Stadens försköningsprojekt utlöste en het debatt i september. Men medan journalister och bloggare diskuterar Triumfalnaya Square, jämför det med Krymskaya Embankment, öppnade arkitekterna från WOWhaus-byrån, kända pionjärer inom området för omvandling av offentliga utrymmen i Moskva, den första etappen av City Farm, som de byggde över den senaste sommaren, på VDNKh, ett projekt som typiskt är helt nytt för Moskva (även om det finns liknande parker i Moskva-regionen). Gården ligger längst ut på utställningen - vid Likhoborsky-passagen och gatan Selskokhozyaistvennaya, inte långt från tunnelbanestationen Botanichesky Sad.
Kamenka-floden, som matar en kaskad av dammar som går ner från den botaniska trädgården till den allryska utställningen, sträcker sig inte långt härifrån till Yauza och bildar den minsta dammen bakom den sista dammen - den femte Kamensky. Till höger, söder om dammen, fanns en paviljong "Jakt och djuruppfödning" som brann ner 2005 - med en mini-zoo bakom en genomarbetad välvd fasad; endast två skulpturer "The Hunter" och "Foxes" har överlevt från den. Under de senaste två decennierna har detta territorium, precis som den norra delen av VDNKh i allmänhet, förvandlats till riktiga bakgårdar, en plats för privata bostäder, nomadiska kebab, bad och restauranger som odlar fisk i dammar och bjuder in kunder att personligen fånga byten, vilket kokas sedan i köket. En av dessa restauranger, Trout Rechka, var också på den femte Kamensky-dammen (dammen och flodbädden är åtskilda här, och attraktionen visar sig vara dubbel). VDNKh-administrationen stängde restaurangen 2014 och bjöd sedan in WOWhaus-arkitekterna att utrusta territoriet.
Efter att ha studerat historien och omgivningen kom arkitekterna snart till slutsatsen att denna del av VDNKh, till skillnad från den centrala delen, med dess paviljonger av republiker och yttre rymden, ägnas mer åt jordbruket, de kom också ihåg jaktparken paviljongen och föreslog att man skulle skapa en urban gård - ett slags djurpark där barn kan se husdjur och lära sig att ta hand om dem i en mängd olika workshops. Sådana gårdar är utbredda i Europa, även om de, som författarna av projektet säger, är vackra och naturliga, men som regel är de inte intressanta ur arkitektonisk synvinkel - och WOWhaus bestämde sig för att skapa en "ideal gård" i Moskva., rena, rymliga, bekväma och mysiga - exemplifierande, "Som resten av VDNKh." Detta gjordes efter förprojekt- och marknadsundersökningar utförda av experter inom omvandlingen av KB23-territorier.
Projektets huvudsakliga tomt är själva gården, den blev kärnan i det första steget, den är helt byggd och är redan praktiskt taget bebodd: bara duvorna har inte kommit till duvkatten, men getter, får, åsnor och minikor är redan bosatta i den varma ladan; kaninerna häckar i kaninen, renrasiga kycklingar, gäss med knöliga näsor och ankor med vackra toppar på huvudet simmar i dammen och rusar i fjäderfähusen. Bredvid dammen finns en stor lekplats, liknande den som WOWhaus byggde i Bauman Garden på Basmannaya - utrustad för barn med funktionsnedsättning och grupperad längs en axiell glidväg, utan trappor. Den avslutade första etappen av gården ockuperade en stor, norra delen av territoriet, runt en damm och en flod. En "fiskezon" är planerad vid floden, en hyllning till platsens minne. Nu kan man nå den redan fungerande City Farm genom en liten ingångspaviljong från sidan av kaninavelspaviljongen (en biljett är 200 rubel och de första vanliga besökarna har redan dykt upp på gården, som arrangörerna säger).
Den andra etappen - i den södra delen av territoriet, med den framtida huvudentrén nära skulpturerna - planeras att vara helt eller delvis klar i december. Funktioner som kompletterar gården kommer att grupperas här, som redan ekar sina minirepresentanter i den färdiga delen: ett stort café, planerat vid huvudingången, stöds av en te- och smörgåsbod och en baldakin över borden på banken av dammen; växthuset i andra etappen - i tre delar, med hydroponics, blommor, exotiska växter och med gitterfasader, som enligt författarna liknar ananashud - stöds av en mini-grönsaksträdgård från den norra delen, där vinterråg och rädisor har redan grodd i höga sängar och rotade jordgubbens mustasch. Den framtida zonen för mästarklasser med snickerimaskiner i den södra delen ekar lekplatsbyggarbetsplatsen, där du kan slå med en hammare och skära något med en såg - det är planerat att öppna snart. Författarna till projektet distribuerade medvetet alla funktioner mellan de två byggnadsstadierna så att det första steget omedelbart skulle bli så rikt, varierat och inte tråkigt som möjligt.
