År 2008 kontaktade ett ungt och energiskt företag, Tekta, Ostozhenka-verkstaden med ett förslag om att utforma ett stort bostadsområde i centrum av Balashikha. Vid den tiden hade kunden bara ett slutfört projekt i Sergiev Posad bakom sig, men i krisens spår var han inte rädd för att starta ett nytt seriöst projekt och var till och med redo för alla möjliga experiment.
Platsen som valdes för konstruktion uppmanades också att experimentera. Webbplatsen ligger i centrum av Balashikha nära Moskva mellan två motorvägar - Gorkovskaya-motorvägen M7, som korsar hela staden från öst till väst, och den centrala stadsgatan som duplicerar den - Lenin Avenue. Hela miljön är bokstavligen begravd i grönska, platsens västra gräns markeras av en bevarad kaskad av dammar vid floden Pekhorka, först byggd på 1500-talet och har nu status som ett tekniskt konstmonument. I norr, bakom ett kvarter med bostadshus, finns en enorm park. På motsatt sida av Gorkovskoye-vägen, mittemot det nya bostadskomplexet, finns Pekhra-Yakovlevskoye-gården med en park, ett stort (om än vansinnat) Golitsyn-palats och en underbar rotundakyrka, som en gång tillskrevs Bazhenov själv. Med ett ord är det på denna plats som Balashikha inte visar sig så mycket som en industriell grå stad, känd för ständiga trafikstockningar på motorvägen, som en vacker historisk plats som kan skryta med gamla herrgårdsparker och en flod med kuperade banker. Denna plats anses vara centrum för staden, och den har varit tom i många decennier.
I början av 2000-talet höll stadsförvaltningen till och med en internationell tävling för utvecklingen av "Centret" - detta är namnet på den webbplats som vi överväger i Balashikha. Team från Ryssland, Frankrike, Holland och andra länder erbjöd sig tillsammans att göra denna plats till ett socialt och kulturellt centrum i staden. Det är sant att ingen av de utvecklade projekten fick utveckling och webbplatsen glömdes återigen i flera år. Och förmodligen ligger huvudproblemet inte i området utan i själva staden, byggt på gammaldags sätt längs vägen. Den har inte en enda trafikkorsning, även om den anses vara en av de största städerna i Moskva-regionen (av antalet invånare är den den största i Moskva-regionen), och det finns inga tvärbindningar mellan dess södra och norra delar alls. Den otroliga trafikstockningen på Gorkovskoye Highway, som löper in i den eviga trafikstockningen på Entuziastov Highway, minskar platsens status betydligt, oavsett andra fördelar. Vem vill bo i en stad som det är omöjligt att lämna någonstans från?
Genom att vara väl bekant med Balashikhas stadsplaneringsproblem tog arkitekterna i Ostozhenka kundens förslag som en chans att förändra något i själva staden. Parallellt med utformningen av bostadskomplexet utvecklade de därför ett projekt för två kraftfulla transportväxlar på Gorkovskoye-motorvägen. Den kommersiella delen av detta projektförslag, utan vilken även den mest energiska kunden inte skulle åta sig att bygga vägar för staden, har blivit ett stort affärscentrum. Fyra höga glastorn - strikt fyrkantiga i plan - är upprättade parvis på båda sidor av motorvägen som stora massiva pelare i ingångsporten.”För oss var detta den främsta lovande uppgiften, - säger projektarkitekt Rais Baishev. - Vi ville ansluta de norra och södra delarna av Balashikha åtminstone vid ett tillfälle, och centret var perfekt för detta”. Projektet, som omedelbart skulle kunna öka klassen för inte bara bostäder som byggs på den här platsen utan också staden som helhet, med flera storleksordningar, förblir orealiserade hittills. Och ingen åtar sig att bedöma chanserna för dess genomförande.
"Centret" har praktiskt taget tappat sina andra funktioner och har blivit en plats för byggandet av bostäder. Men vad! Utspädd med färgstänk fick komplexet ett mycket poetiskt fastighetsmäklarnamn - "Aquarelle". Det ser verkligen ut som en akvarellmålning, som med fragment av det ursprungliga vita arket fyller sitt utrymme med blommor med många reflektioner, vilket betonas ännu mer av överflödet av vatten runt komplexet - en flod, dammar … Men allt i ordning.
