Under vår tid byggs många stadioner, liknar jättebubblor, nötter, flygande fat eller karaveller - gallerstrukturer av stöd täckta med "segel". FC Krasnodar-stadion, byggd på tre år, 2013–2016, inte långt från centrum i denna södra stad för klubben med samma namn, är inte så. Det liknar Colosseum och fick smeknamnet det under byggtiden. Och det representerar det tydligaste exemplet på traditionalism i byggandet av idrottsanläggningar - en ny inkarnation av Art Deco, som bygger förbindelser mellan de romerska arenorna i början av vår tid, respektabla projekt från 1930-talet, som till exempel Olympic Stadium, byggd i Berlin av arkitekten Werner Mark 1936 - och vår tids experiment. I kalejdoskopet för sökningar efter den faktiska formen intar sådana traditionella arenor en speciell plats: de står stadigt på fötterna och stirrar på evigheten.
Byggnadens ovala volym är strikt och stängd, räfflorna hos de räfflade pylonerna ändras inte under hela fasadens längd, öppningarna mellan dem är stängda med remsor av metallplattor, vilket helt maskerar de inre strukturerna. Allt är mycket strikt - jämfört med den nya byggnaden i Krasnodar verkar den ovan nämnda Berlin-stadion vara en fri improvisation. Exempelvis är det yttre bypassgalleriet på Berlin-arenan öppet och blåst ut - i Krasnodar är stolparna oftare, luckorna mellan dem täckta med glas - som om byggnaden hade mörka glasögon. Samlingen av de raffinerade klassikerna, som vi känner till från 1930-talets arkitektur, kommer i detta fall till några andra handla om det största, till synes ouppnåbara maximumet. Paradoxalt nog ligger i detta fall nyheten och moderniteten - som tillhör vår tid - i den maximala formdisciplinen, uteslutande raka linjer, plana ytor, idealisk "borrutbildning" för arkitektur. Byggnaden är super- och kanske till och med hyperklassisk, stängd i stereometrin av den antika arenans arketyp. När du närmar dig en sådan fasad börjar du själv på något sätt kontrollera om det finns några avrivna knappar och om dina skor är rena.
-
Image 
zooma 1/7 Interiörer från FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooma 2/7 Interiörer från FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooma 3/7 Interiörer från FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooma 4/7 Interiörer från FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooma 5/7 Interiörer från FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooma 6/7 Interiörer från FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zooma 7/7 Interiörer från FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
Man kan förvänta sig en bokstavlig fortsättning av temat "dikterat" av fasaden i det inre av stadionens offentliga område - ett stort utrymme som inkluderar omklädningsrum och ett spa-komplex för spelare, ett konferensrum för att tillkännage resultaten av spel, en blandning -områden där intervjuer vanligtvis ges och som fungerar som stadens kännetecken, VIP-lådor, kaféer och andra utrymmen som behövs av spelare, åskådare och journalister. Man kan lätt föreställa sig hur ett temaset utifrån utvecklas inuti, vilket gör arenan till en klassiker "till benet."
Men nej. Framför St. Petersburg-arkitekten
Maxim Rymar satte uppgiften att skapa en banbrytande interiör, som återspeglar styrkan och tekniken i modern sport, samt figurativt förkroppsligar lagets symboler, så att logotypen inte upprepar sig påträngande, utan är "upplöst" i rymden, färgen och konsistens."Modern fotboll är en mycket teknisk sport", betonar arkitekten, "detta gäller både den perfekta tekniken och tekniken för att skjuta och visa tävlingar." Dessutom har Krasnodar-klubben själv blivit en av symbolerna för snabba framsteg inom sport - om bara för att den utvecklas dynamiskt och har gått in i Premier League på några år.
Så grunden till interiörbilden bildades av de tre företagsfärgerna i Krasnodar-teamet: svart, grönt och vitt. Vitt finns i taket och golvet, i spaavdelningen och i garderoberna, vilket FIFA kräver för att vara neutralt för gästernas psykologiska komfort.
