RASSVET LOFT * Studio för arkitekter DNK ag är resultatet av rekonstruktionen av en del av byggnaderna i Rassvet-maskinbyggnadsanläggningen som ligger i centrum av Moskva på Presnya. Anläggningen transformeras gradvis, några av dess byggnader hyrs ut nu i nästan sin ursprungliga form och byggnaderna 34 och 20 har förvandlats till lägenheter - stadshus, vars omfattning och särskilt den interna strukturen på många sätt är en innovation för Moskva. Projektet har utvecklats sedan 2014 och har samlat många utmärkelser under den senaste tiden, från Tatlin på Zodchestvo-2016-festivalen till att ingå i WAF'2019-kortlistorna och Dezeen-utmärkelserna - i det senare visade det sig vara det enda ryska projektet. Det är inte förvånande att LOFT Dawn prydde omslaget till den andra monografin DNK ag, som publicerades av tidningen Tatlin i våras - just nu har den blivit ett slags ikoniskt favoritobjekt för arkitekter.
Vi har redan övervägt
projektet med att bygga 34 - en byggplatta, installerad ände till ände till den främsta gångvägen på den tidigare anläggningens territorium och visuellt indelad i sex fasader som liknar varandra, men olika i nyanser, så att det ser ut som en klassisk stad, men utan historiska element, men den är skalad och proportionell … Byggnad nummer 20 är inte så märkbar - ett kort, utökat kvarter med två utsprång var ett uthus för en sovjetisk era. Det är parallellt med Rastorguevsky-körfältet, men ligger på baksidan av gården - det börjar nästan från hörnet av 3.34, men hamnar förbi den "gamla" byggnaden i det tidigare Shchukin-museet för ryska antikviteter, nu Timiryazevsky Biological Museum, till hörnet av dess”nya” byggnad på Malaya Gruzinskaya. Ett sådant tätt engagemang i utvecklingen förklaras av platsen för den ursprungliga gårdsbyggnaden, vars utseende, jag måste säga, var extremt anspråkslös - men den sovjetiska industrin var lugn när det gällde 1800-talets närliggande monument. Två ord om museibyggnader: det första byggdes av Boris Viktorovich Freidenberg, det andra ett par år senare av Adolf Ernestovich Erichson, det första är pseudo-ryska, det andra är mer troligt neo-, båda tilltalar "tegelmanism" från det ryska 1600-talet, men det första är täckt med tegel, det andra med brickor, även om temat är vanligt … Båda museibyggnaderna är ett bindande kvarter. För arkitekterna var emellertid, i sina egna ord, både närheten till Shchukin-byggnaderna och tegelbyggnaden uppförd av Roman Ivanovich Klein för fabriken Myur och Meriliz och den polska kyrkan Thomas Osipovich Bogdanovich-Dvorzhetsky som stod ett kvarter bort - allt definierade de tegelstenen för DNK ag-byggnader.
Under tiden bör det noteras att under sovjetiska tider byggdes industriområden aktivt upp och som regel var nya byggnader av enbart pragmatisk karaktär. De rekonstruerade byggnaderna var en del av den sovjetiska utvecklingen av växtområdet, hade inte historiskt och arkitektoniskt värde och såg ut så här:
-
zooma Dawn, byggnad 34, originalvy Med tillstånd av DNK ag
-
zooma Dawn, byggnad 20, originalvy med tillstånd av DNK ag
Tegel, metall, trä
Tegelfasader är sann kärlek som har kastat ut betong, glas och metall från dagens arkitekters hjärtan. Brick låter dig subtilt leka med textur, mätta ytorna utan bild, visar handgjorda och ger en mängd olika nyanser utan att gå utöver de varma, terrakottatoner som är bekväma för det mänskliga ögat. Det är också den bästa motiveringen för en konfliktfri dialog med sammanhanget om du är omgiven av industriell arkitektur, eller ännu mer så att du bygger på dess territorium, och till och med med stöd av urval av 1800-talsarkitektur, som tilltalar den 17: e århundrade, en annan period av blomning av tegelmönster. Med andra ord var valet av tegelfasader tre gånger oundvikligt: på grund av de närliggande monumenten, omgivningen av de gamla industriella och moderna preferenser. Tegel är vackert, slitstarkt och har numera förvärvat auren av ett dyrt, om inte exklusivt material. Så fasadens huvudsakliga material förenar båda fallen med omgivningen och med varandra och å andra sidan ger dem vinn-vinn-materialiteten hos en bra tweed-päls.