För närvarande är kvartalet "Öst" under uppbyggnad och "Väst" kvartalet (som författarna kallar komponenterna i komplexet) är fortfarande i konceptutvecklingsstadiet (vi kommer att prata om det separat i följande publikationer). Mellan två kvarter med lika volym finns en remsa av grön park. Som chefsarkitekten för projektet, Rais Baishev, sa att detta inte bara är en park. En gång fanns en kyrkogård för en gammal bosättning, sedan en kyrkogård. Sedan mitten av förra seklet har det stängts och nu, tätt bevuxet med höga träd, överförs till status som en minnespark. Det är svårt att säga om ett sådant område gjorde de framtida invånarna i komplexet lyckliga.”I Europa finns ett stort antal föremål nära kyrkogårdar, inklusive bostäder och skolor. Och detta stör ingen, förklarar arkitekten.
Författarna övergav omedelbart idén att bygga upp platsen med en skog av höghus och försökte minska byggnadernas höjd så mycket som möjligt i det här fallet. Användningen av en blandad typologi gjorde det möjligt för arkitekterna att spara den erforderliga mängden kvadratmeter: de korsade torn, sektions- och gallerityper med varandra.
Men detta är inte det enda inslaget: bostadsområdet har blivit en riktig samling av favorittekniker, om inte - arketyper av klassisk modernism.
Dess plan liknar en hårborste med fyra långa och glesa tänder. Tänderna sträcker sig mot motorvägen, och deras "bas", handtaget på en imaginär kam, sträcker sig längs boulevarden och representerar en utökad byggnad med cirka 144 våningar på cirka 330 meter. Antingen en husvägg eller en husbalk. Om du tittar från sidan av motorvägen, bäst av allt - från en fågelperspektiv är det uppenbart att en lång stråle placerades på de fyra tvärgående skroven, och då är detta en horisontell skyskrapa. Men utrymmet under balken är fyllt med hus (det skulle vara omöjligt att förlora så mycket utrymme), och sett från sidan av boulevarden är det naturligtvis en husvägg, en släkting till det berömda huset på Tulskaya. Huset skärs dock genom sex uppfart, släpper in ljusstrålar till den skuggiga sidan och leder till tre stora innergårdar i komplexet. På grund av den nio våningar höga ser dessa öppningar ut som smala slitsar, och huset på avstånd liknar en tusenfots elefant som går längs boulevarden, ritat schematiskt, men liknande. Således är komplexets gigantism tydligast från sidan av stadsblocken.
Arkitekterna försökte göra fyra byggnader med nio våningar (kamtänder) som vetter mot sidan av motorvägen och på lång sikt till Golitsyn-gården så lågt som möjligt. Det logiska sättet att ta bort höjden utan att förlora meter är att öka bredden och tjockleken på varje byggnad är 30 meter, vilket är dubbelt så mycket som den genomsnittliga bostadsbyggnaden. Därför förvandlade arkitekterna byggnaderna till rader av rektangulära (nästan kvadratiska) sektioner och placerade en innergård inuti var och en av dem. Inuti vänder korridorerna som förbinder lägenheterna mot gården, och det visar sig att varje kvarter är en galleribyggnad, lindad runt mitten av ljuset som en snigel. Ett av blocken i varje byggnad växer från nio till 17 våningar och därmed uppträder fyra torn.
Då börjar modernismens redan perfekta klassiker. Alla fyra byggnaderna, precis som Le Corbusier testamenterade, är på benen. På nivån på de första våningarna finns det inga bostäder och fotgängarutrymmets permeabilitet störs bara av några butiker och kaféer, anordnade mellan de två yttre byggnadernas betongben och prickade linjer som markerar gränsen till territoriet; samt oundvikliga trappsteg, hissar och lobbyn med genomskinliga glasväggar. Benen i olika versioner av projektet ser annorlunda ut: någonstans är de tunna och rektangulära i tvärsnitt, någonstans är de platta trapezformiga, som i "Marseille-enheten" eller i Moskva tusenfadshus av Andreev och Meerson inspirerade av det. "Allt detta tjänar tanken på en svit med terrasserade innergårdar i komplexet", förklarar Rais Baishev.
Som om svaret på permeabiliteten hos den nedre nivån får de övre delarna av skroven också många slitsar. Först och främst gäller detta sektioner med innergårdar - platser ger mer ljus att komma in på gårdarna. För torn med 17 våningar, vars gårdar redan är riktiga "brunnar", blir djupa slitsar på norra sidan obligatoriska: deras plan ovanför femte våningen är inte längre fyrkantig utan U-formad.
Stora nischer ekar slitsarna: här och där klippte arkitekterna ut från väggen ett fragment på cirka fem våningar och ungefär en meter djupt.
När de gör detta finner de att även om husets hud är bländande vit (tillverkad av fibercementpaneler), är insidan färgad. Detta liknar att skära en vattenmelon och avslöja rött kött bakom en grön hud. Allt utanför är akromatiskt vitt, men så snart vi kommer in - oavsett vilken väg, vi går in i lobbyn eller observerar en utskärning gjord av arkitekter i en prismatisk volym på fasaden - visar det sig att huset är färgat och till och med väldigt mycket. Varje byggnad har sin egen färg: röd, blå, grön, gul - vi ser den i fördjupningarna, på gårdarna, ingångarna, på väggplanen och taket i det permeabla första nivån. Samma färg förekommer i vissa varianter av projektet på visirens nedre plan djupt fram.
