Mode, handel, konst och arkitektur presenteras mindre och mindre ofta i sin rena form. Dessa discipliner har länge blivit sammanflätade i ett enda ömsesidigt fördelaktigt samexistens. Ett reklamprojekt som lanserades med stor fanfare - en mobil utställningspaviljong - Chanel Mobil Art, bör betraktas som en ny runda i utvecklingen av ett sådant samarbete. Emellertid begränsades det ambitiösa projektet, utformat för en tvåårig världsturné, som redan hade besökt Hongkong, Tokyo och New York, halvvägs. På grund av den globala finanskrisen måste ytterligare rundturer i paviljongen i London, Moskva och Paris avbrytas. Min berättelse handlar om hur Mobile Art presenterades i slutet av förra året i Central Park i New York, där projektet slutade.
Projektet, utformat av Chanels kreativa regissör Karl Lagerfield, liknar samtidigt i sin gåtfulla form en blomma, ett skal, en pulverlåda, ett rymdskepp från framtiden, en sportbil och, helt förståeligt, en snygg handväska. Vissa kritiker var snabba med att fälla en skyldig dom om det ovanliga projektet, som ett rent kommersiellt. Men efter att ha varit inuti kom jag till en helt annan slutsats - detta, även om det inte är rent, är dock verklig konst!
Chanels paviljong skapades för att popularisera det världsberömda varumärket och för att marknadsföra Coco Chanel 2.55 handväska (det eleganta tillbehöret började säljas i februari 1955, därav namnet). Det futuristiska skalet och interiören smidigt smälter samman till varandra skapades enligt skisserna från den berömda Zaha Hadid, vinnare av det mest prestigefyllda Pritzkerpriset bland arkitekter. Paviljongen introducerar verk av två dussin konstnärer och fotografer från Europa, Asien och Amerika, inklusive satiriska videoinstallationer av den berömda ryska konstgruppen Blue Noses.
I New York har paviljongen landat på ett idealiskt läge - Central Park på Fifth Avenue-sidan, som inte ligger långt från Guggenheim Art Museum. Det var här som en storutställning "Zaha Hadid, 30 år i arkitektur" hölls med stor framgång för två år sedan. Det är inte av en slump att jag minns Wright Museum här. Hadid-paviljongen, liksom det stora Wright Museum, visar en sällsynt kvalitet - den flytande arkitektoniska formen. Och om Wright Museum kontrasterar sina organiska former med den strikta geometrin på Manhattans arkitektur runt om, så sammanfogar Hadid-projektet, uppdelat inne i parken, sin dynamiska form så mycket som möjligt i det naturliga sammanhanget.
När du lär känna paviljongen får du en känsla av att du är på start- och landningsplatsen för kosmodromen. Ett konkavt glasfiberskal fäst vid ett dolt stålskelett ger paviljongen en högteknologisk strömlinje, medan en delikat lila bakgrundsbelysning vid basen får det att se ut som Hadids hjärnbarn är på väg att gå på vägen. Och väldigt nära denna fantastiska varelse kan det tyckas att den inte alls är högteknologisk, men … levande. Det verkar som att det vänder och rör sig när du närmar dig det och på något sätt omärkligt befinner du dig plötsligt helt under denna varels nåd. Parkområdet viker mot en terrass omgiven av böljande finväggar och smidigt in i interiören, där du kommer att hälsas av den artiga Chanels personal i svarta uniformer.
"Gör dig bekväm. Koppla av. Du behöver inte göra någonting. Kom in och bli inte förvånad över någonting." Den djupa och djupa rösten till den legendariska franska skådespelerskan Jeanne Moreau låter genom hörlurarna. Hon kommer att följa med dig under hela turnén. Lita på henne och följ henne all lydnad. Du kommer snabbt att glömma hur du kom hit, vem du kom med och vad du förväntade dig att se här. Inget av detta betyder något. Tänk inte på någonting. Välkommen till den magiska andra världen. Nästa halvtimme kommer du att spendera i ett halvupphängt tillstånd - omgiven av erotisk musik, flytande utrymme och konst som kan förvandla verkligheten, även om det bara under en kort tid.
