Köpcentret som är avsett för försäljning av lokala möbler från fabriken Elegya - funktionellt en stor möbelaffär - kommer att finnas i utkanten av Novgorod, på Moskovskaya Street. Turister och andra älskare av ryska antikviteter använder den för att komma in i staden. Nu kommer en person som reser från Moskva först att bli överraskad av den imponerande storleken på inskriptionen "Veliky Novgorod 859" och sedan på höger sida av glasmetall-parallellpiporna från Dirols tuggummifabrik. Mittemot den här fabriken, till vänster om vägen, är det planerat att bygga en byggnad för ett möbelcenter (senare kommer ett shopping- och publikkomplex att visas i närheten, den andra fasen av projektet), som kommer att möta turister tillsammans med Elegy-butiken och kommer att bli deras första intryck när de kommer in i staden.
Fabriksbyggnaden "Dirola" byggdes i en återhållsam och ekonomisk internationell stil, antagen för strukturer av detta slag. Ett möbelcenter är en helt annan sak, möbler är ett av huvudämnena för modern design, det kräver en märkbar och till och med fängslande arkitektonisk design. Projektet från Yuri Vissarionovs arkitektbyrå ger det till fullo.
Visuellt, sett från utsidan, består den av fem volymer som har vuxit tätt in i varandra och bildat en plan med en komplex bruten kontur, vars allmänna konturer liknar en boomerang (eller en mänsklig armbåge, som har böjda och många veck har bildats på hylsan vid vikningen).
Två centrala volymer, placerade på en imaginär "vik" och särskilt märkbar från vägen, är gjorda, den ena är gjord av glas som en stor trevånings utställning, och den andra är som ett vitt stenblock som skärs genom många fönsterrektanglar av olika konfigurationer, horisontella, vertikala, fyrkantiga, stora och små spridda kaotiskt asymmetriskt. Ett betydande antal av dessa fönster är koncentrerade på taket och tjänar till att belysa atriumet, som på en solig dag kommer att täckas med stora rektanglar av ljus. En del av fönstren skär igenom korsningen mellan väggen och taket, avsiktligt berövad taklisten och betonar integriteten hos den perforerade massan. Båda blocken, glas och sten, expanderar uppåt, och i allmänhet finns det strikt vertikala och till och med strikt horisontella linjer (förutom golvet, naturligtvis), det finns en minoritet här - varje plan försöker visa karaktär och åtminstone något, men böja sig. De två huvudvolymerna stöds av den tredje - den vertikala trappan, smal, prismatisk, glas och den högsta i hela komplexet, den markerar sin viktigaste punkt, som en flaggstång eller en kaptenbro (vilket är sant, eftersom bredvid det framför allt är det planerat att placera en konferenssal och administrationsrum).
För att slutföra effekten är sockerglas-kärnan innesluten i poolens ram (även med trasiga kanter) och besökare kommer in i köpcentret via bron och kommer in i den mörkgrå metallportalskäran skuren i "sockret" förmaks volym.
Allusionerna är uppenbara - det vita blocket som skärs igenom av oregelbundna fönster är en "gammal rysk sten" (jag säger inte medvetet det, ett tempel, en bostad eller murar), taget på ett mycket allmänt sätt och i en anda av landskapet för Diaghilev Seasons: fönster, lutande väggar, stuckaturens enkelhet. Vattnet i poolen och glaset i den intilliggande volymen är vattnet i sjön Ilmen, och trappans vertikala, även om en liten fantasi är ansluten, låtsas vara ett klocktorn. Det vill säga detta är en generaliserad kollektivskiss av en gammal rysk stad på vattnet, en fantastisk teatralisk och filmisk "herre över Novgorod", och kanske till och med staden Kitezh.
Kärnan är innesluten i en ram med två lägre volymer, placerade till höger och vänster (de bildar grenarna till den L-formade planen). Dessa volymer kommer att trimmas med bruna träpaneler (bokstavligen "inslagna" i trä) och representerar naturligtvis massan av stadshus, som fram till 1900-talet i vårt skogsområde, som ni vet, bestod av träbyggnader.
Trädet är dock inte begränsat till bakgrundsrollen och tränger in i själva huvudfasaden i form av djupa dekorativa "box" -ramar runt fönstren. Två av dessa "lådor" (storleken på ett anständigt vardagsrum, med glasets främre och bakre väggar borttagna) svävar direkt ovanför poolvattnet. Det här är stora spektakulära utställningar - en attraktion som inte är designad för en bilist som rusar förbi, utan för människor som har kommit till köpcentret.
Det finns ytterligare en volym, den femte, den är lägre än alla andra och ligger längst bort; det är blåaktigt, rektangulärt, och i det beskrivna schemat kan det troligen beteckna skogsavstånd runt staden. Det måste sägas att volymdelningen bara finns utanför; inuti är det ett fast utrymme som kan delas upp som du vill. Allt tillsammans med poolen vilar på en vit basplatta (man skulle vilja jämföra, fortsatta anspelningar, denna platta med en geologisk), under vilken en underjordisk plan planeras.
Så om vi pratar om den typiska bilden av den antika ryska staden som utvecklats i böcker och teater, återspeglas den här bilden exakt och tydligt. Även om det naturligtvis inte finns någon Berendeys figurativitet, snidade handdukar eller kupoler där. Projektets stil liknar Daniel Libeskinds dekonstruktivism: avfasningar, snitt, sluttningar, spridningar och kontraster av texturer och volymer som håller betraktarens uppmärksamhet. En sådan byggnad kan verkligen inte gå obemärkt förbi.