Tävlingen om det arkitektoniska konceptet för NCCA-museet och utställningskomplexet tillkännagavs den 24 juni på Strelka Institute, som fungerar som dess konsult. Stiftelsen "New Art" tillkännages som arrangör, kunden är NCCA; tävlingen finansieras av NCCA: s förvaltningsråd, som inrättades för några månader sedan.
Lite är känt än. Men tävlingen förklaras internationell och - åtminstone till viss del - mer öppen än de senaste stora arkitektoniska tävlingarna i Moskva. Arrangörerna planerar att göra villkoren för deltagande i det, så att säga, hybrid: efter den 20 augusti kommer det att vara möjligt att skicka in en ansökan på webbplatsen newncca.ru antingen i form av en portfölj (om den kan demonstrera "relevant erfarenhet"), eller omedelbart i form av ett koncept som uppfanns specifikt för arkitekter som inte har någon relevant erfarenhet. Fem deltagare i den andra omgången kommer att väljas efter portfölj, de andra fem - efter begrepp. Endast tio deltagare går vidare till andra omgången. Ansökningar om tävlingen kan skickas fram till 20 september.
Naturligtvis måste detta tillvägagångssätt erkännas som ett steg mot kritik av de senaste tävlingarna i Moskva, med början med Polytech-tävlingen, först och främst - för närhet och otillgänglighet för unga arkitekter och i allmänhet majoriteten av arkitekter i vårt land, där, som ni vet, museer och teatrar har byggts under de senaste 20 åren. väldigt lite och det fanns inget att fylla på portföljen med.
Tillkännagivande av tävlingen kommenterade juryns ordförande, Sergei Kuznetsov (namnen på andra experter efter 20 augusti), det nya systemet enligt följande:
”Vi kommer att ha ett intressant system för blandat urval på portföljnivå och urval från de presenterade koncepten. Vi polerar ständigt våra tävlingsprocedurer och försöker ta reda på om de tävlingar vi håller motsvarar de mål vi har satt. Och dessa mål är att få bra lösningar, utveckla arkitektur och hitta nya kapabla arkitekter. När vi analyserade vad vi gör bestämde vi oss för ett nytt system.
Fem lag kommer att väljas från portföljer för att säkerställa en stark grupp av kvalificerade deltagare. Men när vi inser att sådana objekt byggdes lite och sällan, och våra arkitekter kan ha svårigheter att passera genom urvalet, lägger vi till fem lag som kommer att gå igenom koncepten. De kan ha valfri kvalifikation. Vi hoppas att ryska arkitekter kommer att ta detta positivt. Kanske kommer nybörjare från en sådan tävling att få en biljett till yrket. I det andra steget kommer det att finnas en sluten del, där finalisterna kommer att lägga de slutliga förslagen och ett beslut kommer att fattas om dem."
***
Alla tidigare projekt från NCCA Museum and Exhibition Center utvecklades under ledning av Mikhail Khazanov. Vi frågade Mikhail Khazanov om han planerar att delta i den tillkännagivna tävlingen - svaret var undvikande. Arkitekten sa att han ännu inte hade fattat ett slutgiltigt beslut i denna fråga.
Historien om projektet för NCCA: s museum och utställningskomplex började för ungefär tio år sedan, när Mikhail Khazanov gjorde ett projekt för rekonstruktion av en liten byggnad av fabriken för teater och belysningsutrustning på Zoological Street för att hysa själva NCCA. Detta var ett av de första Moskva-experimenten i rekonstruktionen av en industribyggnad för ett centrum för samtida konst, ett samtida av Artplay på Frunzenskaya, men inte avsett för uthyrning utan för ett statscentrum vars rekonstruktion finansierades med budgeten.. Byggnaden är djärv; Den påminner om den ryska avantgarden med karmosinröda fläckar på fasaden och med dess yttre strukturer - Europa och framför allt det parisiska centrumet för samtida konst Beaubourg (sedan dess har allt tal om NCCA-byggnadernas projekt kretsat kring Beaubourg). Strukturer håller övervåningen; för mer information se artikeln av Elena Petukhova. NCCA öppnade i en renoverad byggnad 2005.