I den stora byggnaden 34 blev tegelstenen grunden för tonskillnader mellan sektionerna, vilket gav dem en framtoning av en stadsgata med karaktäristiskt smala för Moskva, men typiska för Europa, tomter byggda med liknande men olika hus nära varandra. På den förlängda fasaden accentuerade tegelramar fönstren och ändarna bildade strukturerade paneler som fungerar bra i snett ljus och ekar komplexets symbol - en randig ljusfläck, "solen" ovanför ingångarna.
-
zooma 1/9 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 2/9 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 3/9 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 4/9 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 5/9 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 6/9 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 7/9 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 8/9 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 9/9 Klubbkomplex DAWN LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Men om 34: e nyanser av färg och konsistens råder i flera våningar, och lättnaden är extremt återhållsam och begränsad av ränder av stora ramar och kläckliknande skuggning i ändarna, så är fallet 20 mer återhållsamt, det har mer släta ytor, vilket gör den mindre volymen mer kortfattad, ger de breda gaveltoppvolymerna en likhet med Hansahandlarnas lager. Handgjorda tegelstenar, med drossel som skiner i solen från metallinneslutningar, ser ut som melange tyg från höstkollektionen. Men lättnaden dyker också upp - tegelstenarna, som kommer ut genom hörnen till fasaden, skapar en strukturerad sammetpanel som accentuerar husnumret. Och vertikala tegelgaller i kombination med glasblock på de första våningarna ger naturlig belysning till de parkeringsplatser som finns inuti (ja, parkeringsplatser på de första våningarna) - och samtidigt upprepar ensemblen avlastningsränderna i grannbyggnaden.
-
zooma 1/3 Klubbkomplex RASSET LOFT * Studio, byggnad 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 2/3 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, byggnad 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 3/3 Klubbkomplex RASSET LOFT * Studio, byggnad 3.20 Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Taket bildar i båda fallen ett enkelt slingrande av avsatser och avsatser, bara i den stora byggnaden bestäms linjen av växlingen mellan "husens" höjd och i den lilla av lucarnes. Taken är gjorda av mörkgrå metall, och i den andra byggnaden upptar metalldelen ungefär en tredjedel och någonstans hälften av höjden och sticker ut nästan på lika fot med tegelstenen och fångar den övre delen av byggnaden. Metallbeläggningen spåras noggrant: endast vertikala fogar är synliga, avstånden mellan dem är inte desamma och inte godtyckliga, men lägger till en rytm som en vals.
Metall manifesterar sig också i fönstren och enkla men ändå samma färg balkonger. Det finns tre typer av balkonger i byggnaden av 20: staket byggda mellan sluttningarna av franska fönster; platta balkonger, utskjutande ungefär en halv meter, och ännu andra, som går långt framåt, med en och en halv meter förlängning. Franska fönster påträffas då och då och stora och små balkonger bildar en regelbunden rytm som organiserar och livar upp fasaderna. Gallerens stänger ekar med parkeringsfasaderna; i byggnad 20 råder som helhet vertikal skuggning, ibland återupplivas av den tvärgående horisontalen.
-
Image 
zooma 1/4 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, byggnad 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 2/4 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, byggnad 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 3/4 Klubbkomplex DAWN LOFT * Studio, byggnad 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 4/4 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, byggnad 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Det finns mindre trä, men det visas på viktiga platser - till exempel dekorerar det ingångarna i hörnet, de mest bekväma, bihålorna i huset och dekorerar sluttningarna på stora vindar och mjukar metallplattans brutalitet.
