Projektet av kvartal nummer fem som en del av Garden Quarters Sergey Skuratov gjordes 2015. Två bostadshus bör uppta det västra hörnet av territoriet mellan andra och tredje kvarteret; Ursprungligen var den här platsen ungefär dubbelt så stor och man planerade att ge den till kontorsbyggnader, men senare, efter 2008, beslutades att ändra funktionen till bostäder och dessutom att inte riva den lilla byggnaden på brandstationen, sträckt längs territoriets yttre kontur. Byggplatsen har ungefär halverats och fått en långsträckt form. Nu är det det minsta kvartalet i komplexet, tre till fyra gånger mindre än de andra.
Men platsen är extremt viktig när det gäller stadsplanering. I själva verket är detta huvudentrén till Sadovye Kvartaly, eftersom det är detta västra hörn som vetter mot både gångstigen från tunnelbanestationen Sportivnaya och stadstorget - platsen framför Usachevsky-marknaden. Nu är torget fylld med bilar, och under tiden är det typiskt en handelsplats, ett centrum för det sociala livet, och marknaden, täckt med en konkret vinge av segelvalvet, är inte så enkel när det gäller arkitektur. Sergey Skuratov, författare till konceptet, utformningen av koden och mer än hälften av Sadovy Kvartalovs byggnader, betonade i sitt projekt först och främst platsens betydelse för stadens planering, dess roll som huvudingången till nytt komplex.
Dessutom, även på begreppsnivå, inkluderade projektet två diagonala axlar som balanserade varandra och livade upp kompositionen, den ena i fjärde kvartalet - riktad mot sydost, den andra i den femte - mot sydväst. Den första gick till Andrei Savin och byrån "A - B", och på denna plats uppträdde en kropp som bryter mot en del av designkoden (särskilt om tegelstenens övervägande), som liknar huvudet på någon kvicksilvermask, men extremt effektiv och original. Detta stärkte den öst-västliga motsatsen som var inneboende i Sergey Skuratovs koncept, som kort uttrycktes av författaren på designkodens nivå. Nu är öster kvicksilverhuvudet - Andrei Savins skulpturella volym, horisontellt, tätt flytande i riktning där "Golden Horde down the Volga". Sergei Skuratov, å andra sidan, svarade på denna plastutmaning med ett torn som ligger strikt på det västra hörnet av territoriet och mättat med västeuropeiska föreningar.
Tornet, speciellt sett från Usachevsky-torget, skulle jag vilja beskriva som en medeltida torro, ett bostadstorn av en inflytelserik familj, belägen vid gränsen till marknadscampoen för någon città - en medeltida men snarare italiensk stad det börjar redan respektera och försvara sig. Sådana torn var vanliga mellan 11 och 14-talet i hela det tidigare romerska riket från Spanien och Florens till Mindre Asien. Det var från dem som Florens senare gick till palatset. Dessutom fanns brotorn och fängelsehålor, ofta runda och också avsedda för skyddat boende. Och klocktornen - en av dem, den mest berömda, Pisa, nämner Sergey Skuratov särskilt när man pratar om projektet, eftersom fasaderna på fasaderna som uppfanns av arkitekten verkligen kan påminna om dess kolonnader. Till skillnad från Andrey Savins flytande "huvud", ser Skuratovs torn ut som ett rationellt vertikalt fäste - strålande med stödstänger, grov tegel på utsidan och solvitt, som Telperions ljus, på insidan. Visst, om den polerade metaforen genomförs skulle den förena många nyanser och skärpa betydelserna. Garden Quarters skulle ha två huvuden, en i öster, den andra i väster, vilket är extremt symboliskt i sig.
Plasten från det "västra tornet" är återhållen, grafisk, balanserad och samtidigt utrustad med ett antal hemligheter som gör det fascinerande att undersöka det: fasaderna måste ständigt förändras i rörelse.
