Det ljusa och smala tornet, som nu kan ses av alla som kör förbi VDNKh och Ostankino med bil eller monorail, uppstod på grund av platsens framgångsrika läge. Det ligger bland panel- och stalinistiska hus, tillräckligt långt från Prospekt Miras motorväg, så ursprungligen skulle de bygga ett hus med 20 våningar av medelstor här - inte högre än grannarna. Efter ett av de nödvändiga elementen i samordning - visuell landskapsanalys visade det sig att om du ser "från Moskva", från sidan av Rizhskaya, Alekseevskaya och centrum, så står huset precis vid allén och stänger framgångsrikt sitt perspektiv. Faktum är att framför VDNKh avenyn vänder sig österut, och ett nytt hus, som ligger långt från motorvägen, någon gång visar sig vara”rätt på kursen” för bilar som kör mot Moskva ringväg. Således förvandlades projektet från "bara" ytterligare ett elithus till ett stadsdominerande - och byggnaden fick byggas högt. Det som måste erkännas som ett sällsynt fall för Moskva är att till följd av avtalet minskar något inte lagligen utan tvärtom växer.
Fallet är verkligen exceptionellt, eftersom det dominerande inte bara växte upp - det händer i Moskva, men gjorde det enligt alla lagar av den mest förfinade sorten av den ryska avantgardens arkitektoniska teori - ASNOVA-skolan, av vilken arkitekten Alexei Bavykin är en expert och beundrare. Författaren har ofta förkroppsligat teman nära plastsökningarna i denna rörelse i sina verk - för att komma ihåg åtminstone en relativt gammal (1994-1997) Infobank-byggnad på Vernadsky Avenue eller ett relativt nytt projekt för ett hus på Nizhnyaya Krasnoselskaya. Deras två mest märkbara egenskaper är fasader böjda i en ljusbåge, vilket gör silhuetten varierad, delvis oförutsägbar: till exempel Infobank-skrov är tunna å ena sidan och breda och liknar segel å andra sidan. En liknande effekt uppträder i VDNKh-tornet, men på ett något annorlunda sätt - först och främst i större skala.
Alexei Bavykins andra favorittema är ett plastspel, vars essens är att imitera interpenetration av olika typer av materia. I VDNKh-tornet växer ljusrött och vitt som rektangulära öar genom glas, rött passerar genom vitt och vice versa, och slutligen är det översta skiktet gittermetallen på stora och små balkonger. De senare ser ut som "en ensam rökares balkonger" från Trubnaya Street som har förökats längs hela sin höjd. I själva verket är dessa balkonger för luftkonditionering, men enligt arkitekten, om du inte är rädd för höjder, kan du gå ut och röka medan du observerar staden.
Alla dessa visuella groddar är inte en dekorativ modefluga. Temat är baserat på byggnadens plan och form, där en specifik arkitektonisk tomt också kan urskiljas. Volymen på den 34 våningar höga byggnaden ser ut som en del av en okänd hel som sönderdelas i bitar - den böjda ljusa vita västra väggen ser ut som ett skal, den glasröda östra väggen ser ut som en fyllning. Antingen var det ett dinosaurieägg, eller ett rymdskepp eller ett gigantiskt storhus som bestämde sig för att reproducera vegetativt och för detta ändamål landade en bit av sig själv vid stranden av Yauza … Husfragment, asymmetriskt och rusade uppåt. Förmodligen, för att inte flyga iväg, skärs dess volym av en trappstegsplatta, som "fäst" den, laddad med dynamik, men mycket stor, till platsen.
Alla dessa associativa uppfinningar har en konsekvens - huset är intressant att tänka på. Det är inte tråkigt, förändras ständigt och i olika vinklar blir det lätt, sedan mörkt, sedan brett, sedan vertikalt monterat - det här är utsikterna för utsikten, eller till och med nästan smal och tar av - detta är från Yauza-sidan. Trots sin avsevärda tillväxt passar huset bekvämt in i ett broket kvarter vid gränsen till Chrusjtjovs fem- och Brezhnevs tolv våningar höga byggnader, och man kan till och med säga att ingenting undertrycker någonting. Det finns i denna jätte av elitkonstruktion en slags blandning av nåd, kul och goodwill, vilket gör det till ett lämpligt fenomen bredvid Leonovsparken vid stranden av Yauza.
I detta huss historia verkar ögonblicket av förverkligande särskilt, eftertryckligt viktigt. Faktum är att den ryska rationalismens rörelse, ledd av Nikolai Ladovsky - i motsats till den mer berömda konstruktivismen - har väldigt få saker byggda. Det förkroppsligades i teorin, undervisningen, studioplastens plasticitet, "impregnerade" västerländsk modernism, men i Ryssland på 1920-talet kom det praktiskt taget inte ut i "verklig praxis".
VDNKh-huset till Alexei Bavykin försöker till synes korrigera denna orättvisa, vitalisera principerna för ASNOV och tillämpa dem på en modern byggnad. Det var inte utan anledning att den först visades på utställningar som en medvetet stiliserad bild i den karakteristiska Rodchenkovsky-vinkeln - och sedan ersattes denna bild av ett mycket liknande fotografi. Fotografiet är en utföringsform av ritningen, det tjänar som en bekräftelse på att huset byggdes som det var avsett - att arkitekten lyckades dra den eftertraktade tråden till förkroppsligande, väva sin version av den historiska avantgardevetenskapsmannen i den varierade kören av modern Moskva konstruktion.