Ingångsdörrarna är gjorda av samma ljusa trä, vilket också tar upp temat vertikal skuggning. Om vi fortsätter analogin med tyget som börjat ovan, tar trädet rollen som ett slags "foder" - det används oftare där huset interagerar med en person, främst vid ingången. Trä är det "varmaste" av de utvalda materialen, typiskt för interiörer och små former, och på första våningen tenderar dess stil att vara det senare med spårspråket, och på de övre våningarna betonar träsluttarna närvaron av bostäder bakom dem. och inte en fabriksverkstad - Å ena sidan betonar den delikat typologin, och å andra sidan skärper den uppfattningen om industriella allusioner, som naturligtvis finns i tolkningen av metallens övre våningar.
-
Image 
zooma 1/4 klubbkomplex DAWN LOFT * Studio, byggnad 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 2/4 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, byggnad 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 3/4 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, byggnad 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zooma 4/4 Klubbkomplex RASSVET LOFT * Studio, byggnad 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Strukturera
Det mest intressanta med båda byggnaderna är deras struktur, betonar författarna. Det finns få atypiska planlösningar i Moskva, och antalet nydesignade våningssänglägenheter närmar sig helt enkelt noll. Här består båda husen huvudsakligen av icke-standardalternativ: två- och trevåningslägenheter, bostäder med tillgång till gatan från första våningen, med trädgårdar, balkonger och terrasser. Det här är inte bara bostäder utan platser där du kan bo och arbeta enligt den "medeltida" neo-urbanistiska principen, skapa ett kontor eller en verkstad i en del av din lägenhet - invånarna inser redan denna möjlighet, arkitekterna av DNK ag betona. Alla dessa funktioner är populära och dyker upp ibland, ibland oftare, ibland mindre ofta i olika bostadsområden. Skillnaden mellan LOFT Dawn är att den bokstavligen rekryteras från atypiska alternativ, består av dem. Naturligtvis stöds en sådan helt oväntad och själsuppvärmande mångfald av åtminstone två omständigheter: status för återuppbyggnaden och det centrala läget i staden, vilket innebär en dyr, men inte alls upprörande, "klubb" bostadsformat för Moskva.
Så, byggnad 34 består av 6 meter höga våningssänglägenheter med "loft", öppna mezzaniner inuti var och en av dem, bara enligt Moses Ginzburgs föreskrifter, bara rymligare; De fyra övre våningarna är förbundna med korridorer genom golvet, de nedre har sina egna ingångar från gatan och trädgårdarna. De övre lägenheterna är upplysta bland annat av takfönster från zenit och har terrasser och eldstäder på övervåningen.
Byggnad 20 plockar upp samma tema, men här är sammansättningen av tomterna mer komplicerad - tre våningar radhus går med i de två våningar bostäderna, och tvärtom är envånings lägenheter relativt sett vanliga, även om de är i minoritet. Parkeringen på bottenvåningen lägger till en del särdrag, men det finns inte överallt, det finns en tvärgående volym, men inte i överdelen mellan dem, här vetter lägenheterna på bottenvåningen mot trädgårdarna, vilket också är viktigt, särskilt om du har en exceptionellt tyst sluten innergård till ditt förfogande. "Platt" parkering finns också och är utrustad med en gräsmatta.
Hus 3.20 - som vi kommer ihåg, utökat, om inte långt, och gömt på gården. Du kan titta på det från gården till Timiryazev-museet och från hörnet från sidogatan, men om du vet och försöker. Huset är dolt från staden, "dolt" i det, kanske någon gång kommer det att förändras, men för närvarande är det snarare en dold pärla. Men mellan den och byggnaden längs banan bildas tre små, men väldigt tysta, slutna gårdar, för de främre trädgårdarna fanns också en plats på motsatt sida, närmare byggnad 34.