Men tillbaka till intrycken från den färdiga delen av gården. En liten park upptar nu ungefär en och en halv hektar, och dess centrala del, om vi utesluter verktyget i periferin av tomten, är ännu mindre, troligen ungefär en hektar, något mellan en park och ett torg. Under tiden gör höjdskillnaden (från ingången du måste gå nerför trappan), dammen och floden mini-parken mycket varierande. Paviljongernas arkitektur är också utformad för att bibehålla en rikedom av upplevelse: Paviljongerna, designade av olika arkitekter från byrån, är alla i trä, men alla är väldigt olika. Genom att visa dem för journalister spekulerade författarna till och med om skillnaden mellan hus designade av män och kvinnor. Det finns verkligen en skillnad, skillnaden mellan "händer" och tekniker, ungefär förenad av materialet, känns dock helt, precis som författarskapet till WOWhaus som helhet.
Det finns ingen symmetri eller patos här, alla byggnader, även de mest kapitaliska och isolerade - ladan och kaninen - förblir inom ramen för ljus paviljongarkitektur. Betongvägar växlar med fläckar av ljusvitt marmorgrus, träbroar med bänkar kastas till två holmar på dammen, och trägolvets kant, höjd på ben och löper längs floden, är prickad med rektangulära avsatser - små bryggor, troligen utformad för framtida fiske. Allt är utspritt över platsen, transparent, galler, taken är asymmetriska, byggnaderna tenderar att "lösas upp" i rymden och släpper ut terrasser, tak, pelare utanför. Arkitekturen hålls på gränsen till estetik av ren festivalkreativitet, som "Städer" eller "Archstoyanie" - och den faktiska paviljongen och parkbyggandet, mer kapital och hög kvalitet, men ändå luftigt och fritt låter sig spela kontraster.
Det är trevligt att vara i denna tematrädgård - och samtidigt väcker det många föreningar. Den första, relativt sett, är den äldsta parken av sentimentalism i slutet av 1700-talet. Många vet att Marie Antoinette hade sin egen gård i parken i Versailles, där hon mjölkade korna utan att ta bort crinolin. Att mjölka en get för barn kl. 13:45 på en stadsgård är något liknande, som ett försök att föra en person närmare jordbruks verkligheten, i princip skild från bylivet. Egentligen härstammar Europas urbana gårdar från de företag som uppförts av encyklopedierna, och Moskvas gård ärver dem redan indirekt. Och ändå finns det mycket gemensamt: å ena sidan en betonad tonvikt på naturlighet och svaghet - i synnerhet, även om rullgräsmattor lades på marken vid stadens dag, säger arkitekterna att det finns frön av klöver och gräs under dem, nästa år kommer de att gro och allt kommer att se mer naturligt ut. Några av träbyggnaderna, till exempel ladan och lusthuset för mästarkurser, är tonade gråbruna, och en del av träet är kvar som det är, men återigen förväntar sig författarna att de nästa år naturligtvis kommer att få ett gråaktigt silverfärgat. Favoritmaterial - nu - författarna kallar lerkbältros, bältros, som är täckt av ett spetsigt stallkafé, som arbetarna kallade "penna" - verkligen mycket lika, särskilt på avstånd. Från samma bältros och samma form - fjäderfähusen på andra sidan dammen har de något gemensamt. Och vi älskar materialet för dess struktur, värme och naturlighet. Även han borde vara grå från regnet. Vi kommer ihåg byhus - även om det inte är halm, utan bältros här av en anledning, finns det en kraftfull laddning av pastoralitet i den, den gårdens figurativa kvintessens.
Å andra sidan är inte en enda gård, byggd på vågen av sentimental introduktion av stadsbor till naturen, till skillnad från den verkliga. Att författarna också förstår och direkt medger att introduktion av barn till industriell djuruppfödning är traumatisk och omänsklig. Föreställ dig kycklingar på ett transportband; de lokala kycklingarna och gässen, i jämförelse med dem, är som svanar på patriarkens. Gården är mer som ett tema mini-zoo, åsnor kammas ut varje dag. Afrikanska miniatyrkor med knölar som en kamel ger nästan ingen mjölk, men de är små och exotiska. Det luktar nästan ingen - ventilationen är väl genomtänkt, inget att göra med "Pig Breeding" paviljongen, som chockade mig så mycket som barn. Med ett ord, nu, när en av huvuduppgifterna för ett stadsbarn som går in i skolan är att lära sig husdjur och förstå att förutom en katt, en igelkott och en sköldpadda finns det också sådana djur från bondens gård, gården är mycket användbar för detta.