Ledmotivet och den viktigaste känslomässiga komponenten var den svarta akrylstenen HI-MACS® Black S022, effektivt understrukna av linjerna med grön LED-bakgrundsbelysning. Svarta väggar böjs på platser, blir matta, sedan glänsande, varierande konsistens och form. Tillvägagångssättet är ganska djärvt: svart är älskat av designers och garanterar nästan den ökända "stiligheten", men kräver en noggrann inställning, eftersom den absorberar ljus, minskar utrymmet och får det att spela på kontraster. Här är det svart som är ansvarigt för den futuristiska bilden - likheten mellan interiören och någon form av modern enhet, mer exakt, en modern enhet, ett exempel på teknik, med all sin inriktning mot framtiden. Ta till exempel värdklubbens omklädningsrum: en vägg täckt med präglade horisontella ränder leder inuti, bland vilka, på handnivå, är en lysande grön tråd, som om en ledlinje. I hörnet vänder väggen smidigt, och det verkar som att den själv leder idrottarna till sitt "hem". Ser ut som en rymdskeppskorridor med en navlinje; då och då väntar du på viktlöshet. Väggen går in, här är idrottarnas garderober samma randiga och svarta, ovanför det svarta bordet i takets jämna mjölkvita glöd, en cirkulär ventilationsinsats som upprepar sin form "svävar". Allt ser ut som en välkoordinerad mekanism, ett automatiserat utrymme vars lakonicism bedrar, eftersom väggarna kan lysas upp av medieskärmar när som helst.
Ett kontrasterande men i huvudsak samma intryck produceras av SPA-centret med jacuzzi av vit akrylsten HI-MACS® Alpine White S028 med upplysta - glänsande - steg. Perfekt vithet och absolut svarthet skapar två grafiska stolpar.”Användningen av konstgjorda material och den lakonisk-futuristiska bilden av utrymmena i de nedre nivåerna var ett medvetet, viktigt beslut”, förklarar Maxim Rymar. Här, där idrottare slappnar av och tränar, övertygar allt dem om att de är superhjältar i ett ovanligt utrymme. Och den gröna linjen leder dem till seger. Således uppstod en ny semantisk kärna i de lägre nivåerna - en motvikt mot lösningen av stenfasader.
Samspelet mellan två teman: klassiker och futurism, har blivit den huvudsakliga tomten för offentliga utrymmen, ett utrymme mellan den yttre fasaden, som representerar arenan för staden och den inre - fältet och stativ, där alla inte har tid för arkitektur. Så det är inte förvånande att den plastiska dialogen mellan det yttre och det inre, gammalt och nytt, utvecklades här. Dessutom kan en designerprestanda, som är nödvändig för att lösa en tematisk motsägelse, underhålla publiken samtidigt.
Det bör betonas här att en av de viktigaste komponenterna i traditionalismen i fasaden på vårt neo-Colosseum är det motstående materialet. Ädel fawn och svampig travertin, stenen från vilken många byggnader från forntida, renässans och mussolinske Rom byggdes. Gynnsamt skiljer sig från Jurassic kalksten med en mer porös och livlig konsistens och serveras på ett sådant sätt att byggnaden inte verkar vara ansedd, utan huggen av sten.
