”Tydligen är det karma att rädda föremål från starka vindar på natten.
I en snöstorm, i månens svaga ljus, på en höjd och med en skruvmejsel i handen."
Ivan Ovchinnikov, facebook, mars 2012
Den 1 april var ArchFarm i Tula-regionen exakt ett år gammal. Arrangörerna överlevde den första vintern, två festivaler - sommar och vinter, gården har sin egen produktion, där de tillverkar trämöbler, stativ och skräddarsydda föremål. Nu behöver ArchFarms gäster inte slå upp tält i hösloften - de rymmer ganska bekvämt i hus i olika färger med väl genomtänkta kompakta sovplatser. Varje helg finns gäster - lokala skolbarn kommer till cirkeln "skickliga händer", Moskvas vänner-arkitekter, fotografer, konstnärer och redaktörer för modetidningar kommer att öva på att förbereda komplexa rätter i det lokala köket. Korna, som hälsade gästerna med tankeväckande brummen förra sommaren, har flyttat till en annan gård. På vintern togs deras plats av spöklika isbröder - hjältarna i installationen som skapades i februari för Zhar. Gorod-festivalen. På våren hade iskorna emellertid smält, vilket gav plats för nya experiment.
Klockan visar tre nätter. Föreläsningen om träkonstruktivism har precis avslutats. Tidigare kunde Vanya helt enkelt inte klara det. Och jag måste fråga om så många …
Yulia Zinkevich: Vad är ArchFarms planer för den närmaste framtiden?
Ivan Ovchinnikov:
Redan i maj började ett experiment med permakultur och en gatukonstfestival i naturen, sedan i juli SEASONS-festivalen, och viktigast av allt, började de första hyresgästerna att fylla gården.
I år vill vi prova ett nytt format på GORODA-festivalen. Festivalens namn "V_meste" handlar både om en plats och om kollektiv kreativitet. Vem som helst, inte nödvändigtvis en arkitekt, kan delta i tävlingen om ett objekt som skulle vara en fortsättning på Platsen och som växer ut ur omgivningen och omständigheterna skulle avslöja dess inre potential. Implementering är möjlig hela sommaren och under två veckor i augusti kommer det att genomföras intensiva konstruktioner med traditionella seminarier och föreläsningar. För att känna och förstå det utrymme som vi måste arbeta med anordnar vi ett seminarium den 29 april med en utflykt. Och på ArchMoscow vill vi visa resultatet - de verk som skickas till tävlingen.
Början på vägen
Efter examen från Moskvas arkitektoniska institut 2003, kände du dig omedelbart som en oberoende enhet?
Tja, förmodligen, den som har tillräckligt med fräckhet, han känner så mycket.
Ja, att designa ett litet hus, men jag har fortfarande inte kunnat designa en riktigt stor byggnad. Nu är det inte intressant för mig. Att designa stora objekt tar många år, från idé till implementering, och jag har inte tillräckligt med tålamod, för här har jag flera objekt per dag. Jag löser allt: från stora planeringsuppgifter till små fixeringsdetaljer.
Det vill säga, du är en sprinter, inte en maratonlöpare. Du gillar att springa snabbt och så att det är här, och du kan känna det.
Jag gillar resultatet. För i flera års arbete i Andrey Asadovs verkstad har jag inte fått något konkret resultat.
Bygger de något i Assads verkstad hela tiden?
Ja, men här är ett exempel - en byggnad i Chimkent, vars projekt jag arbetade med. Vi designade den, gav skissen och kunden sa att det var dyrt för honom att arbeta med oss och försvann. Två år senare skickar han ett brev, fotograferar och bjuder in, kom … Det var liknande. De tog in en del av sin egen lokala smak, kazakiska, och det visade sig underbart.
Finns det några hus i Moskva som du kan säga att du hade en hand om?
Ja. Nu avslutas det olympiska bowlingcentret på Olympic Avenue. Där kom de med en allmän bild framför mig, men jag ledde den i ett och ett halvt år.
Fängelse och väska
”Ämnet för examen var inte förgäves.
Du är från alla rum meter för meter nu
du kan skapa ett sovrum med sex bäddar"
Galyas fru
Mellan examen från institutet och början av arbetet i arkitektstudion lyckades Ivan inte bara resa utan också sitta i fängelse.
