Liksom nästan alla ryska arkitektbyråer deltog Sergey Estrins studio i tävlingen om utformningen av den nya byggnaden för National Center for Contemporary Art, inte med en kvalificeringsapplikation utan med ett specialutvecklat skisskoncept av museet. Detta projekt valdes inte ut för andra omgången, men för arkitekten blev det inte bara en intressant professionell uppgift utan också resultatet av svåra reflektioner på själva platsen och syftet med det framtida museet, och det är därför Sergey Estrin bestämde sig för att göra det offentligt.
”Uppriktigt sagt var en av anledningarna till publiceringen för mig en ny intervju med Sergei Skuratov, där han sa att han fattade ett beslut för sig själv att inte delta i tävlingen om en ny byggnad av NCCA, eftersom han anser platsen där den ska byggas för att vara extremt kontroversiell, säger Sergey Estrin. "Jag har liknande känslor gentemot platsen - Khodynskoye-fältet i sin nuvarande form verkar för mig mycket olämpligt för ett museum, så i vårt projekt försökte vi hitta en kompromiss mellan en vördnadsfull kulturinstitution och en mycket aggressiv stadsmiljö."
Låt oss komma ihåg att komplexet, som bör bli det viktigaste nationella centrumet för visning och studier av alla manifestationer av samtida konst, kommer att byggas på Khodynskoye-polen. Parallellt med NCCA designas och byggs flera objekt på en gång, inklusive två hotell- och kontorsanläggningar, ett shopping- och nöjescenter, en park på platsen för den tidigare banan och en ny tunnelbanestation. De flesta frågorna från den här listan orsakas av shopping- och nöjescentret - en enorm struktur (utvecklaren lovar stolt det största föremålet av denna typ i Europa), som vetter mot det framtida museet inte ens vid ingången, utan av lastningsområdet två breda ramper. Och även om tävlingsuppgiften tillät designen av ett ganska högt objekt (upp till 170 meter), ansåg Sergey Estrin för sig själv att skapandet av ett annat höghus i detta fall inte var ett alternativ.”För det första består stadsplaneringslandskapet i Khodynka redan av sådana vertikaler, och det är meningslöst att lägga till en till dem, särskilt eftersom det mot bakgrund av ett utökat shopping- och nöjescenter under uppbyggnad, till och med ett mycket mång- våningsvolym riskerar att gå vilse. Och för det andra, och detta är viktigt för mig, kan och bör museet inte gå i obetydlig konkurrens med ett shopping- och underhållningskomplex, det borde inte vara ett köpcentrum, underhållning för dem som inte hade tid att titta på en actionfilm."
Motviljan att inleda en direkt dialog med handelskolossen och skapa en slags skärm för den fick arkitekten att tänka på att begrava museibyggnaden i marken. Naturligtvis kunde det ha varit dolt helt och hållet, men då hade det knappast kunnat locka besökare, så Estrin bestämde sig för att inte göra ett osynligt föremål utan en volym placerad i ett slags skal, kapabel, genom att jämna ut närmaste stad- planeringsmiljö, för att skapa en självförsörjande miljö runt museet konsonant med temat samtida konst. Faktum är att arkitekten sänker hela området som avsatts för byggandet av NCCA med 24 meter under marknivån, vilket skapar ett slags kanjon vid gränsen till den tidigare banan. Mitt i detta utrymme är den verkliga museivolymen - långsträckt och avlång, med sluttande "sidor" och "huvud" upp mot framtida tunnelbanestation. Flera gångbroar kastas över taket, som är utformade för att ansluta köpcentret och den framtida parken, och luckorna som återstår mellan byggnaden och "klyftan" användes för att organisera en cirkulär gångväg, en gång på vilken ett tag verkar du helt försvinna från det moderna Moskva. Skapandet av en atmosfär som är radikalt annorlunda från Khodynkas aura och huvudstadens fulla rytm var kanske Estrins huvudupt i detta projekt, som tror att alternativ verklighet är kärnan i samtida konst, fältet på vilket hans hjältar fungerar. "Det har varit i ett tillstånd av opposition, underjordiskt så länge att även nu, trots befolkningens ökade välstånd och turistaktivitet, flimrar intresset för nationell samtida konst bara något", tror arkitekten. "Och bilden av NCCA som vi har uppfunnit speglar detta: samtida konst i Ryssland försöker bara" krypa ut "till livets yta."
Kanjonens ytterväggar, vars bredd når 20 meter, skulle vara avslutade med grov betong eller grov sten, botten tolkades som frusen lava och fasaderna på museet var täckta med material som liknade läder eller tunna skalor. Förresten, denna hud är inte perfekt - på vissa ställen sprider den sig och sprider bokstavligen i sömmarna - arkitekten ville på detta sätt betona tvetydigheten i själva begreppet "samtida konst". Många kratrar tillverkas också i kroppen av "valen" - fönster som gör att du kan titta in i museet och eventuellt kommer att fascinera dem som ursprungligen inte ens gick till utställningarna. Mitt på taket, bredvid parkens bredaste bro, föreslog arkitekten att man skulle göra en öppen amfiteater och flytta restaureringsverkstäderna till en separat volym som, som en stalaktit, byggs upp på väggen i " ravin "mittemot parken vid den bredaste punkten i den senare.
Över marken stiger "mirakelfisken" bara 3-4 meter och på grund av sin plastiska och texturerade beklädnad uppfattas visuellt inte som en byggnad utan snarare som ett landskapsobjekt, en organisk generation och fortsättning på parken som skapas här, som syns särskilt tydligt på huvudplanen … Sergey Estrin strävade efter just en sådan effekt och trodde att, med tanke på det alltför nära läget till shopping- och nöjescentret, kommer en byggnad av någon annan konfiguration och plast oundvikligen att se ut som dess "gren". Det var därför arkitekten inte började göra om sitt projekt efter att ytterligare ett objekt uppträdde i tävlingsprojektet om det omöjliga att använda det underjordiska utrymmet.”Vi bestämde oss för att lämna konceptet exakt i denna form och därigenom visa vår inställning till själva idén att bygga ett nationellt museum i utkanten av ett shopping- och underhållningskomplex, säger Estrin. "Det var en chans att de lyssnade på vår åsikt, som det verkade för mig, men tyvärr hände det inte."
