En kväll till minne av David Sargsyan hölls i MUAR. Två år har gått sedan dödsdagen.
Det fanns ingen utställning. Det fanns en bok "David", som innehåller minnen om honom. Vi stod i porten till huvudingången (det finns två nivåer och utrymmesmässigt fungerade det bra). Det visade sig att de befann sig i intervallet mellan "in" och "utanför", på tröskeln där allt som var i Moskva och nuvarande Moskva förvaras. För sig själv kombinerade David dessa två miljöer - museum och urban - till ett utrymme, där hans fantastiska aktivitet ägde rum i form av övergångar från en del till en annan, och där han tog alla intresserade. Boken innehåller olika plottar av dessa gemensamma rörelser.
De som kände honom nära skrev utmärkt. Det var omöjligt att skriva om honom utan underbart. Det är helt uppenbart att detta var en ovanlig person, som alla stora talanger. Efter hans död skrev jag i en artikel för en tidning i Jerevan om hans Diaghilev-talang som arrangör och Parajanovs talang som konstnär. Efter att ha läst texterna var jag ännu mer övertygad om att dessa jämförelser var giltiga.
Davids syster berättar historien om deras familj, om var David kommer från. Hon bryter av sina tankar när David lämnade Jerevan till Moskva för att studera. Jag vill berätta om Jerevan, om staden där han växte upp.
(Nej, jag kände inte honom i min ungdom, även om vi växte upp i samma stadsrum. Han var äldre än jag, han åkte till Moskva efter skolan, jag - mycket senare, efter examen; det kunde inte finnas några korsningar. Vi träffades på ett museum).
Jerevan på 1960-talet är en helt unik plats. En stad med avantgardearkitektur. Innan dess var det en provinsstad med vackra stenfasader, bland vilka två stora mästerverk av Tamanyan. Ej betygsatt konstruktivism. Men i allmänhet - traditionens övervägande. Och i den här traditionella miljön började modernistisk arkitektur uppstå bokstavligen i en storm. Utrymmen öppnades, betongvolymer gjordes, där det inte fanns några inte bara traditionella element, det fanns inga ortogonala utsprång.
Jerevan under dessa år var inte som andra städer. Det var tänkt som huvudstad för alla armenier utspridda över hela världen, och under dessa år förverkligades denna utopi ett ögonblick. När järnridån öppnade började armenier och icke-armenier från hela världen komma till Jerevan. William Saroyan. En arkitekt från Rom som började arbeta i Jerevan. Parajanov filmade Granatäpplets färg.
På de många kaféerna som har öppnat i Jerevan talade Kochar om Paris. Fortfarande arbetande Saryan testamenterade armenisk målning till Minas, som återvände från Leningrad. Poeter, arkitekter.
Det största institutet för cybernetik grundades i Jerevan med det unga geniet Mergelyan. Akademiker Ambartsumyan beräknade universums ålder vid Byurakan-observatoriet. I staden av fysiker ovanför den pittoreska ravinen i Hrazdan-floden byggde Alikhanov en kärnkraftsaccelerator. Jevtusjenko, Voznesensky var regelbundna gäster här.
Under dessa år växlade förstklassiga världsorkestrar och solister bokstavligen på scenerna i två Jerevan-hallar. (Jag kommer inte bara ihåg allt detta bra, men jag såg denna process inifrån: min far i mitten av 60-talet utnämndes kort till att leda filharmonin). Saryans målade glas-triptyk dök upp i Small Philharmonic Hall. Sommaren 1965 ägde Benjamin Britten Festival rum i Jerevan. Han bodde i en månad i kompositörernas hus hundra kilometer från Jerevan, skrev musik till Poesjkins dikter, och han och Peter Pierce, Rostropovich och Vishnevskaya framförde detta för första gången vid Jerevan Philharmonic. Och naturligtvis den lysande Zara Dolukhanova (du vet, hon var Davids muse, i flera år var han alltid närvarande vid alla hennes konserter).
Alla - dessa fantastiska människor, och vi alla - vanliga jerevanianer, gick på gatorna som såg ut som museumshallar, kantade med förstklassig keramik, smide, brons, med supergrafik av sten på husfasaderna. Byggnaderna såg ut som skulpturer. Skönhet, stil, smak var i allt.
Efter sina möten med borgmästaren i Jerevan Hasratyan, som byggde den här nya staden, kommer Bitov att skriva om ett mästerverk i Jerevan i "Lektioner i Armenien" (kom ihåg att vi vid den senaste Moskvabiennalen tillsammans med facket visade en öppen biograf för att fästa uppmärksamhet på dess underbara arkitektur och inte bryta?):”Det var en verkligt enastående biograf, fullbordad på ett så originellt sätt att jag på kvällsbelysningen inte kunde fånga hur den såg ut som en helhet: den verkade vara hängande över marken, som en flygande tefat landar. Det var mycket tid innan sessionen började, vi satt på ett eteriskt café, bestående av hål, skuggor och någon form av fladdrande gardiner. Friluftshallen liknade ett forum. De södra stjärnorna brann ovanför oss, som i ett planetarium. Det verkade för mig som om vi tog fart, och om du riskerar att närma dig kanten och titta ner därifrån, så ser du någonstans djupt nedanför dig vårt kära, ännu inte så lyxigt byggda land och när du känner dig djupt kommer du att läsa ner långa dikter om kärleken som finns kvar på jorden …”.
Nu kallas denna tid på 60-70-talet”Jerevan-civilisationen”. David Sargsyan kom ut ur denna "Jerevan-civilisation".
… På omslaget till boken "David" avbildas han på ett fotografi med otydliga ansiktsdrag. En persons utseende efter ett år raderas i minnet, det blir oklart. Denna metafor är tydlig. Men bokens innehåll motbevisar det - till minne av hela Davids vackra ansikte bevarades helt tydligt …
Karen Balian, arkitekt
Moskva. 2012-01-30