(Skrattar) Mitt avhandlingsprojekt var "Rekonstruktion av fängelset" vid "Prom" av Andrei Leonidovich Gnezdilov, han arbetar på "Ostozhenka". Ett fängelse är ett mycket intressant, teknologiskt, strukturerat objekt med en ganska styv funktion; Piranesi inspirerades också av detta tema. Jag gillar det när projektet har en tydlig ram och inte bara en galen fantasifluga. I ytterligare ett år gjorde jag mitt examen: Jag studerade alla möjliga fabler, skämt, lärde mig alla fängelseskämt via Internet. Bland mina bekanta kunde jag inte hitta någon som skulle sitta. I allmänhet klarade jag mitt examen …
Det vill säga bildligt "satt i fängelse"?
Nej, och i livet var jag tvungen att. I mitt liv är jag turistresenär, hela min barndom reste jag på katamaraner i fd Sovjetunionen. Och efter att ha godkänt examen liftade jag runt i Europa. Schweiz var ännu inte Schengen och jag bestämde mig för att besöka mina familjevänner i Zürich och olagligt passerade gränsen mellan Frankrike och Schweiz. Jag stoppades av trafikpolisen och jag är utan visum. Jag tillbringade tre dagar i ett interneringscenter i Zürich. Det fanns ingen linjal, men de gav mig papper för att skriva bokstäver, jag visste att A4-papper är 210 x 297 mm, och jag mätte alla mått för det, alla mått på ljusöppningen, beräknat om det motsvarade normerna, i allmänhet hade jag det bra. Sedan deporterades jag.
Pappas gener
Är du från en arkitektfamilj?
Ja, min pappa studerade vid Moskvas arkitektoniska institut, tog examen med utmärkelser. Under två år designade han bombskydd och gjorde sedan de bästa modellerna för hela landet, som också flyttade, för Cosmos-paviljongerna vid VDNKh och Polytechnic Museum. Det var kunskap. Det fanns en sådan fabrik med visuella hjälpmedel. Han åkte dit som en junior layoutdesigner och blev på sex månader den yngsta förman i detta kontors historia. Och sedan började jag dekorera alla sorters helgdagar - vi hade en lägenhetskompis - chef för pionjärernas palats på Lengori.
Han öppnade sin verksamhet i början av perestrojka. Pappa uppfann inte bara utan gjorde det också med händerna. Därifrån har jag en sådan kärlek till manuellt arbete, till verktyg, till maskiner. Och sedan började pappa skapa möbler för banker, och han gör det fortfarande. Allt kommer upp "inifrån och ut". De var bland de första i Ryssland - de största leverantörerna av Sberbank, icke-standardiserade möbler, pansrade kassapunkter.
Och deltog du i det här?
Jag växte upp på allt detta. Min pappa lärde mig att såga och planera från tidig ålder. Han arbetade mycket och länge med sin far. Möbelmontör, konstruktör, chef. Första gången jag kom före skolan. Och jag hoppade över hälften av institutet, för det var mer intressant för mig att montera möbler i verkstaden. Och sedan i flera år ledde jag bankprojekt, som började med layouter och slutade med allt detta "möbler".
Varför åkte du då till Asadov och stannade inte hos din pappa?
Eftersom det fanns en idé att lära sig bra arkitektur, få kunskap. Som ett resultat lärde jag mig att rita vackra bilder, men jag lärde mig inte att bygga.
Hur kom du in i verkstaden?
Efter det schweiziska fängelset reste han, återvände hem och bestämde att han var tvungen att studera arkitektur. Jag hade flera alternativ och först åkte jag till Bashkaev. Han säger: kom, jag kan ta dig som arkitektassistent, du kommer att utforma lägenheten som för närvarande byggs de första sex månaderna, och sedan får vi se. Och nästan samma dag jag bara gick för en intervju med Asadov Sr., han tittade på min oskyddade portfölj vid den tiden och sa: "Åh!" …
Och vad fanns det i portföljen?
Fängelse, mina layouter är institut. Asadov säger: bra, vi bygger nu ett stort multifunktionellt komplex, du kommer att bli en ledande arkitekt. Och jag tyckte att det var mer intressant än att hjälpa till att utforma en lägenhet de första sex månaderna. Nästa morgon kom jag till Asadov, men komplexet hade redan "fallit av". Jag satt i två veckor och gick sedan vidare till den yngsta till Andrei Asadov. Han arbetade för honom i två år och började sedan kombinera med "offentliga" aktiviteter.
