Staden Perm är känd för sin teater, samling av träskulpturer och förra årets internationella tävling om byggandet av museet. Dessutom är det känt för sina militära fabriker. Det fanns fabriker här förut, men under kriget blev Perm centrum för "arbetsfronten" - militära produktionsanläggningar och människor som arbetade för dem evakuerades här. Fabrikerna fördes med järnväg, lades längs Kama-stränderna och placerades så bredvid vägen och floden. Nu är det svårt att närma sig floden - längs den sträcker sig en kontinuerlig industriområde, förbunden med järnvägar.
Men det här är inte det enda problemet, det finns många stadsplaneringsproblem i staden. Områden är avskurna från varandra; det är också svårt att flytta från den "historiska" halvan av Perm till den "socialistiska" (socialistiska staden), eftersom de är åtskilda av en ravin med floden Yegoshikha; det finns ständiga trafikstockningar i staden. Med ett ord, det finns så många problem att tre stadsplaneringsgrupper arbetar på sin lösning samtidigt: Perm, holländska och Moskva. Chefen för den senare, Alexander Vysokovsky, när frågan om att utforma en ny byggnad för stadsförvaltningen föreslog att borgmästaren skulle bjuda in arkitekten Ilya Utkin. Ilya Utkin försökte i sin tur göra sitt projekt bredare än”bara en byggnad” och att delta i lösningen av stadsplaneringsproblem i en separat del av Perm.
Dessutom är det område där administrationsbyggnaden planeras byggas ett av de mest problematiska i staden. Detta är i bokstavlig mening med ordet "knut" - det finns trafikstockningar och det enda skyddade området i Perm, och "lapptäcke" ägande av tomter. Det här är platsen där den historiska delen av staden plötsligt slutar och slutar i en ravin och en kyrkogård bevuxen med träd. Den rutiga layouten från 1700-talet upphör också - ett rutnät med små rektangulära kvarter, typiskt för stadsplanering av klassicismen. Flera relativt små och raka gator böjs plötsligt och dras samman till en bro över ravinen och bildar något som ett floddelta. På vardera sidan om det finns trähus, resterna av gamla Perm, som ruttnar och sönderfaller. Bland dem - på vissa ställen femvåningsbyggnader, på vissa ställen en ny stall-tornkonstruktion och till och med en stugby. Det finns två kyrkor vid kanten av ravinen. Antingen en stad eller en förort. Och ständiga trafikstockningar; någonstans är det svårt att passera, någonstans - att passera.
Utformningen av denna plats i Perm har pågått länge och de föreslagna projekten kan till och med klassificeras enligt typologi. Först på platsen för "deltaet", där flera gator smälter samman till en bro, planeras en stor vägkorsning som ska "hänga" över de skyddade husen. För det andra utformas flera så kallade "dominanter" runt korsningen - glastorn som virvlar i en fashionabel zakha-hadidov virvelvind. Och slutligen hölls nyligen en tävling för byggandet av stadsförvaltningen - en plats tilldelades den norr om "delta" -förbindelsen, framför parken med ett monument till historikern, politiker och grundare av Perm Vasily Tatishchev. Slottets byggnad visade sig vara på en helt icke-palatsplats - vid sidan av vägen.
Ilya Utkin föreslog ett projekt som kombinerar alla tre teman, inklusive samtidigt: ett försök till en icke-trivial lösning på transportproblem; torn som är jämförbara i höjd med ovannämnda dominerande, men utformade i klassisk stil; och en palatsliknande stadsförvaltningsbyggnad.
Komplexet består av tre byggnader, uppradade i en linje tvärs över gatorns delta. De är sammankopplade: längst ner av en gemensam rektangel av den underjordiska garagepartiet, högst upp - av gångjärnsbroar. På marknivå finns det vägar för bilar att passera, men det finns ingen rondell och gatumönstret bevaras till stor del som det var tidigare, i form av en triangulär gaffel, men lite geometriskt inriktat. Huvudartären, Lenin Street, fortsätter att böja sig som den gör nu, men den blir av med övergångsställena (som flyttades ovanför) och vidgas. Ovanför ravinen är en rutt åtskild från bron, vilket gör att du kan kringgå komplexet från norra sidan (den här rutten är ansluten till vägen ovanför ravinen, utformad i Vysokovsky stadsutvecklingsprojekt).
"Huvudidén med denna lösning", säger Ilya Utkin, "är att fotgängare och bilar inte stör varandra." En vägkorsning är notoriskt svår att korsa till fots - men det är också okej när det är i utkanten av en stad. Och om i mitten? Nu är det svårt att komma dit och efter byggandet av växeln kan det bli omöjligt att komma igenom. Ilya Utkins version löser detta problem.
Två av de tre byggnaderna är kontorscentra; en, den norra, är administrationen. Alla görs mycket strikt i en stil nära Art Deco, och förenas av en asymmetrisk men extremt strikt sammansättning runt ett gemensamt centrum. Centrets roll övertas av en av de två kontorsbyggnaderna: den består av fyra identiska torn i hörnen på en gemensam piedestal. Tornen är kantade till full höjd med platta pilastrar, förbundna i tre nivåer med välvda broar och när de närmar sig bron från sidan av ravinen uppfattas som högtidlig propylaea - stadens portar. De liknar skyskrapor i Chicago, men påminner ännu mer om bioarkitekturen som visar 1930-talet. Intrycket stöds av en bevingad skulptur placerad framför tornen och synlig i inriktningen mellan dem. Vägen passerar emellertid inte genom en jätte "triumfbåge" och i sista stund svänger den åt höger, så att resenären kan njuta av upplevelsen.
