ADM-byrån har lång erfarenhet av samarbete med utländska arkitekter: Andrey Romanov och hans kollegor har arbetat med Frank Gehry och med workshops från London - SHCA, KPF, NBBJ och John MacAslan + Partners. Med det senare slutförde ADM-byrån projektet för en bostadsbyggnad på Stanislavsky Street, där arbetet gick igenom flera steg: från projektstöd till aktivt kreativt utbyte av idéer och koncept och därefter till fullvärdigt medförfattarskap. Enligt Andrey Romanov är det nu svårt att säga vilken av arkitekterna som gjorde det största bidraget till projektet - detta är ett verkligt gemensamt arbete, där idéerna från de två workshops var organiskt sammanflätade och utvecklades och förfinades genom gemensamma ansträngningar.
Platsen där bostadskomplexet är byggt ligger i Taganka-området. På tre sidor avgränsas den av tysta gator - Martynovsky- och Pestovsky-banorna och Stanislavsky Street, och på fjärde sidan angränsar den till ensemblerna i Konshin och Rubtsov-Morgunovs stadsgårdar, byggda under 1800-talet. Den historiska omgivningen och avlastningen av platsen med en höjdskillnad på fem meter bestämde helt och hållet kompositionslösningen för det nya komplexet, bestående av fem bostadshus och två små multifunktionella paviljonger.
En av de viktigaste stadsplaneringsuppgifterna, konstruktörerna övervägde att skapa en övergångsskala mellan låga byggnader (högst 3 våningar) på Stanislavsky Street och 5-6 våningar längs banorna Martynovsky och Pestovsky. När det gäller det framtida arkitektoniska utseendet på det framtida bostadskomplexet baserades dess konstnärliga koncept från början på idén om enkla lakoniska volymer som gradvis sjunker nerför backen. Det var möjligt att ge dem variation och uttrycksfullhet med hjälp av ritningen av fönstren och kombinationen av material i olika färger och texturer.
Den mest effektiva lösningen för ett bostadshus på gatan. Stanislavskys arkitekter använde tekniken för att kombinera starkt kontrasterande material. Mörkbrunt tegel, ljus sten och trä användes i fasadernas framsida. Samtidigt beställdes tegelstenen, med vilken två av fem bostadsdelar står inför, på beställning i Tyskland, och stenen (kalksten) fördes från Bulgarien. Tegelstenen har en mycket strukturerad lättnadsyta och flera nyanser av mörkbrun och med en sten - ljus, monokromatisk och nästan slät - går den in i en aktiv dialog på flera nivåer samtidigt.
Det tredje materialet som används fragmentariskt i dekorationen är trä. Dekorativa trästolpar i trä sätts in i fönstren i huvudvolymerna, ingången till underjordisk parkering är fodrad med trä, liksom en liten paviljong i hörnet av Stanislavsky Street och Martynovsky Pereulok. Envåningsvolymen sticker ut skarpt mot bakgrunden av hela komplexet med fem våningar, men i hörnet av två gamla smala gator ser det mer än organiskt ut: det verkar som om nybyggnaden böjer sig med respekt för de arkitektoniska monumenten (i synnerhet framför kyrkan St Martin the Confessor som ligger mittemot). Och du behöver inte noggrant känna till platsens historia för att gissa att när det fanns ett litet hus i hörnet av Stanislavsky och Martynovsky, och arkitekterna bara hyllar det förlorade arvobjektet - författarna träffade skalan på gatan så exakt att platsens minne omedelbart läses även på en intuitiv nivå. Av särskilt intresse är takstrukturen för denna lilla volym: trähöftet är faktiskt ett dekorativt galler som håller takfönstret och maskerar det plana betonggolvet. Utåt ser den nya paviljongen mest ut som ett galleri - breda fönster från golv till tak, fritt interiörutrymme utan pelare och skiljeväggar och ett takfönster i taket - men hur exakt det kommer att användas har ännu inte slutförts.
Arkitekterna planerade ursprungligen att organisera huvudingången till bostadskomplexet från sidan av en hörnpaviljong, men detta utesluter möjligheten att skapa en ceremoniell lobby. Det är därför ingången till komplexet "flyttade" till huvudbyggnaden, vänd mot Martynovsky-körfältet. Lobbyn skär genom byggnaden och leder till gården, varifrån du kan komma till någon av de fem byggnaderna i bostadskomplexet. De lyckades göra det grönt och helt fotgängare tack vare det faktum att alla parkeringsplatser som behövs för invånarna ligger under jord. Arkitekterna har utformat en parkeringsplats i två plan - en våning är avsedd för framtida invånare i bostadskomplexet, den andra - för anställda på affärscentret Stanislavsky i närheten. Som Andrei Romanov förklarar har en sådan kompositionslösning en viktig psykologisk funktion: en promenad genom en anlagd innergård (av brittiska landskapsarkitekter) kommer att fungera som en daglig påminnelse för invånarna om vilket vackert hus de bor i. På grund av den stora skillnaden i reliefen visade sig gården vara terrasserad och för att visuellt utvidga sina gränser gjorde arkitekterna de inre fasaderna på bostadshusen så glas som möjligt - bakom den stora skala målat glasfönster det finns sicksack av trappor.
Det nya bostadskomplexet på Stanislavskogo-gatan, även om det utformades utan påståenden att vara betydande, har blivit sådant. Först och främst på grund av dess extremt organiska inträde i den rådande miljön i Taganskiy-banorna. Skalförmågan gjorde det möjligt för projektförfattarna att göra eftertryckligt modern arkitektur till en integrerad del av den historiska utvecklingen. Den engelska svårighetsgraden och till och med viss styvhet i linjerna kompenseras här mer än av höjden och volymerna, färgerna och strukturerna. Detta komplex är omedelbart igenkännligt som europeiskt, som genom ett mirakel överfördes till Moskva ett urval av högkvalitativa och bekväma hus typiska för samma Storbritannien eller Holland. Och det är desto trevligare att en sådan stilrenhet under Moskva förhållanden upprätthölls av de gemensamma ansträngningarna från ryska och engelska arkitekter.
