Vsevolod Medvedev, Oleg Medinsky, Mikhail Kanunnikov och Zurab Basaria svarar på Archi.ru: s frågor.
Archi.ru:
”Byrån för den fjärde dimensionen leds av fyra personer samtidigt. När och under vilka omständigheter började ditt samarbete?
Vsevolod Medvedev:
- Vi studerade alla vid Moskvas arkitektoniska institut på samma kurs och i samma grupp med Vladlen Krasilnikov och Dmitry Solopov. Sammantaget gjorde vi vår avhandling - en framtidens stad med en komplex huvudplan, för vilken alla arbetade fram sin egen del. Och efter examen från institutet 1997 bjöd Solopov oss fyra att arbeta i sin verkstad på Mosproekt-2. Vi arbetade där i ungefär fem år och under den här tiden lyckades vi delta i workshopens mest intressanta projekt - inklusive att utveckla interiören i stilobatdelen av Kristus Frälsarens katedral. Det var en ovärderlig praktisk upplevelse med en riktig stor byggarbetsplats och arkitektonisk tillsyn - trots att våra arkitektoniska preferenser inte överlappade mycket med de kanoniska bilderna av templet. Vi hade också mycket kreativa, konceptuella uppgifter - till exempel en tävling om ett projekt för att omvandla Borovitskaya Square, ett koncept för utveckling av Poklonnaya Gora, seriöst stadsplaneringsarbete för Korovy Val och så vidare.
Oleg Medinsky:
- Vi blev väldigt bra vänner när vi studerade vid Moskvas arkitektoniska institut. Vi hade en mycket vänlig grupp, vi har fortfarande relationer med nästan alla våra klasskamrater. Detta berodde till stor del på våra lärare, som fokuserade på lagarbete, lärde oss att lyssna på åsikter från en annan person. Det är kanske därför vi har arbetat tillsammans så länge och undvikit konflikter inom verkstaden. Som man säger: ett huvud är bra, men fyra är ännu bättre.
Berätta om dina första gemensamma projekt?
V. M.:
- Vi började i det lilla: reklam, utsmyckning, små arkitektoniska former. När det gäller allvarliga projekt uppträdde de först efter examen. Medan vi fortfarande arbetade på Mosproekt-2 började vi nära samarbeta med Arkron-företaget, som hade flera stora projekt i Khanty-Mansiysk. Företagets specialister var engagerade i detaljerad design, medan vi var ansvariga för hela den kreativa delen. Tillsammans med dem designade och byggde vi ett stort teaterkomplex "Ugra-Classic", som fortfarande är ett av de största kulturcentren i Khanty-Mansiysk idag. Och mittemot teatern byggdes enligt vårt projekt en biografbyggnad: en mycket exakt implementering av idén visade sig. Det fanns också ett projekt för Ice Palace i Khanty-Mansiysk och stora stadsplaneringskoncept. Med ett ord, från första början ägde vi oss åt enbart stora stadsobjekt, och det fanns praktiskt taget ingen tid kvar för privata beställningar.
Zurab Basaria:
- Inte alla arkitekter har lyckats bygga en teater i all sin praktik. Detta var det första självständigt genomförda projektet för oss. Naturligtvis, ur arkitektonisk synvinkel, visade sig objektet vara tvetydigt: det hade många "föräldrar". Ursprungligen fick vi en färdig komposition, som vi inte längre kunde ändra, vissa efterbehandlingsmaterial infördes på oss, och dessutom avlägsnades vi från utvecklingen av interiörer, på grund av vilka de helt "revs bort" från det yttre utseende. Ändå är detta projekt mycket kär för oss. Vi gjorde det på fritiden från huvudarbetet, men detta hindrade honom inte från att omedelbart gå in i SNIPs, och lite senare - att ta emot Zodchestvo-festens gyllene diplom.
När fick du idén att skapa en egen arkitektbyrå?
Mikhail Kanunnikov:
- Redan i Mosproekt har vi lärt oss och till och med vant oss vid att lösa de svåraste problemen. På sådana viktiga projekt som till exempel utvecklingen av Sakharov Avenue tränade vi att tänka stort. Det första oberoende arbetet skrämde oss inte med komplexiteten i de uppgifter som sattes där. Då uppstod tanken att vi redan hade tillräckligt med erfarenhet och kunskap för att öppna vårt eget arkitektbyrå.
Vad betyder namnet på presidiet "Fjärde dimensionen"?
V. M.:
- Vi funderade länge på hur vi skulle namnge byrån, försökte lägga till de första bokstäverna i våra namn - som vanligt är vanligt, men ingenting blev av det. Medvetet övergav vi omedelbart det främmande ljudet och stavningen av namnet på byrån. Jag ville komma på något tvetydigt. Som ett resultat fick vi ett ganska poetiskt och kanske alltför romantiskt namn, som emellertid har många betydelser - från begreppet tid till en ny dimension, som skapas av fyra personer, fyra arkitekter. Dessutom är den fjärde dimensionen det mentala utrymme där tankar föds och lever.