Scout A och I
Hur uppstod stadsfestivalen?
Allt började 2005. Jag arbetade i Andrey Asadovs verkstad. Det var med honom som vi kom fram till den första sortien, en sådan engångs utomhus. Ryggraden i de första festivalerna bestod av Moskva-workshops.
Var detta din allmänna idé?
Ja, Andrey och jag är väldigt bra på att komma med idéer. Det finns ett sådant spel "engelska scouts" … Du måste först säga ett ord, sedan det andra måste gissa fortsättningen, och i sådana spel kompletterar vi varandra perfekt. Vi tänker bara på samma sätt, och förutom att Andrey var chef, skämdes jag aldrig för att berätta för honom vad jag tycker.
Och fram till nu konsulterar jag ofta Andrey, även om Andrey knappast är inblandad i organisationen, är hans åsikt ofta viktigt för mig.
Ble han ointresserad?
Han är också intresserad av allt detta, bara en festival är ett galet jobb, men Andrei drar fortfarande verkstaden.
Det vill säga att organisationen av festivalen kräver mycket ansträngningar, kan inte kombineras?
Festivalen har en organisatorisk del och verklig konstruktion. Och här är det nödvändigt att inte bara kunna svänga en yxa och såga med motorsåg, utan att verkligen veta hur man ser till att vattnet inte fryser i slangen. Jag måste lösa sådana frågor hundratals gånger om dagen: hur man utför en elektriker, hur man skapar en viss enhet. Det här är ett jobb.
Träd och städer
Hur ägde den första festivalen rum?
Galya, min fru, ville att vår son skulle gå till nyåren i Arkitektförbundet. Och hur kan jag komma in där så ung? Och i unionen säger de till mig - nu organiserar vi en sanering av volontärer i Sukhanovo, kom, kanske kan du tänka på något intressant, vi tar det direkt. Vi gick med Andrey Asadov, gick runt, tittade och tänkte att det skulle vara jättebra att träffas med en möte med arkitekter till helgen och bygga något samtidigt. Till exempel för att återställa den förstörda piren. Så här uppfanns den första "staden". Förresten, min son, Danilka, gick en gång till ett julgran på Arkitektförbundet. Och jag gick aldrig med i unionen eftersom jag inte ville.
Och hur gick det i Sukhanovo?
Den första utomhusluften kallades "City on the Water", vi restaurerade småbåtshamnen och hundra och femtio personer samlades i ett område som var tjugo meter långt och två till fem meter brett.
Jag minns tydligt hur jag själv lossade de första KAMAZ-materialen som kom dit. Sedan var det associerat med Union of Architects.
Var det dessa noveller för helgen?
Ja, så här höll vi tre festivaler. På vintern byggde de främst från snö, för då kände vi inte till isteknik … Det var en helgresa, galet, med några experiment. Och efter den tredje festivalen i Sukhanovo blev jag trött på det, särskilt eftersom de flesta föremål omedelbart demonterades av lokalbefolkningen för material. Jag släppte nästan hela denna festivalidé tills de började bråka med mig, var kommer nästa vinter att vara? Och jag skämtade skämtsamt ut - låt oss spendera i Kirillov! Tanken att vissa människor kommer tillsammans och reser tillsammans sju hundra kilometer i en trettio graders frost, verkade då helt nonsens.
Och hundra femtio personer följde dig till Kirillov?
Tvåhundra till och med enligt min mening. Det var bara fullständig galenskap.
Det vill säga, följde de dig, eller skulle du säga att du inte kommer att gå, men de skulle ha gått på egen hand?
Vi gick på festivalen. Jag var i samma ålder som majoriteten av deltagarna. Nu är jag redan lite äldre för killarna. Nu finns det ett stort antal av dessa festivaler, men då fanns det ingen speciell rörelse. Och för många var detta nästan den enda chansen att fly någonstans tillsammans och förverkliga något. För många var festivalanläggningarna första chansen att bygga något. Som killarna från Irkutsk och Vladivostok berättade för oss senare på Baikal har de praktiskt taget ingen möjlighet att kommunicera med Moskoviter. Det finns Zodchestvo, där Moskoviterna vanligtvis inte ställer ut, för det är inte coolt att stå bredvid regionerna, och det finns ArchMoscow, där det inte finns någon utom Moskoviterna.