"Livet bestäms av former", ljuder en fransk kvinnas röst och bjuder in dig till ett formlöst utrymme som är stenlagd med tusentals mångfärgade keramiska plattor med kristallformationer som hänger över ditt huvud. Du känner för att cirkla här som om du har vingar. Allt börjar krusas i ögonen och tappar form. Det är så vackert, gratis här … Men det är dags att gå vidare för en röst som lockar någonstans. Det finns steg framåt - en, två, tre, fyra … Rösten drunknar gradvis musiken och du befinner dig på en plattform med en konisk skärm som sträcker sig in i brunnen, där surrealistiska bilder flyter. Du tittar ner, men det känns som att allt som händer ligger någonstans ovanför, bland molnen. Flimrande bilder upprepas. Det är dags att gå vidare - till ljusväggen. "Var inte rädd, gå in i ljuset, gå in genom ljusväggen, vi väntar på dig …" Hur mörkt det är här. Så fuktigt här. Några svaga skuggor, lite reflektion på golvet. "Är det inte sant att vi ofta föredrar en reflektion av verkligheten?" Hur lugnt det är här. Vad är verkligheten? Kanske är det … Men vi måste gå vidare. Kom igen.
På en enorm vägg växlar provocerande bilder av exotiska blommor och delar av en vacker kvinnokropp som liknar dem. Opretentiösa lekscener äger rum på skärmar gömda i kartonger - nakna män och kvinnor slåss med läderväskor, väntar plikttroget i kö efter önskade handväskor, flyter nerför floden på enorma flottpåsar … Nonsens, galenskap … Vi omringade oss själva med några konstiga saker … Vi är redo att ge vår tid, pengar, värdighet, frihet åt dem … Saker har tagit oss i besittning. Vi är inte längre våra egna. Vår resa är dock inte över och det är för tidigt att dra slutsatser.
På skärmen - en indisk film: "Vad letade du efter i min handväska?", Undrar The Bollywood beauty. Rivalitet, avund, hämnd … "Du kan dölja vad som helst i din handväska. Du kan döda för en handväska." Rösten är dyster. Vi går längre och befinner oss i ett rum med tusentals speglar och steg som leder till tusentals reflektioner … Hur kan ett så litet rum innehålla ett sådant oändligt utrymme? Underbar …
Vi rör oss långsamt till mitten av paviljongen och plötsligt stöter vi på en enorm modell av Coco Chanels vidöppna handväska. Detta är samma eftertraktade "2,55", men hundra gånger större med en överväldigande guldkedja på golvet. Den välbekanta doften av parfym kommer från henne. Inuti väskan, i en pulverlåda, istället för en spegel, finns det en skärm på vilken halvnakna kvinnliga kommandon siktar mot Chanel-påsar och krossar de korsade bokstäverna "C" till smedare. Allt detta är teater, lek. Ingen kan ändra någonting. Vi kommer snart att vakna och saker kommer att ta över oss igen. Vår frihet är illusion. Vi får hela tiden veta vad man ska göra, vart man ska gå, hur man beter sig, vad man ska köpa …
Resan tar slut. Vi är i den sista salen med Yoko Ono-utställningen. Här, under en transparent kupol, växer ett levande träd med anteckningar. "Kom igen. Fortsätt", säger Jeanne Moreaus röst. Skriv en hemlig önskan, bifoga den till en gren så kommer den definitivt att gå i uppfyllelse. Vi är verkligen fria i vårt val. Vissa går upp till trädet innan de skriver sin önskan, kolla vad andra har skrivit. Så är vi fria? I min lilla anteckning skrev jag vad jag drömmer om - jag vill vara fri!
