Under en era av förändring, där vi alla har en kontroversiell lycka att leva, är tjugo år en solid årsdag. Om detta datum firas betyder det att dagens hjälte inte bara finns kvar utan också passar in i nya tider, inte komprometterade sig själv på något sätt, vi respekterar och till och med uppenbarligen älskar. Allt detta, visar sig, är ganska tillämpligt inte bara för någon organisation eller, säg, en tjänsteman utan också för ett arkitektoniskt arbete. Hur som helst, under firandet av tjugoårsjubileet för slutförandet av byggandet av byggnaden av Internationella Moskva-banken vid Prechistenskaya-vallen, lät kärleks- och tacksamhetsorden mycket uppriktiga. Bankanställda - sedan 2007 heter UniCredit - är stolta över den plats där de arbetar och kallar det sitt hem. Kurator Alexander Balashov, som genom åren har samlat en liten men övertygande samling av rysk måleri och grafik från 1920- och 1930-talet, fortsätter att arbeta med dess påfyllning med inspiration.
När det gäller författaren till projektet, Alexander Skokan, för honom blev byggnaden vid 9 Prechistenskaya Embankment det första betydande projektet - och omedelbart en stor framgång. Och inte bara för Skokan och hans verkstad, detta objekt visade sig vara betydelsefullt. Det var den första byggnaden av en kommersiell bank som byggdes i Ryssland efter oktoberrevolutionen (precis som Internationella Moskva-banken själv blev den den första icke-statliga banken i det post-sovjetiska utrymmet, innehavare av licens nr 1). Och viktigast av allt - det allra första projektet, som inledde den omfattande rekonstruktionen av Ostozhenka, som gjorde de rika på historiska föreningar, men helt försummade "mikrodistrikt nr 17" till den ökända "gyllene milen" - fokus för prestigefyllda fastigheter och mest kompakta polygon av avancerad arkitektur i det post-sovjetiska rummet.
I allmänhet hittade de varandra mycket bra - arkitekten Alexander Skokan och Ostozhenka. Staromoskovsky-distriktet, där i slutet av 1980-talet, bakom de ganska anständiga fasaderna på den dåvarande Metrostroyevskaya Street, en förvirring av halvtappade banor doldes, hade turen att hitta en noggrann reformator - oavsett hur oxymoron den här frasen ser ut. Arkitekten, som började ta itu med den omfattande rekonstruktionen av Ostozhenka redan 1989, som en del av Moskvas arkitektoniska institut, gjorde detta uppdrag, utan överdrift, sitt livsverk, som är nedskrivet i namnet på byrån som bildades tre år senare. Under tio år utförde JSB "Ostozhenka" funktionen som den allmänna designern av distriktet och uppförde objekt efter objekt här. Naturligtvis har andra utmärkta arkitekter också byggt och bygger här, och geografin för Ostozhenkas projekt har länge gått bortom samma namn, men deras "romantik" fortsätter. Varför finns det en roman - det finns alla tecken på ett lyckligt äktenskap: både det vanliga "efternamnet" och porslinjubileet har firats. För att slutföra familjetemat, låt oss nämna att Skokan själv gärna kallar bankbyggnaden för sin”förstfödda”.
Huset på Prechistenskaya Embankment är också unikt genom att den offentliga resonansen som den orsakade utvecklades i motsatt riktning till den vanliga. Oftare än inte, som det händer - om en byggnad är intressant börjar de prata om det i projektets skede, när byggnaden är klar är diskussionen i full gång och sedan vänjer sig alla till det, växlar till andra objekt. Men just nu när byggnadsstället togs bort från byggnaden av Internationella Moskva-banken, märkte allmänheten helt enkelt inte det - den här moderna, inte lite arkaiska byggnaden passade så organiskt in i panorama av Prechistenskaya-vallen. För Skokan, med sin programmatiska kontextualitet, är sådan "smyg" den bästa komplimangen. Dessutom, efter att ha tittat noga, uppskattades projektet inte bara av kollegor och allmänheten utan också av tjänstemän: 1996 fick byggnaden statspriset och 1997, enligt resultaten från Moskva-betyget, erkändes det som decenniets bästa byggnad.
Överskrid inte höjden, gå inte över den röda linjen och i allmänhet, om möjligt, "sticka inte ut" för mycket - inom ramen för alla dessa begränsningar, som är obligatoriska för det historiska centrumet, "Ostozhenka" finns naturligt, som kanske ingen annan Moskva-verkstad, och dessutom bygger varje gång på sin bas en distinkt och helt kompromisslös konstnärlig kvalitet. Till exempel lyckas bankbyggnaden, med en kortfattad blick från motsatt sida av floden, på något sätt se ut som en tvilling av byggnaden till Ermakov Technical School of arkitekter Faleev och Markov som står i närheten, även om det verkar som om de inte har något gemensamt: den ena byggdes 1905, den andra - 1995, en sak är klassisk Moskva jugendstil, den andra är en byggnad med element av konstruktivism som är absolut relevant för början av XX-XXI århundraden av den europeiska typen. Den kompakta, ortogonala fasaden av slät granit, med stränga rader av rektangulära fönster och breda stolpar med två våningar, kan tyckas tråkig utan att en lätt glasstruktur kröner den och drar tillbaka från den röda linjen till djupet på en rymlig terrass. Här högst upp är bankens ledning representativa lokaler och lägenheter, som betonas av de konstruktiva skillnaderna, och terrassen med en hisnande utsikt över det breda panorama av floden Moskva väcker omedelbart associering med ett skeppsdäck. Volymens övre gräns bildas av en dubbel understrukning av taklinjen som "ekar i sin sluttande rundade silhuett med kablarna från Krimbron" (Alexander Skokan) och glaskapeln passerar under den.