Och här skapar vi en händelse där ett halvtusen människor bor tillsammans i tält, där allt tvättas … Vem bryr sig vem som har en pappa där - chefsarkitekten för en stad eller en traktorförare?
Kirillov, Baikal, Altai, då överallt …
Var det den första storskaliga festivalen?
Ja, vi fick en plats precis inne i Kirillo-Belozersky-klostret. Vi byggde installationer som ordnades enligt planen för själva fästningen. Och en kväll satt Andrei och jag i matsalen, tystnad, fred, och sedan föreslog Andrei bara - låt oss åka till Baikal?
Nåd kom ner på klostrets territorium. När allt kommer omkring är det en sak att åka till Vologda och en helt annan att åka till Baikal. Det är väldigt dyrt och väldigt långt borta. Detta är ett mycket allvarligt beslut. Har du också samlat två hundra människor där?
Fem hundra. Det var Olkhon Island, ett naturreservat nära Shamanka Rock. Vi har alltid försökt koppla festivalens tema till platsen, om det var Kirillov, sedan "Fortress City", om Baikal, sedan "Shaman-City", om Altai, sedan "Green City", miljövänlig …
Den mest legendariska festivalen var på Krim på en övergiven militärbas - vi blev inbjudna dit av webbplatsens investerare - gamla vänner till Asadovs verkstad. Vi kallade vår festival "Zurbagan" som den idealiska staden ur Greens berättelse.
Investerare bjöd in dig att inte bygga konstföremål utan att räkna ut vad du ska göra med militärbasen?
Varje lag var tvungen att rita en huvudplan som en ytterligare uppgift, men huvuduppgiften var att bygga ett konstobjekt. Sju hundra människor samlades - en enorm sammankomst. Från investerarnas och ägarnas sida fanns det stora investeringar.
Investeringar i vad?
Investeringar i organisationen. Sedan bjöd de in Grebenshchikov och arrangerade fantastiska fyrverkerier. Det fanns galna kompositioner, med musik, med ljus på vattnet, med ljus på himlen.
Vilket år är det här?
2008. "Zurbagan" var när krisen började. Efter krisen bestämde Andrey och jag att jag helt övergav stor arkitektur och började på en liten festival. Från den tiden blev jag faktiskt helt autonom …
Hur gick det längre med autonomi från Asadov?
Det fanns en vinterfestival i Kargopol, nästa i Altai.
Varade de längre än de första festivalerna?
Altai - två veckor, vinter - en vecka, Grekland var också två veckor. Det rullade så, men vid någon tidpunkt insåg jag redan att jag började växa ut ur detta och att filosofin om den rörande rörelsen var vacker i min ungdom …
Vi kom till en ny plats, gjorde en ljus händelse där, lämnade föremålen, de demonterades omedelbart, det här var investeringar i någon annans webbplats och investeringar som inte fick stöd … Men å andra sidan var det ren konst.
Från nomader till jordbrukare
Och var kommer idén med "ArchFarm" ifrån? Det är en sak att gå på vandring, det är bara en bildförändring och en annan sak att "slå sig ner för alltid", detta är ett mycket bestämt medvetande, oåtkomligt för en stadsbor.
Det började som en permanent festivalplats, där det skulle vara möjligt att skapa och där föremål skulle bevaras, men ju mer jag tänkte på det, desto mer insåg jag att något mer kunde komma ut och tanken på en arkitektonisk gården föddes. Jag hittade sajten efter att jag kom med hela konceptet.
Ingen jagade en riktig gård?
Vi trodde att det skulle finnas antingen ett fält eller en by. Jag letade efter en plats: i Adygea, någonstans i bergen, över hela Europa köpte jag nästan en övergiven by med Nikolai Belousov vid Galichsjön.
Hur verkade Nikolay Belousov i "Cities" och "ArchFarm"?
Vi träffade Nikolai Vladimirovich före Grekland, jag bjöd in honom som en mästare i träarkitektur. Han är på ett bra sätt galen och ung i hjärtat, han avfyrade vår idé och stödde oss.