Först och främst är detta inte ett runt torn alls, utan en kort parallelepiped med en tydligt cirkulär rundad ände. Det verkar vara en cylinder endast från ett strikt frontalt läge. Den motsatta änden, vänd mot mitten av komplexet, skärs i en rak linje, men accentueras av en spektakulär konsol: dess fem nedre våningar är huggen till ett djup av flera meter. Eftersom den här delen av volymen är skuggad och det är ingen mening att göra lägenheter i den, förklarar arkitekten.
Fasaderna på den rundade delen och sidoväggarna efter den är ganska tegel. Snarare - för med tegelstenar (högkvalitativ klinker Gent från Hagemaster, med en liten tonsträckning och grovhet) var det planerat att bara täcka de yttre ytorna. Alla tjocklekar och rymliga sluttningar ska vara ljusvita och till och med lite glittrande i mörkret - från Stoneglass "fusion av sten och glas". Det verkar som om vi ser på avskärningarna, som på ett äppelskär, det kokande vita inre materialet på väggarna, att det är vitt inuti. Vilket naturligtvis inte är helt sant: alla betongväggar har samma tjocklek, men ihåliga lådor är fästa vid dem och bildar en arkitektonisk lättnad: väggarna i den rundade "torn" -delen skjuter ut mer och ser vassa ut på grund av fasningarna och passerar till sidoväggarna förlorar de gradvis tjockleken och blir bredare. Sedd från söder kommer tornet att se ut som tegel, och om du går längs Usachevskaya Street i norr ändras fasadens ton smidigt, som en lutning - från terrakotta till vit och sedan tillbaka till terrakotta, som sidorna på en halvöppen bok. Den rörliga lutningen fungerar dessutom som en övergång - en färg "bro" mellan tegelbyggnaden i söder och ljusfasaderna på det tredje kvarteret i norr. På planen ser de ut som ett traktorspår eller en cirkelsåg, eftersom fasningarna är asymmetriska och är ordnade endast på nordsidan. Det behöver inte sägas att lättnadens bryggor förstärker serfföreningar utan en antydan till bokstavlighet. De historiska föreningarna som ges med en antydan förstärks också av det faktum att det blinda området runt tornet fördjupas något, vilket hänvisar observatören till minnet av Novgorod-kyrkorna i skålen med det kulturella lagret som tagits ut runt dem av arkeologer - samma teknik som Sergei Skuratov använde för att förbättra den kontextuella känslan i byggnaden
Konsthus i Tessinsky Lane.
Förutom den figurativa betydelsen är backarna "stödjande" praktiska: från insidan avslöjar de för lägenheterna maximalt utsikt över Novodevichy-klostret och Vorobyovy Gory och fångar upp maximala strålar från kvällssolen - vilket faktiskt bestämmer planens beräknade riktning. Subtiliteterna slutar dock inte med figuren av tjocklekar och riktningar: fönstren utvidgas också konsekvent från botten till toppen och bryggorna smalnar, visuellt lättar volymen och leker med perspektiv.
Den motsatta ändkonsolen utvecklar ett visst tema: den är vertikalt skuren, helt glas och inramad av en tunn vit ram - "TV". Detta stöder observatörens ursprungliga övertygelse om att husets väggar är vita inuti, men samtidigt verkar det också visa skalets tomhet, vilket tyder på en del teatralitet, metaforens scenkärna i ett samtal med betraktaren. Dessutom lämnar det målade glasfönstret inget tvivel om den immanenta moderniteten i Sergej Skuratovs arkitektur, som är viktig för dess författare, med all sin kärlek till dialog, sammanhang och "litteratur".
