Legenden om arkitektur
Arkitektur är en komplex konstform som är associerad med genomförandetiden och antagandet av många beslut av deltagarna i processen. Det kräver ständig förklaring och argumentation, arkitekter är vana vid detta, de lär sig att projektet börjar med forskning och åtföljs av en "legend", ofta mycket dramatisk, vilket ger nyckeln till att förstå en uppsättning professionella problem, från plats i världssammanhang och bildandet av en lokal tradition till arrangemangets prioriteringar i en separat workshop.
Projektet av bostadskomplexet på Moskovsky Prospekt är ett av exemplen på en dramatisk och komplex formad "legend" som väver de antika romarnas militärläger i ett enda arkitektoniskt och stadsplaneringssystem, nötkreatursföretagets följe under 1800-talet. århundradet, klassicismens svåra öde i Ryssland, bevarande av monument och symbios med dem, konstigt populariteten för pseudo-nyklassicismen på 1950-talet, nya idéer om standarderna för moderna bostäder.
Inuti historien
Nu anses platsen för byggandet av ett bostadsområde vid korsningen mellan Moskovsky Prospekt och Obvodny-kanalen, bredvid tunnelbanestationen Frunzenskaya, anses vara ganska prestigefylld. Och en gång i början av 1800-talet var dessa nästan bosättningar, gränsen till den verkliga staden och de omgivande förorterna, varifrån mat och andra varor kom till huvudstaden. Några av dem hade speciella krav för transport och lagring. Stadens dagliga behov av nötkött var flera tusen huvuden, för placering och återförsäljning av 1826, enligt projektet av arkitekten Joseph Ivanovich Charlemagne, "Cattle House" byggdes. På grund av placeringen av innergården vid gränsen till de "vilda" träskarna och skogarna eller i samband med arkitektens personliga smak och ambitioner valdes uppenbarligen planeringsschemat för det antika romerska militärlägret med två vinkelräta axiella gator - cardo (nord-syd) och decumanus (väst-öst), med dubbla rader som sprider sig på båda sidor av den senare för 5 000 hornade gäster. På tre sidor omgavs gården av en 6 meter bred omkretsbyggnad, som var en korsning mellan ett staket och ett lager. I mitten av dess norra och södra sida byggdes en trebågad grind med låg front, och i mitten av östra sidan, med utgång till den framtida Moskovsky Prospekt, fanns en två våningar huvudbyggnad. Stilistiskt var hela byggnaden "klädd" i högtidliga neoklassiska kläder, och enligt experter visar arkitekturen en övergång från Alexanders klassicism med sina antika grekiska allusioner till ryska imperiets stil med dess romanofili. Det är därför han är särskilt värdefull.
Under sovjetiska tider behöll "Skotoprigonny Dvor" sitt utseende och delvis sin funktion, trots att slakteriet och stallen flyttades ut ur staden. Den industriella revolutionen på 1930-talet ledde till omstruktureringen av "tjur" -ledningarna i mejerianläggningens produktionsbyggnader (arkitekterna V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-talet för en mer respektabel, i linje med mode för Moskva-versionen av "pseudo-neoampire" (arkitekt VA Matveev). Omstruktureringen av mitten av 1900-talet påverkade också ensemblens huvudbyggnader: den norra flygeln av den historiska byggnaden ändrades och där, vid banken av Obvodny-kanalen, lite väster om den ursprungliga porten, en ny entrébyggnad byggdes. Ändå hindrade både perestrojka och ett svårt liv som ett staket av ett industriföretag inte omkretsbyggnaderna att få status som ett arkitektoniskt monument från den första tredjedelen av 1800-talet. Så störningarna av "Dvor", med ägarbytet på 1990-talet, flytten av butikerna på mejeriet "Petmol" 2009 och redan på 2010-talet, med början på en ny utvecklingsperiod av territoriet redan som en plats för byggandet av kommersiella bostäder, ägde rum som tidigare, inom den historiska omkretsen, definierad av den säkra handen av Joseph Charlemagne, en anhängare av Nicolas Ledoux och Charles Cameron.
