Vi har redan skrivit om detta projekt. För fyra år sedan var det en kontorsbyggnad, en gigantisk bit räfflad glaskolonn byggdes in i hörnet, insvept i fyra kopplingar, var och en våning i storlek - en genial omformulering av ett tema som Ilya Golosov upptäckte i byggnaden av Zuev-palatset kultur. Byggandet enligt det första projektet startades och två underjordiska våningar gjutades i betong, men sedan krävdes investeraren att ändra funktion: byggnaden blev två tredjedelar till hotell och en tredjedel av området lämnades till kontor.”Och med rätta,” kommenterar Aleksey Bavykin på stadens myndigheters beslut,”ett hotell behövs mer här”.
Det finns till och med två hotell: ett, tvåstjärnigt "Elap", upptar en tallrik sträckt längs den tredje Avtozavodskiy-passagen, den andra, trestjärniga "Ibis", placeras i den andra plattan, placerad tvärs. I det tidigare projektet gavs de tio nedre våningarna till en parkeringsplats med öppna väggar för ventilation med luft från gatan. I den nya versionen finns bara två våningar kvar från parkeringen ovan mark, den andra och den tredje, under det tvåstjärniga hotellet. Ventilationen kommer att vara normal och utanför, i stället för en lätt, vägglös struktur, bildades en tät och hög vit bas, skuren genom långa horisontella fönster. Konstruktivistiska tejpfönster var ett av de igenkännliga elementen i det gamla projektet, och i den nuvarande versionen har denna teknik bevarats, om än delvis, med hänsyn till minskningen av fasadekostnaderna: glasremsorna ersattes av rader med fyrkantiga fönster, väggarna mellan vilka kommer att mötas med mörkbruna paneler.
Det tredje (och om du tittar från sidan av gatan Avtozaodskaya, då är det första, det vill säga huvudet), ett gigantiskt kontortorn, 25 meter i diameter och 30 våningar högt. Det ser helt annorlunda ut än hotell, även takhöjden kommer att vara annorlunda. Men formen och dimensionerna på den cylindriska volymen, liksom hotellets L-formade plan, bestämdes av den befintliga sockeln - tornet vilar på en rund ramp för att komma in på parkeringsplatsen.
Det är lätt att gissa att tornet är efterföljaren till den gigantiska Doric-kolonnen från föregående projekt. Men om byggnadens plan tvingades sparas, ändrade Alexey Bavykin tomten radikalt. Tidigare var huvudpersonen avantgardens arkitektur, och motivet var fabriksmiljön på tjugoårsåldern (på den ena sidan "Dynamo", på den andra en enorm ZIL, mellan dem arbetarnas kvarter). Nu upptäckte arkitekten, som om han tittade djupare på områdets historia, den största konflikten på denna plats. På XX-talet fanns det nästan frontlinjen för den då progressiva kampen, det vill säga industriell konstruktion, med monumenten från den antika ryska arkitekturen. Jungfrufödelsekyrkan i Old Simonov med gravarna Peresvet och Oslyabi absorberades av Dynamo-anläggningen. Anläggningen byggde upp den från alla sidor, placerade en kompressionsbutik i den och ville inte ge bort den på länge. Men kyrkan överlevde och dess frälsning var ett av huvudteman i Moskva 1980-talet. Det är ungefär tio minuters promenad från platsen för Alexei Bavykin till henne. Och lite längre finns resterna av Simonov-klostret, och det finns torn, och bland dem Dulo-tornet, anmärkningsvärt stort och runt … En del av klostrets murar, katedralen och flera byggnader revs, tornet och några fler fragment överlevde. Så interpenetrationen av det gamla och det nya (mer exakt äta av det gamla med det nya) har blivit den största smärtan i bilfabriksområdet. Men detta är ett av Alexei Bavykins favoritteman; därför är det inte förvånande att arkitekten, efter att ha läst denna tomt i sitt sammanhang, gjorde den till grunden för sin nya arkitektoniska improvisation.
Om vi tittar på projektet kommer vi faktiskt att se att byggnaden består av element av mycket olika natur; Dessutom är de utrustade med väldefinierade, men inte bokstavliga, historiska föreningar.