Berätta om de första stegen i din byrå
V. M.:
- Efter de storslagna projekten som vi arbetade med i Mosproekt-2, i vår oberoende praxis var vi tvungna att gå ner till jorden, för vår första beställning var ett privat lanthus som drog med sig en hel serie liknande projekt. Beställningen kom från en mycket rik man som bad oss att designa ett stort hus i Frank Lloyd Wright-stil med ett område på mer än 2 tusen kvadratmeter. på platsen i Barvikha. Det var den första och ganska svåra upplevelsen av att arbeta med en privat kund, vilket ändå gjorde det möjligt för oss att genomföra vårt arkitektoniska projekt utan snedvridning.
M. K.:
- Det visade sig vara svårare att arbeta med en privat order. När ett projekt utvecklas för en stad eller stat har arkitekten som regel mycket liten direktkontakt med klienten. En privat kund är i ständig kontakt med arkitekten, på vilket som helst, till och med det mest olämpliga stadiet av arbetet, han kan be om att göra ändringar i projektet. När man arbetar med en privat klient måste en arkitekt samtidigt vara en chef, en byggare, en psykolog, en läkare, en ekonom och en teknolog.
Totalt har vi arbetat med detta föremål i ungefär fem år. Samtidigt började liknande order dyka upp, och alla hus var belägna i grannskapet, och medan man byggde ett hus kunde man iaktta de redan uppförda byggnaderna från sitt fönster - hela den lilla världen skapad av era händer, trodde världen ut till minsta detalj.
När du började samarbeta, hade du redan några vanliga arkitektoniska förkärlekar?
O. M.:
- Trots det faktum att vi har arbetat tillsammans i så många år har var och en av oss sin egen smak och vision om arkitektur. Oavsett vilket arbete vi gör, har vi alltid någon form av intern konkurrens, när var och en av oss erbjuder sin egen version för att lösa ett visst problem. Efter att ha utvecklat flera alternativa versioner väljer vi antingen den bästa själv eller ger kunden rätten att välja.
Z. B.:
- Det finns en åsikt att det bara kan finnas ett korrekt beslut. Vi håller inte helt med detta yttrande. Utövandet av de senaste Moskva-tävlingarna visar att nivån på finalisternas verk är lika hög, och det är mycket svårt att välja det enda rätta alternativet bland dem. Ofta tilldelas segern en av finalisterna av mycket subjektiva skäl. Det är detsamma för oss: vi erbjuder kunden flera olika, men lika högkvalitativa projekt, varav alla kan genomföras. Det är viktigt att det alternativ som vann som resultat, oavsett vem av oss fyra det tillhör, omedelbart blir vanligt, tillsammans studerar vi det noggrant, diskuterar och kritiserar det utan någon professionell svartsjuka.
V. M.:
- Vi förutspådde alla ett snabbt gräl och företagets kollaps på grund av att det har fyra ledare på en gång, utrustade med samma makter. Men hemligheten med vår framgång är en respektfull inställning till kollegornas aktiviteter, förmågan att föra en dialog med varandra och inte bli förolämpad av ärlig kritik, även om den är hård.
Och ändå berätta om dina individuella preferenser. Vilken arkitektur ligger nära dig?
V. M.:
- Jag gillar modern arkitektur - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, FN-studio …
M. K.:
- Och för mig i arkitektur, som i musik, är prestandakvaliteten viktig, inte stil och tillhör en viss era.
V. M.:
- Jag kan inte hålla med det. Det kan inte vara så att samma person uppriktigt gillar både Zaha Hadid och Robert Stern. Jazz är inte nära mig, oavsett hur hög kvalitet det låter. På samma sätt uppfattar jag inte postmodernism, inte ens en mycket professionell.
O. M.:
- Och minimalistisk arkitektur är inte nära mig. Jag skulle jämföra minimalism med att dansa med händerna bundna bakom ryggen. Förmodligen skulle en sådan dans vara intressant för mästare som redan har sett allt och kan göra allt, men varför begränsa sig så mycket från början? Arkitektur måste vara kvick. Arkitektur är ett språk, en samling element. Bjarke Ingels erfarenhet är vägledande här. När han pratar om hur han skapar arkitektur får man intrycket att alla kan göra det. Men detta är en missuppfattning, för bakom denna uppsättning element och arkitektoniska verktyg ligger personligheten och den enorma talangen hos arkitekten. Arkitektur är en bild, arkitektur utan en bild är ful.