Första samtalet
Studio 44 började arbeta med ett projekt för ett bostadskomplex på en del av territoriet till den tidigare Petmol-anläggningen med ett område på 3,3 hektar 2016. Flera stadsplanering och historiska bevarandeåtgärder sattes som utgångspunkter. Naturligtvis bevarades alla kulturarvföremål som ingick i omkretsen av lågbyggda byggnader och den intilliggande säkerhetszonen med en bredd på 4 till 23 meter lämnades outvecklad. Alla andra strukturer inom omkretsen, som går tillbaka till Sovjetperioden, demonterades. Arkitekterna var också tvungna att ta hänsyn till höjdbegränsningarna på framsidan av Obvodny kanalvallen och Moskovsky Prospekt: byggnader högst 25 m på ett avstånd av 20 m från den röda linjen och inte högre än 30 m vid en avstånd 50 m från den röda linjen. För resten av territoriet var maxmarkeringarna 28 och 33 m tillåtna.
Som ett resultat förblev ett centralt utrymme, omgivet av omkretsen av historiska murar med en imponerande "legend", som konfronterar arkitekter med ett val: acceptera de föreslagna spelreglerna eller gå emot dem, förblev för projektet med ett modernt bostadsområde. Studio 44 valde det första alternativet.”I arbetet med ett framtida projekt försöker vi följa ett styvt recept som dikteras av själva stadsplaneringssituationen, av logiken i dess historiska utveckling. Jag gillar verkligen inte att motstå webbplatsen och införa min vilja på den. Det verkar för mig att när du går med flödet, i ordets goda bemärkelse, kan du uppnå mer. Och om webbplatsen, som i det här fallet, har en uttalad och rigid fixerad omkrets, sin egen historia och struktur som har överlevt i tillfälliga och funktionella störningar, måste detta följas och utvecklas för att få en effektiv rumslig lösning som resultat " - så kommenterar Nikita Yavein sin byrås ställning till arbete i en historisk miljö.
Arkitekterna återskapade medvetet och konsekvent den ortogonala strukturen i layouten, med betoning på dess genetiska samband med de romerska militärlägren och med de klassiska ensemblerna i empirestil, och naturligtvis med den ursprungliga layouten på Stockyard. Mångsidigheten hos "legenden" som erhölls tack vare denna kontinuitet gjorde det möjligt att utveckla den volumetriska-rumsliga och fantasifulla lösningen av komplexet, kreativt kombinera olika tekniker och metoder för att arbeta med strukturen och ett brett spektrum av stilistiska referenser.
En stad med öppna grindar eller kraften i ortogonal planering
Bostadskomplexets territorium korsas av två vinkelräta gator, två sammansatta axlar, av vilka huvudrollen ges till nord-sydaxeln. Den breda strandpromenaden är utformad som en boulevard, som går från ingångsbågen från sidan av Obvodny-kanalen, bevarad i stil med mejeriproduktionsingången (projekt av V. Matveev), till de historiska byggnaderna. Tyvärr sammanfaller den södra porten något inte med axeln, men detta påverkar inte den övergripande sammansättningen av boulevarden, i vars centrum det finns upphöjda blomsterbäddar med träd och genomgående pergolaer. Axeln vinkelrätt mot den, som passerar från öster, från Moskovsky Prospekt och huvudbyggnaden i väster, tränger igenom de två huvudbyggnaderna (block "A" och block "B") och lämnar breda passager i dem. Arkitekterna bestämde sig för att inte täcka över dem med bågar och begränsa sig till dekorativa portaler stiliserade som ett förenklat ordningssystem.