Färgen som används är enkel och ljus och nyanserna visas på grund av reflexer - reflektioner av färg på väggarnas ljusa vita ytor (som kommer att vara särskilt ljusa på soliga dagar). Det är här "akvarell" börjar: färgen löses upp i väggarnas vithet nästan bokstavligen på samma sätt som den genomskinliga färgen upplöst i vatten faller på det genomskinliga vita arket. Denna effekt liknar särskilt akvarell på vått papper - när en pensel vidrör den sprider sig färgen omedelbart och ger ränder nästan samma som på husets väggar på soliga dagar.
Tekniken, som du kanske gissar, uppfanns av samma Le Corbusier, som, inspirerad av Mondrian, målade loggarna på "Marseille Unit" i ljusa grundfärger och fick en något annorlunda, mer komplex uppfattning om grundläggande nyanser - inte enkelt, utan i perspektiv. Motivet, samtidigt enkelt och komplext, har blivit en av favoriterna i modern arkitektur: färgade bryggor, färgade reflexer är mycket populära, det räcker med att komma ihåg de franska kvinnans Emmanuelle Moreaus japanska experiment. Versionen av "Ostozhenka" är större och dessutom saknar den ytterligare betydelse: färgen kommer att bli ett utmärkande inslag i varje ingång, och passerar under dem genom gårdarna kommer det att vara omöjligt att göra ett misstag där du är - så stark kommer troligen att vara nedsänkt i färgen som lyser uppifrån och reflekterad trottoaren.
Temat att blanda nyanser av färg stöds av glasplan. Särskilt trevliga är gårdarna, som vi kommer ihåg omges av korridorer som förbinder lägenheterna. Korridorernas yttervägg är glas och sett från innergården ger glaset, den ljusa färgen på väggarna och utrymmets djup en extravaganza av nyanser - en slags apotheos av akvareller, dyrbar. Temat stöds av diagonala glasloggier av husbalkens lägenheter från innergårdsidan. De "fångar ljuset" för invånarna och å andra sidan fyller det vita planet med fraktionerade kallgråa streck, på vissa ställen utspädda med reflekterat ljus, slag.
Grunden för komplexet visar sig också vara ganska komplicerat. En dagis och en skola är inbyggda i källardelarna i de två byggnaderna (under bottenstödet på första våningen): deras fasader med glasband går ut i den nedgrävda gräsmattan på gården - ett mycket djärvt och sällsynt beslut i villkor för ryska normer. Under resten av byggnaderna kommer det att finnas en underjordisk parkeringsplats, där bilarna inte kommer att stå i två rader utan i fyra på grund av byggnadernas icke-standardbredd. Den underjordiska parkeringen kommer att ge en parkeringsplats för en lägenhet, och detta räknas inte markgaraget längs Gorkovskoye Highway - också flera lager, för på taket, sluttande mot gården och täckt med gräs, finns det idrottsplatser.
Som vi kan se använder det gigantiska bostadskomplexet i Balashikha modernismens bästa traditioner. Dessutom är det kännetecknande att dessa traditioner i detta fall inte formellt representerar sig själva, visar sig själva ("se, vi har hyllning till avantgarden här"), utan används i full kraft för att förstå och organisera stadsrummet, vända vara både effektiva och relevanta. I den meningen är Akvareli-kvarteret en levande och fullvärdig arving till de experimentella mikrodistrikten på 1970-talet, av vilka endast en byggdes i vårt land vid den tiden, Chertanovo; det finns en hel del sådana kvarter i europeiska länder (se till exempel Archi.ru-rapporten
om London Barbican.
Det är emellertid lätt att se att Aquarelle inte på något sätt liknar mikroklasserna i klassisk modernism. De skulle knappt böja sig före sammanhanget, skulle sänka antalet våningar på grund av granngården; det skulle knappast finnas möjliga rader med innergårdar - detta är ett motiv som hänvisar oss till St. Petersburgs lägenhetsbyggnader, eller, mer exakt, till den italienska palatsets struktur med gallerier runt innergården modernisterna föredrog tallrikshus. Tornen ogillades också på 1970-talet. Därför ser vi i Balashikha-huset snarare en sammansmältning av den klassiska modernismens tekniker och senare, mer subtila lösningar motiverade av sammanhang, belysning och andra förhållanden. Men i fallet med "Ostozhenka" kunde det inte vara annorlunda.