Z. B.:
- Modern arkitektur för mig in i ett tillstånd av inre oro, det är det jag verkligen älskar. Det finns få saker kvar i världen som kan glädjas så uppriktigt vid 45 års ålder. När jag ser gamla Italien eller Wien kan jag inte låta bli att erkänna hur fantastisk arkitekturen är. Det är dock annorlunda, jag förstår och känner den här arkitekturen, men jag kan inte designa en sådan sak och jag vill inte. Modern arkitektur ligger väldigt nära mig, jag vill vara delaktig i den. Och det handlar inte bara om form och material. Ansiktet på dagens arkitektur speglar det nya århundradet, nya mänskliga behov, ny teknik. Idag har till exempel den sociala faktorn blivit mycket viktig när arkitekten i sina projekt först och främst måste ta hänsyn till stadsbornas intressen. Detta var praktiskt taget inte fallet i sovjetisk arkitektur.
Vilka principer och kriterier följer du när du skapar ett arkitektoniskt projekt?
V. M.:
- Varje uppgift är unik och kräver en unik lösning. Vi har inte samma scenarier. Användbarhet, styrka, skönhet är de perfekta kriterierna för riktig arkitektur, men det finns väldigt få objekt i världen där allt detta kombineras. Idag avvisar tyvärr de flesta arkitekter begreppet "skönhet" och tror att alla har sina egna. Jag håller inte med detta, det finns vänner för både smak och färg. Så det finns knappast en person som går ut till Peterskyrkan i Rom och säger att han är ful. Efter att ha skapat sitt mästerverk, målningen "Black Square", genererade Malevich en farlig effekt av inte helt korrekt uppfattning av konst: långt ifrån allt som är så enkelt som möjligt är konst. För mig personligen är den visuella effekten viktig, så jag kommer först med formuläret och redan underordnar funktionen till den. Funktionen kan alltid vara underordnad bilden och känslorna, men inte tvärtom.
M. K.:
- Jag håller med om att nyckelordet här är känslor. Förutom den våldsamma wow-effekten kan det vara känslan av glädje, fred, nedsänkning i miljön - allt beror på de inställda uppgifterna.
Z. B.:
- Mekanisk design är oacceptabelt för mig. Arkitektur ska ge upphov till känslor, göra intryck. Sådana begrepp som ensemble, silhuett, synpunkter har inte tappat sin betydelse för mig heller. Men först och främst är det viktigt att lösa problem: ingen av designstegen får missa. En vacker yttre form med monströst innehåll kan inte skapas.
M. K.:
- Det är fantastiskt när en person efter första intrycket har en trevlig eftersmak som ger mening och logik som fyller volymen inifrån. Jag såg nyligen ett operahus i Belgrad. Byggnaden är en modern glaslåda med en intressant inredd entré. Men när jag kom närmare insåg jag att en gammal byggnad bevarades inuti den, där det till och med fanns affischer från början av XX-talet. Denna lösning ger en fantastisk skiktning och sammanflätning av epoker: du går in i en modern byggnad och du ser en gammal fasad inbyggd i nya interiörer. Detta projekt förvånade mig på ett bra sätt, för för mig borde arkitektur inte bara vara spektakulär, den borde ha en tanke. Rationalism och skönhet bör inte motsättas utan måste interagera.
Vilka projekt från din praktik skulle du framhäva som de mest illustrativa?
V. M.:
- Det är tydligt att alla föremål är kära för oss på sitt eget sätt. Men det finns de där mycket ansträngning, energi, kreativa tankar har investerats. Till exempel designade vi 2005 ett stort och mycket komplext, verkligt multifunktionellt komplex, inklusive två kontorsbyggnader, en parkeringsplats, restauranger, ett hotell, ett sportcenter med pooler och till och med ett skjutgalleri. Vi fick praktiskt taget carte blanche för att skapa den mest komplexa strukturen. Vi gjorde flera versioner, och klienten gillade projektet med flerskiktad geometri och skarpa linjer.
Z. B.:
- Det är svårt att peka ut något specifikt här, eftersom vi inte har eller inte har ett enda genomgångsprojekt. Varje gång vi börjar arbeta med en ny idé, med en ny säkring och kreativ entusiasm. Själva designprocessen är viktig för oss, kanske det är därför vi har så många "initiativ" -projekt som utförs på frivillig basis. Bortsett från förslag på frälsning
Shukhov-tornet och rekonstruktionen av Turgenevskaya-torget, som vi redan har pratat om på Archi.ru, vi utvecklade ett projekt för bevarande och restaurering av biografen Rodina i Orel, som skulle rivas och ett köpcentrum byggdes i dess plats. Vi bestämde oss för att rädda Rodina och erbjöd oss att göra det till en film av festival. Det beslutades att gömma shoppingkomplexet i en "grön kulle" utspridd längs hela torget.