De två huvudsakliga kvarteren i bostadshus bildar öppna rutor som mäter 115x65 m. Blocken är nästan identiska, med ett undantag: en dagis för 100 platser är inbyggd i första våningen i den östra fasaden av block "A", på grund av vilken det var nödvändigt att offra den sista brytningen av omkretsen och fullständig likhet med antika romerska prototypen, liksom en genomgående passage från Moskovsky Prospekt till nya bostadskomplex i blockets djup, vilket sannolikt kan betraktas som ett plus för framtida invånare, som knappast är redo att uthärda konstant trafik på decumanus.
Förutom luckorna längs axeln "öst-väst" har varje byggnad ytterligare två rektangulära välvda öppningar med en höjd av två våningar, vilket markerar symmetriaxeln från norr till söder och förbinder gårdarna som mäter 82x32 m med det yttre shopping och gågator som upptar säkerheten området mellan huvudbyggnaderna och den historiska omkretsen.
Gårdarna är helt fria från bilar tack vare underjordisk parkering, som upptar nästan hela området som är tillgängligt för utveckling inom det skyddade området av kulturarv.
Resultatet är ett välbyggt ortogonalt system, där matriser av byggnader, nya och historiska, är blandade med offentliga utrymmen, utrustade med ytterligare markörer på axlar och kardinalpunkter: valv, portaler, trädrader, som hjälper till att orientera en bosatt eller besökare som är förlorad i detta system och tillgriper hjälp av mossa i träden eller North Star på den molniga St. Petersburg-himlen.
Den oemotståndliga logiken i layouten och orthogonals styrka gjorde det möjligt för den struktur som föreslogs i början av arbetet med projektet att överleva förändringen av två utvecklare, som uppenbarligen uppskattade inte så mycket dess klassiska renhet och samband med historiska prototyper, men effektiviteten i rymdproduktionen, utsikterna att hyra ut offentliga bottenvåningar och på förhand löst problemet med säkerhet inom kvartalet.
Det sista argumentet, dikterat av den inåtvända karaktären av den resulterande utvecklingen, som faktiskt är en "stad inom en stad" med perifera bostadshus byggda inom omkretsen av historiska murar, strider något mot idén om livlig handel och utvecklad serviceinfrastruktur på de interna shopping- och gågatorna, men bara livet kommer att visa hur gästvänligt det framtida komplexet kommer att vara och kommer de goda idéerna från arkitekterna, som kallade detta projekt "en stad med öppna portar", inte att falla under pressen från den kollektiva åsikten från invånare intresserade av integritet.
Andra samtalet
Designmetoden från geni loci-webbplatsen förutbestämde också tillvägagångssättet för det framtida bostadskomplexet. Förekomsten av "egna" klassiska monument, den konstruktivistiska omvandlingen som ensemblen upplevde på 1930-talet och slutligen grannskapet med de "pseudo-nyklassiska" byggnaderna i Moskovsky Prospekt, gav ett brett utbud för kreativa sökningar. Bilden av komplexet var tänkt att vara en organisk sammansmältning av de tre arkitektoniska traditionerna i St Petersburg, vilket gjorde lösningen på problemet mer intressant för arkitekterna i Studio 44, och resultatet - till viss del programmatiskt, förkroppsligande författarens tolkning av "Petersburgstil", diskussioner om vilka fortsätter i norra huvudstaden är inte det första decenniet. Och att lösa detta problem blev en annan utmaning för laget.
