Principbeslutet att Ryssland skulle delta i EXPO 2010 fattades för mer än fyra år sedan, men det konkreta arbetet med genomförandet började först 2008. Då höll OJSC "GAO" All-Russian Exhibition Centre "och företaget Mirax Group en arkitektkonkurrens om den bästa designen av den nationella paviljongen. 23 lag deltog i tävlingen, 5 av dem - Bureau Moscow, PTAM Mikhail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, Boris Bernasconis byrå och JSB Ostozhenka - blev sedan inbjudna att delta i andra omgången, och ett projekt som heter Ryssland nådde finalen. Bernasconi och "Buyan-grad" TOTEMENT / PAPER-konceptet (chefsarkitekt - Levon Airapetov). En tredje omgång planerades också, där finalisterna var tvungna att slutföra sina förslag och svara på frågor och praktiska kommentarer från jurymedlemmarna, men på grund av krisen och de interna oenigheterna mellan arrangörerna skedde det inte. I början av det förflutna meddelade ledningen för All-Russian Exhibition Center att utformningen av den ryska paviljongen anförtrotts TOTEMENT / PAPER-byrån och i en tid då alla deltagande länder redan började bygga sina utställningar. Ryska arkitekter åtog sig att göra det nästan omöjliga - att slutföra projektet och skapa en byggnad som på ett adekvat sätt kommer att representera landet vid världsutställningen. Uppgiften verkade omöjlig, och många kritiker förutspådde ett grandiost misslyckande för Ryssland i förväg, och kallade sarkastiskt Shanghai till det andra Vancouver, men till kredit för utställarens arrangörer, och särskilt arkitekterna, visade sig paviljongen vara en ljus och multifunktionell komplex, värdigt representerar vårt land på EXPO-2010.
Det måste sägas att paviljongen som uppfanns av TOTEMENT / PAPER ursprungligen var en ensemble med mer än tio torn, men deras roll i byggnadens totala sammansättning har förändrats mer än en gång sedan tävlingen. I synnerhet tolkade arkitekterna ursprungligen utställningen som ett tredelat utrymme, bestående av en park på marknivå, ett gemensamt tak för alla dominerande och ett tomrum mellan dem. Tornens baser var fodrade med trä och begravdes i jorden, symboliserande rötterna till en stor makt, den övre plattformen förenade sina ändar och representerade en triumf av moderna strukturer och tekniker, och det fria utrymmet mellan det gröna golvet och taket, omgiven av alla sidor av torn, blev den staden i miniatyr, där den moderna människan bor. Detta koncept uppfyllde inte bara EXPO-2010-mottot "Better City - Better Life", utan återspeglade också de viktigaste arketyperna för båda kulturerna om världsordningen: den kinesiska triaden Jorden, människan, himlen - "Taiji" - sammanföll med idéerna från de forntida ryssarna om Moder-Jord och Fader-himmel, som skapade allt i tomrummet mellan sig. Den ryska paviljongen hänvisade också till bilden av ett enormt, ändlöst land, på vars territorium många folk bor, varsamt bevarade sina traditioner - var och en av tornen var dekorerad med nationell inredning. TOTEMENT / PAPER-projektet lockade juryn med sin lakoniska och samtidigt tvetydiga sammansättning, men experterna hade frågor om hur realiserbar den struktur som arkitekterna föreslog. Så projektet fick en konsult - det världsberömda ingenjörsbyrån ARUP, som bekräftade dess "konsistens".
När arkitekterna började arbeta med scendesigners uppstod en kubikvolym på 1000 kvadratmeter med utställningshallar mellan de två plattformarna. Hela dess främre plan delades in i 1103 delar - beroende på antalet städer i Ryssland, och varje stad fick ett område beroende på antalet invånare. Var och en av kvadraterna förvandlades till en skärm på vilken en film om staden skulle projiceras, och kubens fasader blev därmed en gigantisk spegel som speglar Rysslands "Present". Senare erkändes tyvärr denna idé som för kostsam och komplicerad, men fasadens metafor som en spegel i projektet överlevde - volymen på huvudutställningshallen är klädd på utsidan med plastpaneler med spegeleffekt. Tunn och rörlig, de svänger med varje vindsand och gör kuben, gömmer sig i armen på de tolv tornen, som en levande och ömtålig varelse.
Således förblev tredeligheten grunden för den ryska paviljongens kompositionslösning. Den består av tre huvudelement: ett kvarter med tolv L-formade vita och guldtorn, en kub som mäter 50x50 meter och en intern installation”blomstad” tillägnad barnens syn på moderna städers framtid. Tornen är byggda längs tomtens omkrets på ett sådant sätt att alla bokstäverna L med sina "ben" riktas mot dess centrum - på deras baser ligger volymen på huvudutställningshallen. Arkitekterna själva jämför paviljongens plan med solen och rötterna från "världsträdet" från de antika slaverna, på vilka grenar livets himmel vilar. Tornen, som har ultramoderna trasiga former och vit-röd-guld-dekor, å ena sidan hänvisar till de historiska bilderna av rysk arkitektur (kompletteringen av en av dem liknar entydigt kupolerna i St. Basil's Cathedral) och å andra sidan symboliserar de snabbt växande moderna storstäder med sina skyskrapor av icke-linjär arkitektur … Den viktigaste delen av "nuet" i paviljongen bör kanske betraktas som en naturpark med gräsmattor och reservoarer - oavsett civilisationen, det är bara möjligt i en harmonisk union med naturen, och arkitekterna lyckades demonstrera denna union.