Under arbetet med återuppbyggnaden gjorde Mikhail Khazanov samtidigt den första
ett projekt från Museum of Contemporary Art på NCCA - ett torn i andan av Leonidovs "Folkets kommissariat för tung industri". Metallstrukturerna som togs ut på utsidan såg ut som byggnadsställningar, Shukhov-tornet och en igelkott samtidigt. Mycket djärva konsoler, som växte ut ur en cylindrisk igelkott på olika nivåer, hängde fruktansvärt över den gamla fabriksbyggnaden. Det var ett helt avantgardeprojekt, i alla avseenden: både modernt och väldigt mycket i den historiska avantgardens anda, du kan inte ens berätta genast vad som var mer i det, historiskt eller modern-avantgarde. Förmodligen ännu mer historiskt såg projektet ut som förkroppsligandet av Ivan Leonidovs dröm. Av alla alternativ för att bygga NCCA-museet anser detta, den första, Mikhail Khazanov som den bästa, favoriten och verkar ångra det lite. År 2002 visades projektet på Venedigbiennalen.
Projektets öde visade sig vara detsamma som den stora ryska avantgardekonstnärens fantasiflyg. Cirka 2009, efter tillkännagivandet av anbudet och dekretet om
skapandet av museicentret NCCA transformerades projektet. Först, på begäran av ärkefullmäktige, halverades dess höjd, i den första versionen var den ungefär 100 meter. Borttagna konstruktivt komplexa konsoler. Det cylindriska tornet har förvandlats till en något squat parallelepiped - en ansamling av glasvolymer av ett icke-linjärt slag, som påminner om Eric Moss Mariinsky, men inneslutet i ett galler av en metallram och trappor korsade och samlade av diagonaler.
I en annan version täcktes strukturen med ett arkitektoniskt tyg och projicerade trappor på den: en slags platt version av Pompidou-centret visade sig. Så här kunde Beaubourg ha sett ut i rekonstruktionsprocessen, täckt med tyg med bilden av dess fasader och inälvor. Projektets förtjänst var dess genomskinlighet och tygets ständiga rörelse, svängd av vinden, tänkt av författarna.
Tornets design på Zoological Street åtföljdes (men inte särskilt aktiv) av motståndet från Arkhnadzor, som försvarade teaterhuset 1916 (arkitekt Osip Shishkovsky, men eftersom arrangören av konstruktionen var Vasily Polenov, ska hans skiss vara). "Polenovsky" -huset skulle enligt Mikhail Khazanov bli en del av det nya komplexet och behålla en del av dess fasader. huset byggdes dock kraftigt om under sovjettiden, nästan av silikattegelstenar.
Inte alls på grund av teaterhuset, men på grund av trängseln på Zoological Street och komplexiteten i ingenjörskommunikation 2012 flyttades byggandet av NCCA-tornet till platsen för Bauman (Basmanny) -marknaden som kollapsade 2006, där en ny byggnad av Nekrasov-biblioteket planerades tidigare. Biblioteket blev en del av det framtida komplexet, centrumet skulle vara ett 16-vånings torn, vars kontinuitet i arkitekturen med det zoologiska projektet var ganska tydlig. I
I den nydesignade versionen av projektet placerades tornet istället för den trånga zoologiska i ett rymligt område och runt det fanns ramper och bilden av en rakt amfiteater.
Efter att webbplatsen flyttades i april 2012 godkändes projektet av Arkivrådet - men sex månader senare avbröts det slutligen efter kritik vid ett offentligt råds möte under kulturministeriet (se Anna Tolstovas lysande kommentar i Kommersant; de främsta motståndarna till det gamla projektet var Garage Director Anton Belov, förvaltare av Strelka "Alexander Mamut och Sergei Kapkov, nu är Anton Belov och Sergei Kapkov medlemmar i NCCA: s förvaltningsråd, och Strelka organiserar tävlingen). I slutet av 2012 tillkännagavs att NCCA-museet skulle placeras på Khodynskoye-fältet; för första gången talades det om en internationell tävling under ledning av Sergei Kuznetsov. I december upprepade pressen kulturministern Medinskys ord om att byggandet av NCCA skulle bli den "centrala roten" till utvecklingen av Khodynskoye-fältet, även om det inte hade funnits förslag om att överge byggandet och tillhandahålla NCCA med en av de byggnader som finns i Moskva. Komplexet på Baumanskaya planerades byggas 2016, nu meddelas färdigställandet av byggandet 2018.
Så antagandet av ansökningar om en ny tävling för det arkitektoniska konceptet NCCA Museum and Exhibition Complex börjar den 20 augusti på webbplatsen newncca.ru.