Hur hittade du just denna plats?
Vi kom med ett projekt - ett hus på en dag - "Archpriyut" i Shukolovo (han var din vinnare vid den sista ARCHIWOOD). När konstruktionen började hade jag inte sovit i nästan en vecka - det var nödvändigt att göra ämnen … Det fanns en hel lastbil med polykarbonat, med en bar, med allt annat. Vi sågade och borrade allt med egna händer. Huset samlades på en dag. Sedan gjordes allt på någon typ av galen entusiasm.
Och sedan kommer en ung man upp på en byggarbetsplats och säger att han har hittat oss på Internet och vill hjälpa till. "På", säger jag, "ta med en logg till dig."
Han plogade med oss där tills kvällen och sade sedan: "Jag hörde att du letade efter mark - kom till oss i Zaoksky-distriktet." Innan dess pratade jag där med den lokala administrationen, så uppenbarligen sa chefen för administrationen honom att det finns intresse. Han tillbringade hela månaden som vi bodde där i "Archpriyut", kom till oss …
Hur mycket har den här personen att göra med arkitektur?
Han har inte, men han är en mycket intresserad person som alltid lär sig något … Begreppet ny urbanism, som vi vill implementera här, kom också från honom.
Konceptet med festivalen har också förändrats - lär du ut teknik för barn nu?
Jag försöker, ja. Eleverna oroar sig för att de inte får undervisning. Eftersom det verkligen inte finns tillräckligt med kunskap finns det ingen praxis. Vi försöker kompensera för detta på något sätt och undervisa. Jag gick igenom allt själv, började med min fars skola och slutade med brutna revben på festivaler, när steget mellan fördröjningarna tog mer än nödvändigt, och brädorna bara föll under mig.
Det låter vackert, "mätt steget mellan lagren med mina egna revben" …
Jag studerade inte allt under normala förhållanden. Och nu har all denna festivalhistoria vuxit till ett arkitektoniskt gårdsprojekt. Och nu är huvudidén inte en festivalplats, utan ett förorts kreativt kluster, där en person inte bara kan skapa och arbeta utan också leva.
Tror du verkligen att ett konglomerat av människor som vill flytta ut ur staden kan samlas på ArchFarm?
Ja. Detta är redan självorganisering. Någon kommer och lämnar, någon stannar kvar.
Det vill säga detta är en levande process, du vet inte hur många det kommer att bli och vem är de?
Det kulturella programmet för festivalerna på ArchFarm bildas på bekostnad av de människor som plötsligt kom hit och tog med sig helt fantastiska bekanta. Och detta sammanfaller med mina tankar … Så här ska det vara så att människor själva lockas.
Inte av bröd ensam
Vem finansierar dig? Hur lyckas du tjäna pengar?
Alla reser alltid på egen bekostnad. Festivalen är inte ett förlustbringande företag utan helt enkelt olönsamt. Noll. Jag ville alltid tjäna lite pengar på det här, men det gick aldrig, eftersom det viktigaste för mig alltid var kreativitet, inte inkomster, det fungerade inte, men det fanns tillräckligt med bröd. Åtta år fanns på något sätt.
Finns det inget som heter lön?
Inte. Mitt huvud är inställt på kreativitet, även om jag förstår att allt detta inte kan existera länge utan någon form av ekonomiskt stöd, så nu försöker jag tjäna lite pengar. Hittills har det gått bra på grund av produktionen som stöder oss. Under det senaste året har vi skapat objekt för Sretenka Design Week, Seasons festivaler, kom med en bar i Hermitage-trädgården, en lekplats i mikrotownen "In the forest" och mycket mer. Nu utvecklar vi anläggningar för Gorky Park.
Lokal
Du säger att vanliga män från de omgivande byarna arbetar i din produktion. Hur kommer du överens med lokalbefolkningen?
De första negativa upplevelserna av att kommunicera med lokalbefolkningen var på sommaren när bilar med lokalbefolkningen anlände. De gick ut och prickade med nycklar: vi har varit här sedan barndomen och du blockerade vår entré till sjön. Vi sa att vi utsåg en vattenskyddszon, hundra meter. De bad att lämna bilen åt sidan och simma i vattnet. Och de vill ha en eld och en bil samtidigt och umgås i den. Kaminerna stal från baden som byggdes på sommarfestivalen.