De fyra tornen är kompositionens ovillkorliga centrum. Söder om dem finns en annan kontorsbyggnad, med exakt samma kvadratiska plan, men hälften så låg och liknar en ziggurat (stegpyramid). Inuti är denna pyramid ihålig och stegen stängs successivt och bildar ett atrium med en glaserad topp. Ett mycket ovanligt atrium, detta utrymme har inget att göra med glaserade innergårdar i stormarknader.
Norr om tornen ligger stadsförvaltningsbyggnaden - huvudpersonen i projektet, eftersom det var den här byggnaden som tjänade som anledningen till designen. I förhållande till andra tidigare projekt flyttades förvaltningsbyggnaden söderut. Tatishchev-torget dyker upp framför honom från stadens sida och bildar komplexets andra främre torg - enligt projektet närmar sig Lenin Street hörnet av torget, vänder sig sedan och går längs det. Torget med monumentet till stadens grundare blir mer märkbart än det är nu.
Platsförändringen gjorde det möjligt att göra byggnaden stor och högtidlig, ganska palatslig. Det använder den välkända typologin i Palladian palace. Den främre fasaden som vetter mot staden präglas av en infälld portico-loggia med två utsprång på sidorna; Fasaden som vetter mot ravinen är utformad som en park - med en utskjutande halvrotunda.
Schemat är det mest klassiska och det är konstigt att det är typiskt för herrarkitektur och lantliga palats. Förmodligen spelade den halvlantliga miljön av reserverade hus och en bevuxen ravin en roll här. Det klassiska systemet läggs dock över en mycket stor volym - det finns sex våningar ovan och två underjordiska. Byggnaden är definitivt större än något klassicismpalats, ännu större än den stalinistiska teatern (som ligger lite längre ner på Lenin Street): den har sex våningar, uppdelad i två "stora" nivåer. Dimensionerna tvingar författaren att titta på det berömda schemat, igen genom priset av Art Deco. Och närheten till Perm-fabrikerna - för att introducera motiv för industriell arkitektur: enligt Ilya Utkin är de inspirerade av formerna av ribbade och stegade cylindriska valv ovanför atriumet.
Komplexet visade sig vara exceptionellt högtidligt. Det finns två torg och skyskrapatorn, de är också en triumfbåge, en pyramid och ett palats. I själva verket är detta ett nytt centrum, utformat för en plats som aldrig har varit där, men där den teoretiskt sett kan vara. Ilya Utkin själv kallar utan tvekan ett sådant ingripande med stadsstrukturen för "kirurgisk", men anser det nödvändigt - nu finns det ett "hål" och samtidigt trafikstockningar i stadens centrum.
Men vad som är typiskt är det mycket svårt för en arkitekt att göra ett sådant ingripande. Arkitekturen är klassiskt tuff. För nästan alla klassiker, särskilt om det tas för ett stadsplaneringsprojekt, är högtidlighet och säkerhet, centricitet och styvhet karakteristiska. Nästan alla kända klassificeringsplaner för stadsplanering var ortogonala rutnät ovanpå "naturligt" kaos för att odla det och ordna det.
Ordning i detta fall är ett nyckelord.
Komplexet i Ilya Utkin är utformat för att dessutom två saker samtidigt: å ena sidan det befintliga kaoset för stadsplanering och å andra sidan framtida byggplaner. Men denna typ av intervention är per definition kirurgisk. Med andra ord är det omöjligt att bygga något så stort utan att röra vid någonting alls, utan att räta ut det eller ändra det. Detta är ett mycket stort projekt, det är ett uppenbart dominerande, självvärdigt och mer än märkbart. En sådan sak kan inte skapas utan att störa den befintliga miljön och snarare radikalt ingripande.
Som en klassisk arkitekt anser Ilya Utkin att det är nödvändigt att skapa ett viktigt stadsutvecklingskomplex. Vad är sant: ett sådant komplex drar båda delar av staden till sig själv och blir en ovillkorlig accent.
Och som person tycker Ilya Utkin inte om kirurgiskt ingripande i stadsmiljön, han är säker på att varje gammalt hus är bra i sig och det är synd för honom. Först nu ruttnar de i reserven, antingen i centrum eller i utkanten. Med en sådan livsställning, som Ilya Utkin följer, är det mycket svårt för en arkitekt att bygga något stort. Men kanske är det bra - om en person med en liknande livsposition är engagerad i ett stort stadsutvecklingskomplex, finns det förtroende för att varje ingripande kommer att förbli inom den ram som krävs för att skapa ett riktigt stadscentrum.
Och ändå - detta komplex är en ganska ovanlig version av kontoret City. Som regel, och alla är redan vana vid detta, består sådana lösningar nu av olika glastorn, och här finns en mycket strikt typ av art deco.