Nikita Yavein kommenterar problemet med”Petersburg-stilen” på följande sätt:”Tyvärr diskuteras ämnet om bildandet av ett modernt arkitektoniskt språk, samtidigt organiskt för konstruktion i centrum av vår stad, slumpmässigt i expertmiljö och som regel endast i samband med diskussioner om kontroversiella projekt där termen”Petersburgstil” cyniskt används för att motivera professionella misstag eller inkompetens. Och det mest överraskande är att arkitekturen på 50-talet av XX-talet, som min far kallade "pseudo-neoklassicism i en tid av personlighetskulten", valdes som den mest använda modellen för tolkningar, eller snarare, typ av det som byggdes i vårt land, även om det ganska sällan, efterliknade Moskva efterkrigstidens utveckling. Medan för St. Petersburg en helt annan neoklassisk tradition är mer karakteristisk, vilket kan spåras på exemplen på byggnader av E. A. Levinson och till viss del I. I. Fomin. De representerar en geometriserad version av neoklassicismen, där stora volymer enkla former löses enligt samma ordningsprinciper som klassiska monument. Det var detta tillvägagångssätt som vi tog som grund för projektet för komplexet på Moskovsky Prospekt, där vi försökte visa hur vi förstår St Petersburg-stilen. Vi strävar efter att se till att arkitekturen i de nya byggnaderna ärvde den genetiska koden för sina föregångare - både Empire-stilen på 1830-talet och Empire-stilen på 1930-50-talet - och att den skulle bli en organisk länk mellan dem”.
Utpost av stil
Utformningen av de fyra monumentala blocken som bildar bostadshusen blev en naturlig utveckling av det givna planeringssystemet och principerna för bildandet av ett nytt arkitekturspråk. Vägran att använda stora plastartikuleringar, såsom risalits och burspråk, gjorde det möjligt att fokusera hela betraktarens uppmärksamhet och konstnärliga uttryck på tektonik, finesserna i ritning och proportionering av fasadstrukturen, vilket påminner om ett förenklat tre-stegs ordningssystem, som kröns av ett dubbelt vindgolv med en kolonn som gränsar till den resulterande terrassen. Våningarna nedan är indelade i tre nivåer: den första, en våning hög, är avsedd för service- och detaljhandelsinfrastruktur och är inte dekorerad på något sätt. Nästa nivåer förenas av två våningar och skiljer sig åt i antal och form på pilastrar som täcker varannan vägg. På den nedre nivån är de dubbla och rektangulära i plan, på den övre nivån är de enkla och halvcirkelformade. Strukturen bestäms på ett eftertryckligt lakoniskt sätt, utan huvudstäder, baser och andra kanoniska element i orderuppsättningen. Avvisandet av dem är ett annat tecken på "Petersburg-stilen" från "Studio 44", som inte prioriterar dekor eller dess imitation, utan proportioner och tektonik.
De yttre fasaderna står inför naturligt ljus beige sten. Men inte helt. I hörnen bryter stenbeställningsstrukturer av och avslöjar tegelväggar försänkta med en meter med enkla och runda fönster - en oväntad men tankeväckande nick till mejerianläggningens konstruktivistiska projekt - och tunna vita bälten som markerar golvnivån. Ett sådant helt post-modernistiskt skämt, som visar den uppmärksamma betraktaren all konventionell fasad och ordningssystem, som lutades mot en enkel tegelbyggnad som dekor. Vilket i själva verket är den rena sanningen.
Det är inte förvånande att innergården och axiella strandpromenadfasaderna är gjorda i tegelsten och stenordningen ekar på dem i form av bälten och pilastrar tjänar bara som en påminnelse om triumfen för ordningen och rytmen hos deras smarta bröder som arbetar "ansiktet" på bostadskomplexet. Ändå behålls strukturen från utsidan också här. Endast hur det presenteras förändras. Till de redan nämnda dekorativa stenarna läggs "gäster" till rent tegeltekniker, som alternering av strukturellt och slätt murverk, som påminner om pilastrar. *** Som ett resultat uppfattas bostadsområdet som en helhet. Den uttrycksfulla tekniken som författarna förklarat och återhållsamheten i dess tolkning hjälper till att bilda en harmonisk ensemble. Monolitiska volymer, klädda i ordningsstrukturer, som stiger över de historiska murarna, trots deras uppenbara kompakthet, särskilt mot bakgrund av nya byggnader under 60 meter höga i bakgrunden, hävdar att de är en fullfjädrad stadsplaneringsdominerande. Bostadskomplexet, som en ö eller snarare en utpost, markerar gränsen mellan den gamla och den nya staden och förbinder den traditionella och nya Petersburg-arkitekturen.