Och hur löste du det här problemet?
Vi tillbringade vintern på ArchFarm tillsammans, vänner kom bara på helgerna. Och vi bestämde oss för att skapa kontakt med lokalbefolkningen. Den största hjältinnan här är Olga Shanina, koordinator för ArchFarm-programmen. Lokalbefolkningen ville starta ett krig med oss med högafflar och spader. Olya var inte rädd, hon sa till dem: kom, vi har motorsågar.
Och sedan bestämde vi oss för att vara vänner med lokalbefolkningen.
Konceptet var detta: att introducera kultur genom barn. Vi kom med lektioner för lokala skolbarn på ArchFarm. Först ville de att jag skulle arbeta med de äldste i produktionen, eftersom pojkarna inte har arbetskurser. Men jag har inte tillräckligt med tid. Därför är hittills bara Olya förlovad med yngre studenter på fredagar. Är gratis. Nu kommer upp till trettio barn till oss.
Det vill säga att lektioner för barn är ett sätt att bygga relationer på?
Ja, eftersom det är omöjligt för vuxna som bor i byn att hamra i huvudet att de behöver dela sopor, de behöver inte kasta cigaretter, de behöver inte använda dåligt språk. Och barnen ser hur allt ordnas med oss och berättar för sina föräldrar. Vi uppfattas redan normalt och jag tror att relationerna med den omgivande befolkningen förändras i en positiv riktning. Barn säger att vi är normala och att de gillar det här. Och föräldrar kommer sannolikt inte att göra dåligt mot en plats där deras barn mår bra.
Med dina egna händer
Men fortsätter du att skapa något själv förutom att organisera festivalen?
Vid de sista tre eller fyra festivalerna såg jag till att skapa mitt eget objekt … I sommar fanns det ett "flytande kontor". Jag byggde en mycket lätt struktur, ett litet hus som kan täckas med en markis. Konceptet är detta: Jag seglade från stranden, jag laddade allt i huset, jag har ett solbatteri, jag har en bärbar dator, Wi-Fi här fångar på territoriet, och jag behöver inte längre någon. Antingen var det ett skämt, eller så skulle egentligen hälften av uppdraget tilldela honom första plats på sommarfestivalen. Men när de började aktivt diskutera detta sa jag att jag inte deltog i tävlingen. I Grekland gjorde jag en "bro till ingenstans".
På ett träd som det här? Min favorit. Och sedan kollapsade han?
Okänd. Det gjordes tillräckligt hårt.
I Veliky Ustyug skapade vi Izbar som ett stort lag. Detta är en femtio meter isbar som passerar genom en snöig hydda. Dessutom var racket fortfarande i brand. Vi fyllde hydda med en hel brigad i två veckor. Det var nödvändigt att blockera den tre meter långa snön, det var ett fantastiskt experiment, om det klarar det kommer det inte att stå. Någon lokal kille kom och sa att allt detta skulle kollapsa, och killarna blev omedelbart deprimerade. Själv var jag inte helt säker på att jag skulle hålla kvar, men jag slog av och sa till dem att de alla inte är arkitekter, om de lyssnar på den lokala bonden och inte tänker med sina egna huvuden.
Vilken teknik finns det? Formen är gjord och täckt med snö uppifrån. Och sedan måste du klippa ut det från insidan med en motorsåg. Jag gick för att göra det på natten så att ingen kunde se, ensam … Till slut överlevde allt, stod. Nu är mitt huvudobjekt hela arkitektoniska gården. Börjar från bordet där vi sitter.
I år, liksom tidigare år, finns det många objekt från ArchFerma i ARCHIWOOD-tävlingen, inklusive de som gjorts med egna händer. Vad är ett träd för dig?
Detta material har precis börjat avslöja sina möjligheter för mig. När jag lossade Kamaz ensam med virke för den första festivalen, jobbar jag fortfarande bara med den. Det hela började med det vanliga kantade materialet, sedan behärskade de rundvirke, ämnet skogskydd och användningen av dött virke började utvecklas. Nyligen fanns det en serie föremål med hjälp av skrot. I "Shop of Architectural Forms", ett annat av våra projekt, börjar vi göra möbler av gamla brädor - riktigt gamla och inte konstgjorda.
