Installationen borde vara den första i en serie av Strelka vinterprogram - som ordförande för institutet Ilya Okolkov-Tsentcipper med rätta noterade när han tillkännagav utställningen, på sommaren används hans gård mer effektivt än något annat utrymme i landet, "med det möjliga undantag för tullkorridorer”. På sommaren äger föreläsningar, filmvisningar och andra fester rum. På vintern dör denna hektiska aktivitet: Strelka lär sig och trädgården förblir i regn och snö. För närvarande förlorar hans utrymme oundvikligen och tyvärr för tullkorridorerna, och uppenbarligen, för att på något sätt kompensera för säsongens orättvisa, kom Strelka med en mycket korrekt sak: varje år att bjuda in en författare och bjuda in honom att komma upp med en “symbol för den ryska vintern” för pilgården … Projektet kallades "Kronologi" (förvirring börjar här, de verkar tänka på vintrar, men i namnet är det sommar, men det här är ett språkproblem - folk brukade arbeta mer på sommaren och betraktade år som "år", nu det är tvärtom, men språket har inte förändrats). Vi började med inbjudan av Alexander Brodsky, som också är en helt korrekt idé och ett helt korrekt beslut.
Brodsky gjorde tillsammans med kollegor från hans verkstad (Nadezhda Korbut, Kiril Ass och Daria Paramonova) installationen Teplyaki för Strelka. Dess mysiga namn kommer från ett mycket prosaiskt ämne - från en modern byggarbetsplats, där det nu är vanligt att täcka fasader och grundar av byggnader med speciella tyger för att arbeta året runt. Temat för ett vinterskydd bör vara nära praktiska arkitekter, och uppgiften med en "vinter" -installation löses på ett idealiskt och mänskligt sätt. Som regel bygger arkitekter och konstnärer, om de av någon anledning behöver tala om temat vinter, isskulpturer och snöhus och upprepar Anna Ioannovnas misstag. Brodsky agerade mer mänskligt: hans hus är varma och lyser i mörkret.
Framför de tre ingångarna till Strelka klassrum byggde han tre ganska stora vestibuler, som sträckte flera lager polyeten över en träram. Inuti var och en av de resulterande "verandorna" finns en plywoodlåda med en konstgjord eld gjord av bitar av vitt tyg, upplyst av färgade lampor och blåst i varm luft. Luften värmer samtidigt lokalerna. För alla som någonsin har studerat någonstans bör lobbyn i "hothouse" påminna ett röknät - den trevligaste platsen i någon utbildningsinstitution. Du kan också dricka där, vilket bevisades vid installationens öppning den 27 december, när en av medförfattarna, Kirill Ass, personligen tillagade och hällde mjöda för gästerna under en trasig eld. Brodsky verkade ha samlat hela det "partiliknande" på sommargården i tre hus och uppfyllde därmed huvuduppgiften - han skapade ett alternativ till sommartid. Det är osannolikt att du kommer att kunna se en film där, men det är lätt att kommunicera.
Det måste sägas att genomskinliga lysande hus är ett av Alexander Brodskys favoritteman: den uppenbara föregångaren till Teplyakov är Ice Bar på Pirogov Reservoir (en kall version av vintertemat); mindre uppenbart - "Paviljong för vodka-ceremonier" (inte så vinteraktig men lyser underbart på natten). En konstgjord brasa ses också då och då hos Brodsky - till exempel var han i en lerainstallation på utställningen "Persimfans" i Arkitekturmuseet. Ljus och härd hos Brodsky, som kallas antingen lyrik, sedan kammare eller inhemsk, finns nästan hela tiden, i en eller annan form. Han verkar leta efter det här ljuset, tänder det varhelst han kan, som en turist en brasa i skogen och försöker hålla sig varm. I det här fallet visade sig ljuset vara dämpat: antingen Moskva-lamporna var nedtonade (runt Strelka, jag måste säga, det finns kontinuerlig belysning), eller så visade sig utrymmet i vestibulen vara stort. Installationen saknar en sak, som vanligtvis är kännetecknande för Brodsky, saker - handgjorda. Brodsky har spår av liv överallt: i stuckaturlera och tepåsar, i gamla krukor och cykelhjul utspridda i Wiens arkitektoniska centrum och till och med i icke-livsmedelsprodukter, som han nej-nej, och kommer att översvämma hans verk (om än forntida, men livet). Brodskys verk är oändliga vanitas, han får dig att komma ihåg, märker bevisen på något som var, och i hans installationer fortsätter det att glida bort och skärpa känslan av förlust. I den meningen är han en nästan unik konstnär för det moderna Moskva, som oändligt strävar efter att inte memorera utan att förnya.
Och för Strelka gjorde han ett undantag. Av någon anledning känns inte spår av liv här (polyeten räknas inte, det är för bearbetad petroleumprodukt för att bevara spår av liv). Allt är nytt, inga ledtrådar - men det här är kanske inte en olycka, kanske är det motsatta här - och "hothusen" väntar bara på att bli fyllda med liv, att släppa in nya konversationer och människor. Människor för vilka arkitekterna noggrant byggde bränder så att de kunde värmas upp när de kom från den kalla vintern Moskva.
