Ursprungligen designades Dom Express av Hong Kong-arkitekten Gary Chang, som Totan Kuzembaev bjöd in att delta i utvecklingen av Pirogovo 2005. Chang är en mästare i transformationer som byggde det mest charmiga "Resväskahuset" i "Kommunen vid Kinesiska muren", och i Moskva-regionen bestämde han sig för att utveckla just denna genre. Eftersom uppgiften ursprungligen var avsedd att skapa inte så mycket ett hus som ett showroom, kom arkitekten upp med ett föremål där inte bara interiören kunde förvandlas utan själva byggnaden som helhet. Det är därför i själva verket Express (förresten, Gary föreslog först att kalla huset "Matryoshka") - allt i det blev snabbt ordnat och lika snabbt monterat, omedelbart anpassat till besökarnas behov. Changs hus var en låda, vilken vägg som helst kunde öppnas, så att byggnaden upplöstes i miljön och interiören, till exempel en trappa till andra våningen, ett badrumsblock eller ett förråd, förvandlades till ett slags av pyloner som du kan gå runt i parken. Ännu mer intressant Chang behandlade möblerna - de "packades" i en speciell transformerbar modul, bestående av flera kuber som var inbäddade i varandra, som gick ut ur huset på skenor och lade ut i ett bord, en säng, till och med en jacuzzi.
I denna form glädde projektet finsmakare av modern arkitektur, inklusive Alexander Yezhkov, som drömde om att förverkliga Changs plan i Pirogovo och göra Dom Express till en av de kända symbolerna på orten. Den ekonomiska krisen gjorde justeringar av dessa planer - för att genomföra Gary Changs tekniska idéer visade sig inte bara vara svåra utan också mycket dyra, därför från tanken att bygga en paviljong "för alla" (och säsongsbetonade, eftersom det är ganska uppenbart att en bockbädd och ett bad på skenor inte är relevanta) övergavs snabbt, och projektet från Hong Kong-arkitekten hittade en ny kund. Paviljongen som en plats för permanent bostad passade emellertid inte honom, så det var tvungen att tänka om med hänsyn till den nya funktionen, och detta arbete anförtrotades helt logiskt till verkstaden till Totan Kuzembaev, som följde projektet från början. "Först pratade vi ganska aktivt om detta med Gary, men gradvis blev det klart att anpassningen till vårt klimat och vår permanenta bostad skulle vara för drastisk, och vi tog upp projektet på egen hand", påminner arkitekten.
Påbörjade arbetet med ändringen av Express, Kuzembaev försökte så mycket som möjligt bevara principen om universell omvandlingsbarhet, som var grunden för detta projekt - om inte ytterväggar, åtminstone inre utrymmen. Den övergripande kompositionen bevarades också - huset, som i planen är en lakonisk rektangel, kompletterades med en mycket stor rektangulär terrass. I det ursprungliga projektet var det till detta "däck" som möbler drevs längs skenorna, och Kuzembaev vägrade först bara guiderna själva - en utomhuspool designades på terrassen och från söder var den utrustad med en rörligt staket. Husets interiör blev ännu mer varierad. Så, halvkällaren kunde nås genom att skjuta golvpanelerna på första våningen och vardagsrummet med dubbla höjder omvandlades med hjälp av en mobil panel, som bildade en andra nivå med ett extra sovrum och, med hjälp av en hopfällbar stege, organiserad tillgång till det manövrerade taket.
Tyvärr, efter att ha gjort den slutliga uppskattningen, erkände kunden också dessa "halvmått" som för dyra, så arkitekterna tvingades revidera projektet igen.”Det är uppenbart att det bara fanns ett sätt att göra det billigare - genom att ersätta alla transformerbara element med stora,” slår Totan Kuzembaev upp sina händer. Så två målade glasfönster från golv till tak i vardagsrummet, varav det ena vetter mot öst och det andra mot väster, förvandlades till nio standardfönster med dubbla fönster, grupperade vertikalt i tripplar, den mobila panelen ersattes med en solid förstärkt betonggolv försvann den hopfällbara trappan helt och i stället dyker den vanliga upp och förbinder första våningen inte bara med den andra utan också med ett platt utnyttjat tak. Och eftersom den nya trappan faktiskt "genomborrar" byggnaden genom och igenom, var det mycket svårt att passa in i husets ursprungliga blygsamma dimensioner - arkitekterna hittade en kompromiss och drog den delvis ur den rektangulära huvudvolymen. Den lakoniska formen av "lådan" var så komplicerad - arkitekterna verkade skära sin södra fasad i mitten och böjde en del av väggen, tack vare vilken huset hade ett diamantformat burspråk, vänt mot väster, mot vattnet. Dessutom skärs det in i huvudvolymen på ett sådant sätt att "avsatsen" på nivån på första våningen är minimal och snarare spelar en dekorativ roll, vilket anger ingången till huset, men en liten tornbås stiger nu över platt tak, perfekt för att överväga storheten i Klyazminskoye-reservoaren.
Intervallgolvet har i sin tur förlängts så att en fullfjädrad balkong dyker upp på andra våningen. Den vilar på fyrkantiga kolumner, och arkitekterna tar inte med två, men så många som fyra stöd, och en djup nisch dyker upp på terrassen - visuellt den mycket "depå" från vilken de transformerbara möblerna lämnade gatan i det allra första projektet. Förresten är det möbler - soffor och fåtöljer - som förvaras under denna baldakin. Järnvägen är naturligtvis inte längre där, och de lägger sig inte ihop, men ingen stör att snabbt distribuera dem på "däcket".
Balkongstaket, liksom stängseln på det manövrerade taket, är gjorda av genomskinligt glas och tunna metallkablar, vilket faktiskt gör dessa strukturer osynliga - från vattensidan liknar ett hus med träpaneler fortfarande flera lådor staplade ovanpå varandra. Som om den struktur som uppfanns av Gary Chang frös i en delvis demonterad form - även om alla tekniska knep skulle behöva överges till slut, men visuellt kunde Totan Kuzembaev, även i en kapitalstrukturs arkitektur, förkroppsligas idén om En transformator.