I år ser jubileet "Zodchestvo" något rikare ut än det föregående - det har vuxit betydligt, stativ och bilder har blivit större, korridorerna mellan dem är rymligare, "ventures" underhållande besökare fördelas jämnt över Manege-rummet. Det finns en ljusröd matta under dina fötter, och ballonger svävar över - var och en har ett sektionsnamn skrivet på det så att en förlorad besökare kan, lyfta huvudet, orientera sig i invecklingarna av den All-Russian festival.
Direkt vid ingången finns två utländska utställningar - en tillägnad det italienska Daedalus + Minos-priset, ett unikt arkitektpris som delas ut för ett framgångsrikt samarbete mellan en klient och en arkitekt. Det är gömt till vänster bakom en gigantisk monter av Rysslands arkitekter, framför vilken vår ryska Daedalus stolt utställs, som är utan Minos, men kristall. Det är konstigt att båda utmärkelserna med sådana överlappande namn infördes nästan samtidigt - i början av 2000-talet. Grundarna av den ryska "Daedalus" - huvudpriset för "Zodchestvo" -festivalen, hävdar att de vid den tiden inte visste om sin italienska motsvarighet - alltså var de två priserna troligen resultatet av arrangörernas "parallella" tänkande. Det är sant att det italienska priset är internationellt och välkända "stjärnbyggnader" blir ofta dess prisvinnare.
Bredvid "italienska Daedalus", i ett mörkt utrymme under balkongen, visas den moderna arkitekturen i Kina - blygsamma fyrkantiga tabletter med hieroglyfiska kommentarer visar byggnader gjorda på en stark internationell nivå, bland vilka det finns många prismatiska skyskrapor och många fashionabla böjda former, men nästan ingen färg kan spåras, varken "östra" eller någon annan. Det är lätt att se att den kinesiska arkitekturen för att assimilera västerländska standarder har gått mycket längre än den ryska som presenteras nedan, full av varierade experiment. Det är sant, i ett mörkt hörn är kineserna nästan osynliga och det är väldigt lätt att passera förbi.
På andra sidan ingången, som öppnar regionernas stativ, finns det en mycket flitigt gjord utställning i St Petersburg, som de senaste åren har vunnit den tvivelaktiga ära som huvudstaden i skandalösa arkitektoniska tävlingar och förolämpade utländska "stjärnor". Staden presenterade många av sina stora projekt - den nya etappen av Marinka och projektet för återuppbyggnad av New Holland, Pulkovo flygplats och andra - i form av modeller arrangerade på en genomskinlig kartongkarta. En mjuk matta på golvet visar en karta över Finska viken - allt är mycket sofistikerat och viktigast av allt dyrt - denna monter förmörkar alla andra "geografiska" utställningar, inklusive utställningen av Moskva-regionen, som var i spetsen förra året, med en stor karta upplyst från insidan - den senare upprepades helt enkelt den här gången …
I mitten av Manege-rummet korsas utställningen "Nya Moskva", arrangerad av CSA för att hedra släppet av den engelskspråkiga versionen av katalogen för modern arkitektur. Utställningen består av åtta sidopaviljons-vagnar, vars förfäder antagligen måste betraktas som gatuannonser. Bilder från lärobokbyggnader och projekt från 1917 till nutid trycks på vagnarnas yta och hål för bildskärmar skärs i tyget, kontinuerligt växlar intervjuer med berömda arkitekter i det moderna Moskva och videor med mästerverk av rysk modernism. Sammantaget smälter samman till inartikulerad muttrande, men om du kommer nära en av bildskärmarna kan du lyssna på vad som sägs där.
CSA-utställningen (designad av Yevgeny Korneev) blir en framgångsrik rumslig paus mitt i Zodchestvo och tillåter lite vila i sinnet och kroppen från "shapkozidatelstvt" av regionala monter, samtidigt som den markerar början på den arkitektoniska delen av själva utställningen. Det föregår framgångsrikt den konkurrensutsatta utställningen - byggnader och projekt som gör anspråk på "crystal Daedalus" och andra utmärkelser.
Det har skett konkreta förändringar i byggnaderna i år. Om välkända Moskva-arkitekter i fjol nästan ignorerade Zodchestvo-tävlingen, så att juryn förutom restauratörerna inte hittade några andra värdiga sökande för Daedalus, den här gången har situationen förändrats. Det finns många kända namn och välbekanta byggnader bland förverkligandena. Två hus av Alexey Bavykin - huset med poplar i Bryusov Lane, som har gått runt i alla professionella tidskrifter, och det lika kända VDNKh-huset på Selskokhozyaistvennaya, en ny stadsplaneringsaccent från Moskva Prospekt Mira. Två hus av Sergei Kiselev, som har samlat nästan ett rekordantal av olika utmärkelser under det senaste året: det färgglada Avangard-tornet och det mångfacetterade eleganta Hermitage Plaza. Här är de eleganta glasnosarna i Andrei Vorontsovs hus, de jätte ensemblerna i Andrei Bokovs verkstad, det blygsamma och vackra tegel- och glashuset "Stella maris" av Evgeny Gerasimov på ön Krestovsky. Efter en relativt lång paus hedrades "Zodchestvo" av den mest övertygade klassikern i Moskva, Mikhail Filippov, genom att ställa ut "Romerska huset", som också redan beskrivits i alla möjliga arkitektoniska tidskrifter. Med ett ord, men inte alla, men många kändisar kom ihåg festivalen och hedrade den med sitt deltagande - vilket måste erkännas som en absolut framgång för arrangörerna. Till och med Aleksandr Skokan, som inte deltog i tävlingen, fann det nödvändigt att ordna sin egen monter i avsnittet "Workshops".