När det gäller inredningsarkitekturen är den byggd kring ett atrium som löper genom alla våningar, täckt med ett glastak med solskydd i linne i en komplex mandaringrå nyans. Det är detta flerfärgade utrymme, som bildar ungefär ett stadstorg inne i byggnaden, som skapar projektets huvudsakliga wow-effekt. Luft, ljus, gångbroar och trappor som korsar atriumet i olika vinklar, mycket grönska, som i en vinterträdgård - här andas du djupt och din blick blir inte trött på att följa korsningarna mellan nivåer och utsprång, som öppnas i ett nytt sätt från varje våning. Marintema fortsätter i utformningen av broar, metallstolpar och rep interagerar subtilt med räcken i teak och glasblock, från vilka de flesta interna mellanväggar är vikta. En riktig lyx för en kontorsbyggnad, där det vanligtvis är vanligt att spara varje meter användbart utrymme.
Som "pionjär" för nya Ostozhenka antog byggnaden funktionen som en referenspunkt, det vill säga den blev själv kontext för alla efterföljande byggnader. Inklusive, naturligtvis, för projekten från Ostozhenka-byrån. Och när banken, ett och ett halvt år senare, beordrade arkitekterna att bygga
av den andra byggnaden, som skulle ligga bakom den första, i hörnet av Korobeinikov och Butikovsky sidogator, var de tvungna att inte bara passa in utan också på något sätt konkurrera med sitt eget projekt, och till och med så framgångsrika och berömda. Lösningen visade sig vara väldigt elegant, lätt till viktlöshet - glasfasader dekorerade med horisontella plastplattor, som exakt matchar färgen på huvudkontorets tegelsten, skapar en känsla av att den massiva volymen är stratifierad, upplöses i streck och sedan helt löser sig i Moskva-luften. Med tanke på bankbyggnaden designades också bostadskomplexet "Maple House", som ockuperade grannfastigheten längre längs vallen (ett föremål med svårt öde, men vi kommer inte att distraheras från ämnet).
Vid jubileet erinrade de som vanligt med glädje de nu till synes speciellt underhållande berättelserna för tjugo år sedan. Som de första personerna i den dåvarande unga banken gick de helt enkelt in i verkstaden från gatan för att fråga om det fanns ett bra ställe för en bankbyggnad i närheten. (”Varför inte,” svarade arkitekterna och fick snart ordern.) Hur författarna till projektet, som var angelägna om att upprätthålla den kontinuitet som förlorades under Sovjetmaktens år, insisterade på en klassisk fasad med pilastrar och kunderna var inte för lata att sätta ihop en hel tavla för att förklara för arkitekterna: det är dyrt, det är opraktiskt, det är onödigt. ("Och tack till dem för den där slaget på huvudet", kommenterar Skokan.) Hur de inte skämtligt skulle installera en ratt på en av broarna så att "kaptenen" skulle kontrollera den institution som anförtrotts honom som en stor fartyg. En annan rolig historia visade sig vara en enorm framgång. Eftersom bankens president ville ha ett fullskaligt panorama från floden Moskva från golv till tak från sitt kontor insisterade han på att ersätta motsvarande fragment av tegelbåren med glas. Den resulterande asymmetriska skåran, en slags lätt ironisk touch, har blivit en särskiljande egenskap hos byggnaden, vilket ger den livlighet och charm, som en fluga över en skönhets läpp. Berättelsen hade förresten en fortsättning: styrelsen ville ha exakt samma panorama i mötesrummet, men här försvarade arkitekterna parapetet och jämförde fasaden på byggnaden med en mans kostym för övertygande: här, säger de, har du en ficka med en näsduk på jackan, och det är bra, men tänk dig två fickor med två näsdukar?
Alexander Skokan blir inte trött på att upprepa att detta arbete blev en utmärkt skola för sin workshop - både tack vare gemensamt arbete med västerländska kollegor (den finska arkitekten Juhan Palasmaa deltog i designen, det italienska företaget Codest Engineering var engagerat i konstruktionen), och eftersom han lyckades arbeta med projektet från början till slut, ända ner till placeringen av målningar och urvalet av växter för atriumet. Och allt detta - under förhållandena med förtroende, riktigt partnerrelationer med kunden, som arkitekter bara kan drömma om idag. Det är för övrigt mycket möjligt att denna faktor blev en av anledningarna till projektets framgång - detta är ytterligare en anledning att glädja sig och känna sig nostalgisk och tänka.