Det första dominerande tornet är utformat högre än det som står i designkoden för Garden Quarters - sjutton våningar. Det andra tornet följer strikt reglerna, det finns tolv våningar här. Den sträcker sig längs boulevarden som fortsätter från Sportivnaya-stationen och skiljer det femte kvarteret från det andra. Arkitekturen i det andra tornet ekar huvudgrannen, men den är något mer återhållsam. Ändplanen är dock täckta med en päls som liknar en anfallare av framträdande utskjutande tegelstenar, arrangerade i ett rutmönster, vilket gör chiaroscuro särskilt strukturerad. Fönstrenas sluttningar är tegel och släta, i murverk planerades det till och med att sprida en viss mängd glänsande glöd, som lurextrådar, insatser. Reliefytan är öppen för miljön och bildligt, eftersom väggen verkar vara hygroskopisk, porös; och i termer av mening, eftersom allt som ser ut som en anfallare säger till ögat att antingen något har brutits av från väggen eller att det väntar på en förlängning. Ändarna på tornet "sträcker sig" sålunda till sidorna och strävar efter att växa till byggnadens allmänna runddans; och fönsterlutningar, å andra sidan, betecknar sig själva som formade tomrum. Det andra tornets utvidgade väggar är "tv-apparater" av glas, och när de ses från "Sportivnaya" läser det som en jätteportal. Om du tänker lite mer, så kan du i femte kvartalet i projektet av Sergei Skuratov se konturerna av stadsportarna och tornet vid dem, vilket i "litterär" mening är ganska logiskt för huvudingången till komplexet.
Båda byggnaderna är placerade på en stylobate, vars höjd stiger till två våningar när relieffet från Garden Quarters minskar till den centrala delen av territoriet, där det, som du vet, finns en damm. Stylobatens fasader, som huvudsakligen vetter mot komplexets inre del, är desamma som de i målade glasdelar av tornen: glas med en lätt snitt med vita vertikala lameller. En dagis med en gångyta på taket planerades i stilobaten på södra sidan och längs boulevarden längs vilken folk kommer att åka hem från tunnelbanan; Det finns också en ramp för att komma in på parkeringsplatsen, åtskild av en mur av klättringsväxter. Butiker, kaféer och andra "offentliga funktioner" skulle placeras längs den norra fasaden och förvandla den djupa tratten från den andra, triangulära boulevarden till ett stadstorg - ett pandaniserat torget mittemot, som kanske en dag kommer att vänta på dess urbanist.
Triangulära torget, enligt det rättfärdiga påståendet av Sergei Skuratov, skulle "dra" förbipasserande in i tratten i ett lovande smalare offentligt utrymme. Intrigen kompliceras av två nivåerna: som redan nämnts är den transformerade lättnaden för hela bostadskomplexet märkbar, på platser - två våningar ner till dammen i mitten av dess territorium. På platsen för det femte kvarteret är droppen väldigt märkbar, så stylobaten är utrustad med ramper och gångbroar som förbinder den med andra och tredje kvarteren, åtminstone för att bekvämt driva barnen till skolan. Generellt sett är gångjärnsbroar ett varumärke för Garden Quarters, de finns överallt här. Flera trappor som leder till stilobatens nedre nivå visas också längs det triangulära torget och i dess slutliga smalare del. Ingångarna till butikerna finns både på första och andra våningen - utrymmet på den triangulära boulevarden visar sig vara komplicerat, dess delar tolkar lättnadskillnaden på olika sätt.
Som du kan se tål projektet hänsyn på olika nivåer - från ett fascinerande flernivåarrangemang av fotgängarutrymmen och olika funktioner i de lägre nivåerna till detaljering av fasader, plastiska detaljer och den semantiska”litterära” delen av konceptet. Sergei Skuratov gjorde femte kvartalet på många sätt till en viktig ingång till bostadskomplexet, vilket har sagts i åtta år nu som ett exempel på ett nytt tillvägagångssätt för Moskva till stadsrum och arkitektoniska lösningar inom lyxbostäder. Under tiden att arbeta med konceptet i ett ögonblick nära slutförandet visade det sig plötsligt att projektet deltog i ett anbud med en enda rival. Vidare föredrog kunden (Inteko-företaget) konceptet med ett annat företag. Så uppenbarligen kommer det beskrivna projektet inte att genomföras, vilket är sorgligt, eftersom det inte bara kan bli en logisk slutförande av författarens plan utan också en framgångsrik stadsplaneringsaccent som kan dekorera en del av Moskva-elit-distriktet Khamovniki.