Förutom kändisar är det på modet att hitta små men intressanta saker på utställningen - till exempel Olga Dobrotinas förvånansvärt lugna och "västra" kontorsbyggnad som står mitt i ett fält i utkanten av Nizjnij Novgorod, eller medvetet färgstarkt och hantverksmässigt (kanske till och med lite för mycket) "Pskov House".
Men "Zodchestvo" skulle inte ha varit "Zodchestvo" om "stjärna" -företaget inte hade spädts ut med olika andra arkitekturer. Den här gången bestämde de sig för att visa oss till exempel resväskbiblioteket vid Moskvas statsuniversitet - nyheter från nästan två år sedan. Utställningen är generöst utspädd med genomsnittliga bostadskomplex, från vilka rader, av någon anledning, någon form av träbad och till och med stugor, som dramatiskt slår ner exponeringens skala.
Två helt separata genrer för vilka det är hög tid att skapa separata nomineringar är tempelarkitektur och restaurering. Arkitekturen i de flesta av templen, tyvärr, hävdar fortfarande att den bara är ett "gyllene hallon", förmodligen är deras författare fast övertygade om att traditionen följer det irriterande behovet av att visa konstnärlig smak. Även om i denna grupp mer eller mindre märkbara strukturer dyker upp från tid till annan - till exempel kyrkan Elizabeth i Khabarovsk - en flitig och detaljerad sammanställning av element från 1500- och 1600-talen; eklektismen från 1800-talet är naturligtvis fortfarande långt borta, men en viss grad av tillnärmning har redan uppnåtts.
Vetenskapliga restaureringar är en riktigt anmärkningsvärd del av utställningen. Jag måste säga att de deltar i Zodchestvo hela tiden, men bara förra året vann ett av restaureringsarbetena huvudpriset. Inspirerade tog restauratörerna in många projekt av den "första" storleken, och detta gäller även monumentnivån och restaureringens kvalitet. Bland de utställningar som visats: den nyligen firade i pressen "Pashkov House" och Cathedral of the Intercession on the Moat (bättre känd som katedralen St. Basil den välsignade), och bland projekten - ett, men mycket intressant, om inte unikt, objekt - forskning och restaurering av facetterade kamrar i Novgorod Kreml,det enda riktigt gotiska monumentet i ryska arkitekturs historia.
Projektavsnittet skiljer sig från byggnader på ungefär samma sätt som framtiden skiljer sig från det förflutna. Det förflutna är välkänt, fylld (den här gången) med kända namn, med det är allt mer eller mindre klart. Projekten som visas på Zodchestvo är uppenbarligen avsedda att visa vad som väntar oss inom en snar framtid. Om detta antagande är korrekt har vi tidigare byggnader och i framtiden kontinuerlig stadsplanering. Planen för Moskva centrum uppdateras, liksom för Obninsk, Gelendzhik, Nizhny Novgorod Gorodets och några andra platser.
Utformningen av enskilda byggnader kännetecknas också av sin variation och omfattning, de bryts ibland, sedan böjer sig, sedan, igen, sprids över hela kvarteret. Genom att jämföra "byggnader" och "projekt" förstår du att arkitekter och byggare inom en snar framtid kommer att utvecklas i betydligt större skala än tidigare - det finns en konkret, även känslomässigt progressiv skala. Nikita Yavein föreslår i synnerhet att bygga upp Ladozhsky järnvägsstationsplats med fem torn cirka 30 våningar höga och hävdar att de inte kommer att förstöra silhuetten av staden, eftersom deras egna silhuetter smalnar uppåt. Mikhail Khazanov planerar att bygga en annan byggnad, tre gånger högre än den första, bredvid sin egen byggnad av det administrativa och offentliga centrumet i Moskva-regionen. Och i Kreml i Nizhny Novgorod, bland de gamla klassicistiska byggnaderna, föreslås det att skärpa en stor rund innergård med kolonner - den regionala regeringens hus. Bland byggnadsprojekten kommer emellertid ibland också små och eleganta projekt. Flera av dem tillhör A. Ginzburgs verkstad, flera till A'Lens verkstad från St Petersburg.
Den sista accenten av "Arkitektur", placerad den här gången i slutet av hallen närmare scenen, är utställningen av barnprojekt, som från år till år "drog ut" de tidigare utställningarna av festivalen. Modellerna av barn är inte sämre, om inte bättre än "vuxna", och graden av fantasi av arkitekturen som visas i dem då och då upprepar vad som visas vid den "seriösa" utställningen av projekt, men barnprojekt är på platser mer historiska, och deras koncept är mer komplicerat … Med ett ord är barns kreativitet återigen på topp - både bildligt och bokstavligt - modellerna placerades på terrasser täckta med rött tyg och steg från den centrala gränden till Manege-väggarna.
I år var utställningen verkligen en bättre framgång än den tidigare - utrymmet är tydligare och deltagande av framstående människor är värt mycket. Det är sant att Zodchestvo förmodligen aldrig kommer att bli av med det mångsidiga och överflödiga i dess material, som försöker täcka alla aspekter av vårt olika hemland. Dessutom återspeglar den helryska arkitektutställningen de processer som äger rum i landet: den här gången var den obestridda ledaren Sotji och orterna i Krasnodar Territory gillade det - de "sipprade" överallt - med början med de ökade regionala ställningarna i södra länder och slutade med konkurrenskraftiga projekt, bland vilka många saker oundvikligen visade sig ägnas åt söder om den historiska regelbundenheten - man måste förbereda sig för de olympiska investeringarna.