M. K.:
- Ett annat viktigt projekt för oss är stadsutvecklingskonceptet i den gamla staden Vidnoye. Denna del av staden byggdes efter kriget enligt en enda allmän plan. Men nu omges det gradvis av bostadshus i flera våningar, många gamla byggnader har redan förstörts eller hotas av rivning. Projektet för att rädda staden initierades av en av dess inflytelserika invånare. På hans begäran genomförde vi forskning, utarbetade ett antal förslag och samlades sedan i en bok. Detta arbete gav upphov till övervägande av denna fråga på stadsnivå, och en tävling tillkännagavs av borgmästaren i staden, som vann av vårt byrå. Stadens utvecklingsstrategi har redan antagits och man hoppas att detta projekt kommer att bli en pilot för många gamla städer nära Moskva, som hotas att förlora sitt historiska utseende.
O. M.:
- Tillsammans med Union of Artists deltar vi i programmet "City Vernissage". Dess idé är att skapa kulturcentra i utkanten av Moskva i form av små utställningspaviljonger och "mediatorn", som istället för reklam skulle sända interaktiva konstutställningar och reproduktioner av konstverk.
M. K.:
- Nyligen genomfördes ett projekt där jag lyckades få till liv den långvariga idén om ett bostadshus, bestående av flera volymer, förenade av terrasser. Varje volym är en separat funktion. Huset är utformat med stora utrymmen. Beklädnaden använde sandsten, trä, glas och natursten. Vi gjorde detta projekt från början till slut, även möblerna i det är original.
V. M.:
- Ett av de viktigaste projekten för oss är teatern i Khanty-Mansiysk, även om den inte är vägledande. Jag måste säga att vi hade en ny chans att bygga en teater. Vi deltog i en sluten tävling för ett teaterprojekt i Surgut och vann det. Det var ett riktigt vägledande projekt för oss med komplexa strukturer i en hängande liten hall, som bara Nodar Kancheli åtog sig att beräkna. Det är synd att efter att ha vunnit tävlingen kunde vi inte genomföra projektet utan att komma överens om priset med kunden. Vi var redo att arbeta nästan kostnadsfritt för själva möjligheten att bygga en sådan byggnad, men det visade sig att investerarens pengar inte räckte för att vi ens skulle betala för entreprenörers och underleverantörers arbete. Som ett resultat byggdes teatern i Surgut aldrig enligt vårt eller något annat projekt.
Idag får arkitekter rätten att designa de flesta av de ikoniska föremålen i Moskva baserat på tävlingsresultaten. Planerar du att delta i dem?
V. M.:
- Naturligtvis, och vi deltar redan aktivt i tävlingar. Nyligen föreslog vi för Ecobereg-tävlingen ett renoveringskoncept för Taras Shevchenko-vallen. Idén genererades av Zurab Basaria. Han kom med en komplex trevåningsstruktur med övre och nedre vallar och en separat nedstigning till vattnet. Juryn, bestående av de högsta tjänstemännen i fackföreningarna för arkitekter från olika länder, uppskattade denna idé mycket, och helt oväntat för oss vann den första platsen.
En annan intressant upplevelse var projektet för rekonstruktion av det oavslutade Jekaterinburg TV-tornet. Vi föreslog att dematerialisera det och göra det helt speglat. Ovan, som om det hängde i luften, skulle volymen på stadsmuseet med ett observationsdäck frysa. Tyvärr bestämdes ingen vinnare i denna tävling, och tanken på rekonstruktion av tornet förblev bara en idé. När det gäller våra planer är vi verkligen intresserade av alla stadens initiativ. Nu deltar vi i en tävling för ett projekt för rekonstruktion av konfektyr- och bagerifabriken Prostor i Cheryomushki. Här är vi särskilt intresserade av industriella detaljer, eftersom vi undervisar vid Institutionen för industriell arkitektur i Moskva och till och med vill engagera våra studenter i designen.
Dela dina planer för framtiden: i vilken riktning kommer byrån att utvecklas i framtiden?
V. M.:
- En av de intressanta uppgifterna är att förena konstnärers och arkitekters insatser i specifika verk. Vi tycker det är viktigt och nödvändigt att få tillbaka den förlorade interaktionen mellan de kreativa yrkena. Dessutom både på professionella nivåer från de kreativa fackföreningarna i Moskva och på studenterna från Moskvas arkitektoniska institut och Stroganovka. Undervisning är en viktig del av vårt liv, som inte tillåter oss att slappna av, men tvingar oss att vara i ständig professionell sökning och hålla oss à jour med de mest avancerade trenderna.
Vi är redo att bygga de mest moderna och innovativa anläggningarna - vi har erfarenhet, idéer och en önskan att arbeta. Under många år har vi till stor del förblivit gisslan på den ekonomiska sidan av verksamheten, kundernas krav etc. Idag tar vi en hårdare hållning och utformar bara det som är nära oss.
