Nyligen har vi ofta diskuterat renoveringen av historiska byggnader, och idag kommer vi att överväga ett annat viktigt och intressant exempel av detta slag som visar att historia kan talas korrekt om i modernt språk.
Det hela började när Groupe Lucien Barrière, ett hotell- och kasinoföretag, tog över ledningen för den berömda parisiska restaurangen Le Fouquet. Men eftersom det huvudsakliga området för deras verksamhet fortfarande var hotell, bestämde de sig för att lägga till ett lyxhotell i restaurangen, för vilket de köpte ut ett helt stadsblock. För att klargöra: kvartalet ligger i den dyraste delen av Paris, i hörnet av Champs Elysees och George V Avenue, mittemot Prince of Gallia och George V hotell. Denna plats kallas populärt "den gyllene triangeln".
Huvudproblemet var att byggnaderna som bildade kvarteret byggdes i olika stilar och kunden ville få en enda, igenkännlig, speciell bild. Arkitekten fick också i uppdrag att kombinera gårdarna till en ny trädgård och skapa en terrass med utsikt över de parisiska hustaken och Eiffeltornet. För att lösa sådana viktiga och komplexa uppgifter valdes arkitekten Edouard François, som efter att ha omorganiserat områdena i de inköpta byggnaderna skulle skapa ett enda komplex av dem. Men arbetet med interiören, i samarbete med Edouard François, utfördes redan av en annan person - designern Jacques Garcia.
Edouard François inledde renoveringen radikalt: han rivade de inre väggarna och ändrade golvnivån för att få enhetliga hotellområden med sammankopplade rum och breda korridorer. På kundernas begäran skapades ett spa och en rymlig innergård.
Men huvudfrågan - om bristen på ett enda yttre utseende på hotellet - förblev öppen. Två av byggnaderna i kvarteret - med utsikt över Champs Elysees - tillhörde "stilen av Baron Haussmann" och hade dessutom den officiella statusen som arkitektoniska monument. De andra två, som vetter mot Avenue George V och rue Vernet och dykt upp först 1980, imiterade den klassiska parisiska arkitekturen från 1800-talet (detta var den så kallade neo-ottomanska stilen). En annan byggnad, byggd 1970 med en brun glasfasad på rue Verne, brukade vara en bank i allmänhet.
Förutom de krav som beskrivs ovan gav klienten arkitekten carte blanche och till och med gick med på en helt modern lösning av fasaderna på byggnader, om bara de "fungerade" som en helhet. Carte blanche skulle emellertid inte alls tillhandahålla kommittén för skydd av monument, för vilken den enda möjliga lösningen var lösningen av fasaderna i "neo-ottomansk stil", som imiterade 1800-talets arkitektur. Vilket naturligtvis kan förstås, eftersom hela den "gyllene triangeln" uteslutande består av historiska (och pseudo-historiska) byggnader, och därför skulle det vara extremt svårt att framgångsrikt utforma ett stort komplex där i modern anda.
Edouard François hittade emellertid en väldigt djärv, innovativ lösning: han citerade utmärkta exempel på "ottomansk" arkitektur, men gjorde det med helt moderna medel och skannade de 90 meter långa fasaderna i restaurangen Fouquet och ebben i den form som skapades på grundval av "skanningen", en ny fasad av grå betong, som i detta fall bara ändrar det ursprungliga djupet på relieferna och naturligtvis färgen. För detta var det nödvändigt att helt riva glasfasaden på den tidigare banken - den enda delen av kvarteren i modernismens former.
Och sedan lade arkitekten till rektangulära fönster av samma storlek, mycket enkla och lakoniska, som helt inte stödde den nya fasadens historiska struktur i "neo-ottomansk" stil. Varför är det så? Arkitekten förklarade detta beslut genom att när byggnaderna slogs samman, på grund av förskjutningen av golvnivåerna, var det nödvändigt att ordna fönsteröppningarna på ett nytt sätt, eftersom fasaderna inte längre motsvarade den inre strukturen i komplexet. Som ett resultat fick vi rektangulära fönster med himlen reflekterade mot bakgrunden av en mörkgrå, något dyster "neo-ottomansk" fasad. På natten skapas en annan effekt: starkt ljus strömmar från fönstren och fasaden försvinner nästan: så blir öppningarna till partiklar som flyter i luften.
Förresten, Moulé-Troué-teknologin, med hjälp av vilken arkitekten gjutit en ny fasad, patenterades av honom (från franska kan denna term översättas som "gjuten och perforerad").
Jag gillar verkligen renoveringsprojektet som utfördes av Edouard François: det bekräftar återigen att det inte finns några omöjliga uppgifter, och du kan göra ett underbart projekt, till och med att pressas in i en mycket strikt "historisk" ram i centrala Paris - medan glädja kunderna och säkerhetskommitténs monument, liksom - viktigast av allt - utan att ändra dig själv.