Maxim Rymar förstår betydelsen av materialet i byggnadens design och gör det till en utgångspunkt för plastdialog. "I VIP-lådornas inre korridorer är en vägg gjord av grovflisad travertin", säger arkitekten. - Det placeras under glas, som om det finns en brutal kärna, kraftfull, vild, och den är museum. Den grova stenpälsen står i kontrast till den släta fasaden, och stenen som finns i interiören är föremål för en slags stretch, den är antingen präglad eller slät, vilket gör att du kan bilda en gradvis övergång och inte förlora tematsatsen i det externa byggnadens utseende, genomföra det genom interiören till dess "kärna". Författarna till gmp architects-projektet bedömde positivt vår strategi när det gäller att utveckla byggnadskonceptet. " Metoden för imputerad historia, en pseudo-utställning, som är relevant i vår tid, fungerar verkligen, väcker uppmärksamhet. Och även om vägg-utställningarna graverar mot VIP-lådorna, från vissa gallerier, särskilt från ingången, kan de ses. Stenen är upplyst av snett ljus och är diagonalt uppdelat i fyrkantiga block, vilket fungerar som en annan antydan till klubbens emblem, som bland annat har ett schackbräde.
Vidare krävdes det att bilda den mycket "stretch", den sekventiella korsningen av material. Och här var huvudpersonen stenen: naturlig beige travertin och konstgjord svart HI-MACS® akryl. Om huvudkontrasten i de nedre zonerna är svart och vitt, finns det två stenar, en från det förflutna, den andra från framtiden. De finns i olika kombinationer: ibland kan ena sidan av pelaren vara kalksten, den andra svart. Eller travertin golv kan vara, och svart vägg, mottagning eller bardisk.
Men huvudepisoden av samspelet mellan de två stensorterna är de ovala stöden, en del av byggnadens stödram, som är ganska stora och finns överallt. Deras form har en stel geometrisk grund: en parallellpipad med ändar rundade längs en kompass. För dessa kolumner föreslog Maxim Rymar ett symboliskt motiv - en prydnad av hexahedronfördjupningar, liknande nätet till ett fotbollsmål och delvis på raden av sömmar av läderbollar.
Den största fördelen med den föreslagna designen, förutom teman, är väl lämpad för både svarta och travertinkolonner. Stöden är desamma vad gäller volym och lättnad, men inte material, vilket tjänar till en mycket subtil men tydlig indikation på fenotypiskt släktskap på sitt eget sätt och gör det möjligt att bygga en dialogjämförelse. Vi är så olika, men vi liknar, - kolumner-skulpturer upprepar för oss och betonar det inre rymdets viktigaste motpost. Kolonnerna verkar passera stafettpinnen av lättnad från material till material och introducerar den gradvis i genocoden på både svarta och beige väggar, eftersom vi inte bara möter kolumner utan också travertin-nischer med en sexkantig relief och svarta väggar med samma prydnad.
Skillnaderna betonas av belysningen: de svarta kolonnernas längsfogar lyser grönt - som om de "aktiverades" nästan antingen att de skulle falla i två halvor eller helt gå samman. För att göra den lysande remsan ganska ljus och djup var det nödvändigt att tona dess bakgrund och markera den genom att placera dioder längs linjens kant på den inre ytan av den svarta platina.
Travertinen, med början från pälsens grova lättnad, får en vit bakgrundsbelysning - ljusstrålar betonar lättnaden och provocerar beröring, för att jämföra de snygga konstgjorda hacken på sexhörningarna med de naturliga hålen i stenen. Å andra sidan ser den vita bakgrundsbelysningen ut som en värmesöm - som om pelarna stöter mot taket och smälter. Svart lättnad, å andra sidan, reagerar hypnotiskt på snett ljus: en vanlig prydnad uppfattas som ett fascinerande korrekt spår av en maskinskärare - utan ett naturligt "stöd" känns det särskilt riktigheten i linjerna.
"Lösningen krävde mycket forskning och testning", säger Sergei Prokopenko, chef för Acryl Group, företaget som levererade och bearbetade hela HI-MACS® i detta projekt. - Vid vår produktion i Rostov-on-Don skapades stora och högprecisionsformar för värmeformning av stora konstgjorda ark (3,68 x 0,76 m).