Men tillbaka till planen: den är oregelbunden. Den långsträckta kroppen har två breda utsprång i norr (de skiljer faktiskt gårdarna). Generellt sett liknar planen den klassiska Moskvas fastighetsplanering, men med en liten bilaga som förenar den med byggnaden på åttiotalet, som angränsade till museet längs Malaya Gruzinskaya och nu är känd för sitt läge i Anderson café. En svår plan behövde förstås, och det var vad som hände. I en smal "bilaga" bakom museet finns radhus i tre plan med parkering på bottenvåningen. De breda flygelementen som skiljer gårdarna innehåller enkla och våningssängslägenheter, andra och tredje våningen har korridorer, eftersom endast lägenheter i duplex går dit. Den norra utsträckta delen av "skottet" mellan vingarna är fyrklassig, den södra delen är tre. Därför har de två våningarna på andra våningen, främst mot norr, uteplatser på taket, så att du kan "skopa upp" solen från södra sidan och kompensera för ljuset, och även genom stora fönster. Den enda korridoren i "överliggen" passerar, respektive på nivå 3, och förbinder samma lägenheter med takterrassen. Ganska förvirrande, men om du tänker på det är det logiskt och intressant, inte bara mångsidigt, utan motiverat och bekvämt. Vill du bo i en lägenhet med uteplats, hyr ingen på airbnb? Det är synd.
Takets struktur, särskilt sett ovanifrån, liknar definitivt lösningarna för industriell arkitektur - de liknar skjullyktorna, som var populära vid belysning av verkstäder på 1800- och 1900-talet, och de agerar på liknande sätt. Det finns många takfönster och stora glasmålningar med metallbindningar som skärper loftstilen som deklareras i namnet.
Ny men med rötter
Begreppet återuppbyggnad i det ryska sammanhanget fortsätter att vara ganska vagt, även om det ändrar sina konturer. I vilket fall som helst är det uppenbart att vi i det här fallet inte har att göra med en "klassisk" typ av rekonstruktion av ett prom, bevarande av en värdefull byggnad, även om det formellt ofta inte är ett monument med moderna invasioner som visar sin annorlunda och antiken. De ursprungliga byggnaderna kunde inte tillskrivas den kategori av saker som är värda att bevara, det var inte ens folkmusikarkitektur, utan exempel på billigt sovjetiskt industriavfall som inte gick utöver gränserna för deras praktiska syfte. Deras utseende har förändrats fullständigt, 34 upphörde att vara stängt och horisontellt och förvandlas till öppet och vertikalt, i motsats. Den tjugonde var helt enkelt en ladugård, men fick ett läsbart och varierande "ansikte" och bild, blev allt från ingenting, enligt den berömda hymnen. Rekonstruktion har blivit en reinkarnation, och konceptet kommer mer exakt att tillskrivas anläggningens territorium som helhet, omvandlingen av dess utrymme, av vilket två hus har blivit en del.
Projektets avgörande kvalitet är skala. Att dikteras av fabriksbyggnader och inte utsätts för tillväxt uppåt och i bredd, visade sig vara fantastiskt, sällsynt för det moderna Moskva, vilket ger nytt värde till bostadsutrymmena i det. Enkelt uttryckt - en medelstor byggnad, inom ramen för en human storlek, har en annan effekt på en person, men här sammanföll ett antal omständigheter så att det var möjligt att genomföra den.
En annan viktig sak är bilden. Med tanke på det ursprungliga utseendet på fallen kan de tolkas som du vill - gjorda av glas eller täckta med orange slitsad metall; men arkitekterna och klienten valde tegel och mörk metall, vilket gjorde det tidigare industriella sammanhanget till "etiketten" för projektet. Samtidigt är själva husen inte fabrikshus, en stad spirar mitt i den industriella produktionens hög, framför våra ögon, men gradvis, så att vi inte ens märker det utan att veta. Men hus får nya kvaliteter och anpassar de tidigare: till exempel fönsterramar av tegel, som är typiska för att bygga 3.34, finns i flerbostadshus på angränsande gårdar, och konstruktionen av smala höga fasader är en modern europeisk innovation. Små gårdar uppställda i en asymmetrisk linje längs en lång byggnad är mer än ett fenomen i Moskva, medan lägenheter med flera nivåer, terrasser och breda holländska gavlar är en ny idé. Det är inte förvånande att husen har fått så många utmärkelser - de är inte särskilt ljusa, i bokstavlig mening, men de är fulla av många idéer och verkar till och med erbjuda staden ett alternativt utvecklingssätt, punktlikt, kreativt, rotad i sitt sammanhang, men använder många moderna utvecklingar. Huruvida staden kommer att följa den vägen - uppriktigt sagt, nu är det osannolikt; kanske någon gång senare. Men själva faktumet att förverkliga experimentet verkar intressant.