Tornets kraftfulla cylindriska kropp befriades från rektangulära kopplingar och täcktes med en brun skorpa av grov "vild" sten. Vid första anblicken skärs fönster genom stenytan, vid första anblicken är de små, men fönstrenas höjd växer mot de övre våningarna och stenmurens yta minskar tills, i de tre övre nivåerna, öppningarna smälta i tunna glasremsor. Som om stenhuden började krypa under strömmarna av något speciellt regn och avslöjade den verkliga, glasiga karaktären hos cylindern. Eller håret stod i slutet vid tornet …
Det kan sägas annorlunda: den rustika stenen i nedre delen är brutal, och till och med får oss att tro för en sekund att det finns en stenmassa bakom den och inte en ventilationsfasadfästning, på toppen förlorar den helt sina pseudomaterialegenskaper och blir remsor av sten "limmade" på glaset. Enheten är uppenbarligen konstnärlig, stiliserad, i det här fallet bör den visa att tornet är förfallet. Detta är en metafor för förstörelse, inte en bokstavlig bild av förstörelse, utan en ledtråd.
På vissa ställen sticker små balkonger av den "ensamma rökaren" ut från väggarna, älskade av Bavykin och igenkännliga som en signatur. De raderar i en spiral, som om en spiraltrappa går längs väggarna inuti, vilket hände i fästningstorn. Vi använder lite fantasi och ensamma kontorsrökare förvandlas till vaktmän och observerar omgivningen för att se till att allt är lugnt runt. Till minne kommer: "kloster-vakthundar" - så kallade välförstärkta kloster i södra Moskva, nämligen Donskoy, Danilov, Novospassky och samma Simonov, som ligger i närheten. Mörka sandstreck ger förstärkningar - lameller av överliggar över fönstren; nu är de tekniskt inte särskilt nödvändiga, men i fästningsarkitekturen var sådana plattor ett enkelt och pålitligt sätt att blockera ett fönsteröppning. Men huvudtemat är naturligtvis stenbeläggningen på ungefär kapade rutor. Hon gör ett romantiskt texturerat mirakel ur tornet, något "generellt medeltida" eller till och med från fantasygenren. I gammal rysk arkitektur fanns det uppriktigt sagt inga sådana torn och kunde inte ha varit (utom i Izborsk), men i 1100-talets Normandie kanske något liknande skulle ha hittats.
Om tornet är en fästning liknar de vita randiga hotellvolymerna: en fabrik, en avantgardes huskommun eller till och med ett forskningsinstitut på 1980-talet. Deras enkla och rationella modernistiska volymer gränsar inte bara till tornet, utan inkluderar det energiskt i deras inflytande, täcker det på toppen med en tjock vit platta vars konturer är smalare, förbättrar perspektivet och ger denna superkonsol med ytterligare intern energi. Förutom tornet finns det ytterligare en stenvolym - den vertikala trappan på innergården, liknar en sektion av en medeltida mur, sänkt i avantgardeplattan. Så framför oss ligger fabriksbyggnaden, samman i en oväntad symbios med de inte helt förstörda resterna av klostret.
Naturligtvis är bilden kollektiv, och det finns inget exakt samma vare sig i Simonov-klostret eller på "Dynamos territorium" eller i de närliggande banorna, arkitekten skulle inte kopiera någon befintlig sak. Han skapar en slags "arkitektonisk dramatisering" av mötet mellan historia och modernism och förvandlar byggnaden till en plastreflektion över ett tema som ges av sammanhanget.
Denna inställning till sammanhanget är inte helt trivial: Bavykin samordnar inte bara sin byggnad med höjden på takfoten på de närmaste husen, han närmar sig saken analytiskt. Han undersöker en del av staden där hans projekt har tilldelats och gör sin egen slutsats om vad som är viktigast för detta område och förkroppsligar det sedan i byggnadens plastkomposition. Dessa byggnader placeras runt staden och blir ett slags fyrar för att förstå dess urbana tyg - tyst och diskret ihop i sitt eget berättande nätverk.
I det här fallet är tomten samexistensen mellan det gamla och det nya, historia och modernism; nu kan man säga, arkitekts favorittema. Projektet av ett ärkehus på Mozhaisk-motorvägen byggdes på det. Men om det sker en dynamisk kollision, så är här en tyst absorption och lika tyst motstånd mot den, någon form av till och med fredlig, i slutändan, samexistens mellan envis antikvitet och modernitet, nästan som i Istanbul, där bitar av gamla murar ständigt växer in i nya byggnader. Därför är det inte förvånande att förra våren, vid den personliga utställningen av Alexei Bavykin, hängdes projekt för Mozhayskoye Highway och Avtozavodskaya mittemot - de ger olika svar på samma fråga: hur historia och modernism samverkar inom en byggnad.
I det här fallet visar det sig särskilt bra: ett sjukt, men ändå kraftfullt och brutalt gammalt torn växer i volymen av den randiga avantgardistiska "fabrik" -volymen. Det vill säga, den här växten växer på den. Och tornet är inte bara, utan "Dulo"! Det visar sig, i analogi med titeln på den berömda serien av berättelser av Averchenko "Ett dussin knivar bakom revolutionen" - ett fat på baksidan av avantgarden …