Sedan, genom att värma akrylstenen i en storformatsvärmare, med hjälp av en membranpress, formades arken till önskad form. Därefter applicerades en ritning på ämnens yttre yta - genom fräsning med hjälp av femaxliga CNC-maskiner. Inget annat företag som deltog i anbudet kunde erbjuda en högkvalitativ design i kombination med en krökt yta. Dessutom valde vi en transparent mattbeläggning för ytan: det gjorde det möjligt för oss att uppnå en jämn struktur och betona lättnaden."
Cirka 6000 kvadratmeter akrylsten användes i stadion. Vid tidpunkten för slutförandet, 2016, var det den största ordern för både det ryska representationskontoret för LG Hausys och Acryl Group of Companies.
Konstgjord akrylsten lämpar sig för både skärning och fräsning och termoformning: den kan böjas med ett membran eller en pneumatisk press vid en temperatur på 160 °. Kemisk bindning med speciellt lim möjliggör en visuellt sömlös yta.”LG Hausys levererar nu cirka 1 miljon ark HI-MACS® konstgjord sten per år över hela världen. Fram till nyligen har tyvärr funnits få intressanta ryska objekt som omfattar storskalig användning av detta material. Interiören på FC Krasnodar-stadion är ett av de första sådana projekten, nu ökar antalet, säger Viktor Voropaev, chef för konstgjord stenavdelningen vid HI-MACS i Ryssland.
”Nästan alla element är unika”, säger Sergei Prokopenko,”Acryl Group förberedde en stor mängd teknisk och arbetsdokumentation, vi arbetade med beräkningar, monteringsritningar och visualiseringar och ständigt samordnade dem med kunden. Allt detta görs i ett extremt tätt schema. Delar av projektet förändrades under genomförandet, uppdrag gavs i delar. Projektet involverade många av företagets heltidsanställda från fem olika städer, eftersom GC har fem produktionsbaser.
De brådskande och frekventa förändringarna i idéens detaljer krävde mobilisering av alla produktionsföretagets krafter. För att påskynda arbetet i produktionen skapades en minitransportör mellan arbetscentra. Materialet bearbetades i tre skift, CNC-maskinerna stängdes inte av. Betydande svårigheter förknippades med installationen: för arbete under den kalla årstiden måste de oavslutade lokalerna värmas upp och bygga ytterligare tillfälliga strukturer.
Samtidigt har gruppen "Acryl", nära samarbete med huvudentreprenören för byggandet av arenan, ett turkiskt företag Esta Construction, slutfört många relaterade uppgifter för stadion. I synnerhet arbetade de också med konstruktioner av ram och fanerade möbler, gjorde utställningar, monterade undersystem av pelare och tak, gjorde dekorativa och strukturella element av rostfritt stål och belysning. ***
En av funktionerna i kolonnernas maskmönster är dess matte-atonicitet, frånvaron av en utvecklad topp och botten. Än det är framgångsrikt kombinerat med "rymd" svart. Men hexagonens universella symmetri är inte främmande för klassisk konst, så att på travertin ser ritningen klassisk ut och på akryl ser den ut som bionisk-neo-modern. Efter att ha funnit det optimala i form av ett rutnät verkar det vara möjligt att helt överge svaret på räfflorna som aktivt finns i fasaden.
Men nej. Författaren övergav till stor del den betonade tektoniciteten, men inte mottagandet av upprepande ränder från fasaden. De fick två inkarnationer: i den vertikala skuggningen av ljusgula eklameller, som strömmar smidigt runt kaféets väggar och stödet - och i de redan nämnda horisontella ränderna av svart HI-MACS®-sten: i omklädningsrummen och i respawn disken. Träränder ekar med räfflor och bygger en elegant rytm av tunna vertikaler, betonade av en ekstruktur som är bekväm för ögat. Svarta ränder är motsatta, de är inte komfort, utan impulsen och flödet av krävande modernitet. Samtidigt som de är närvarande i interiören tillsammans resonerar de inte bara fasaden utan skapar också en viss balans, plockad av stålplattor ovanför huvudentrén. De är uppradade med samma frekvens och rytm, men de tillåter sig båda vertikaler - ovanför dörrarna och horisontalerna i taket. Båda är emellertid något suddiga av de vågiga reflektionerna från strålkastare - "tappar", och bildar ett smalt schackrutans ljusplan ovanför huvudet på de som går in.
Metallen i konferensrummet beter sig lite annorlunda, den är matt och lyser knappt. Här förvandlas de svarta ränderna för enda gången till flöjt, som arbetar på kolonnernas slankhet och bakgrunden bakom scenen. Travertin på den ansvariga platsen för tillkännagivandet av spelens resultat beter sig också ovanligt: det böjer sig som en levande våg, som en gardin.
Så en svår uppgift gav upphov till en känslomässigt spänd interiör fylld med färg, konsistens och ljusa motsättningar och motpunkter. Det finns inte enighet och kamp här, utan någon direkt virvelvind av motsatser - det kan knappast pacificeras av strikt geometri och enhetlig växling av mise-en-scenes. Vilket antagligen är tillräckligt för stämningen i vilken fotbollsmatch som helst. Känslomässig turbulens är lika karakteristisk för både stor idrott och konfrontationen mellan klassiker och futurism.
Men det är intressant att resultatet, den dyra och komplexa moderna interiören på FC Krasnodar-stadion, uppfattas främst genom priset för modern film. Antingen kommer korridoren att påminna dig om Solaris, eller så kommer den svarta stenen att verka som ett drakglas, eller så kommer de hårda förändringarna i färg och ljus att påminna dig om en”avlägsen, avlägsen galax”.
Den kanske viktigaste länken här är Star Wars. Å ena sidan kommer jämförelsen sannolikt att hjälpa spelarna att känna sig riktigt oövervinnliga. I den berömda filmen är sammanhängningarna av de former som vi är vana att associera med framtiden och arkitekturen i den klassiska riktningen exakt anpassade. Det här är kanske det bästa inom modern film, det mest livliga och utvecklade, ett exempel på en sådan kombination av motsatsen, ur synvinkeln av plasticitet, saker: traditionella arketyper, till exempel senatsalen, ett palats eller samma arena - med den strömlinjeformade metallen från fartyg och robotar. Vilket i sin tur uppfanns där så bra att det var förankrat i flera generationer. Redan nu verkar de svarta kolumnerna i blandningszonen i rad med streck av grön belysning som robotiska soldater: de håller på att börja röra sig och sväva längs linjerna med vitt ljus i taket och svart mosaik på golv.
Filmen är också viktig för att Star Wars började filma på 1970-talet och källan till deras värld var futurismen på sextiotalet som grundades vid den tiden. Så i stadens inre hittar vi många exempel på "klassisk" modernism och futurism. Till exempel är pelarnas form inte oval, utan rektangulär med rundade ändar, med paneler med accenter och deras belysning - inte överallt utan bara längs axeln - från detta område. Kolonnerna förgrenar sig inte, böjs eller lutar inte, deras form är förutsägbar. Inga extremiteter "i andan av Zaha Hadid" observeras: författaren, trots all skärpa i färg- och texturjämförelser, när det gäller byggnadsvolymer, håller sig inom strikta gränser, tillåter inte ytterligheter. Raden av kaféer av trä liknar en skjutgardin i ett 60-talsskåp längs böjda guider. Retro-futuristiska rundanrop påminner oss om att framtidsdrömmen, precis som Colosseum, redan har sin egen historia.
Euklidisk geometri dominerar stadion och hjälper till att bygga en logisk dialog med byggnadens mycket strikta former. Vad som måste erkännas som rätt beslut - att gå längs avgrundens kant, och så uppfattas dialogen mellan svart akryl och travertin - det är viktigt att ta hand om sunt förnuft och järnlogik. Eftersom de blir grunden som tillåter inte bara att kollidera utan också att förena motsatser - vilket i själva verket är kärnan i konsten.