Om vi glömmer ett tag från Marie Antoinettes protodling, kommer den näst ljusaste föreningen att vara världsutställningen, som ännu inte har slutat arbeta i Milano. I år ägnas den åt livsmedelsproduktion, det vill säga samma sak som stadsgården WOWhaus, och utlysningen mellan den lokala grönsaksgården och projektet
Långsam mat Herzog och de Meuron är ganska påtagliga, börjar med jordgubbar och rädisor, formen på sängarna, ibland höga, ibland upphängda, ibland inbyggda i väggen och slutar med stödets karakteristiska form och avviker från en punkt uppåt. Milan Expo är dock full av växter, och djuren är bara på bilder.
Världsutställningar, vars tema delvis sammanföll med gårdens tomt, var prototypen för sovjetiska hantverksindustriella utställningar, och här befinner vi oss redan inom inflytandet av det mest direkta Moskva-sammanhanget. Det är lätt att se att "City Farm" på många sätt liknar en miniatyrkopia av jordbruksdelen av VDNKh - exklusive de nationella paviljongerna, men med en "hantverkskomponent", med kaféer och underhållning. Om du tittar noggrant från ladugårdsidan till andra sidan av dammen, kommer pennkiosken att se ut som en raket och räddningstornet kommer att se ut som dess lanseringsmodul, som har drivit till andra sidan floden: en av de igenkännliga symbolerna för den sovjetiska utställningen av prestationer är "med oss", men utförs i trä som Polissky Hadron Collider, som bilden av en teknogen symbol i medvetet olämpligt material.
Samtidigt förnekar likheten med mini-VDNKh inte en annan prototyp - träbyggnaderna på gården liknar den första utställningen, hantverk All-Union Agricultural Exhibition på platsen för Gorky Park (i arrangemanget som WOWhaus investerade mycket ansträngning, vilket också är viktigt). Mycket är igenkännligt: en tendens mot gitter och korsvirkeshus (eller liknande) strukturer, en skillnad mellan författarens handskrifter och en del mycket konventionell träklassikism. Den oundvikligen stora ladan, det största och varmaste rummet, med två asymmetriska takpinnar och en spiraltrappa i metall som leder till balkongen, liknar en basilika. Räddningstorn - "Makhorku". Kaféets rombiska tak ser ut som en periper i Chipperfield-stil från sidan av floden (detta ämne är inte ovanligt i parker, och WOWhaus har redan fått bygga sådana saker) och från sidan av dammen på grund av den höga vinkeln på taket ser det ut som reflekterat av vatten, nästan helt klassiskt, och samtidigt väldigt mycket i andan av VSKhV-VDNKh-portiken - den syns bara från en vinkel och när rörelse försvinner snart, sönderfaller den. Men den vita färgen på stödets yttre kontur med det inre stödets naturliga trä hjälper mycket att betona det klassiska temat - en slags trämarmor erhålls. Närheten till den stalinistiska transformatorboden till det verkliga, i motsats till kaféets ljusa tak, hjälper täta och räfflade doriska kolonner, även målade vita, också.
Utsikten bildas inte bara som en utställning utan också som ett villkorligt gods, särskilt tack vare dammen och öarna. En baldakinportik är ett palats, en penna är en obelisk. Blommor i badkar - baksidan av bänkar, ligger i ögonhöjd, som i den brittiska paviljongen på Expo - de är också lantliga, stora och ljusa och inte lavendel och inte moderiktiga spannmål. Ämnet har fångats, men ändå befinner vi oss i en urban by. Men bilder överskrider inte gränserna, förvandlas inte till stilisering av avantgarde eller något annat, utan förblir, som redan nämnts, inom ramen för modern parkstil.
Det visar sig att gården också är ett mycket meningsfullt företag, eller snarare fyllt med betydelser som sträcker sig i en kedja från Marie Antoinettes kor - till den sovjetiska mässans jordbruksaccent - och till moderna urbana gårdar, barns pedagogiska kul och miljö -sök i vår tid, presenteras nu i Milano … Idén erhålls upprepade gånger i en trend. Arkitektoniskt tar författarna den något pompösa bilden av VDNKh till sin trä, semi-avantgarde, semi-neoklassiska historiska prototyp - VSHV, längs vägen som strävar deras viktiga Moskva-verk i en kedja. Du kan till och med förstå det så här: den första utställningen 1923 var i ett stilla Neman och jordbruksland, det var trä och glatt, nästan en mässa; då var de flesta barn bönder. Sedan dess har det funnits barn till arbetare, barn till me-nes-es, barn till kontorskrage … Och utställningen, efter att ha flyttat, blev mer magnifik och pompös och drev "landsbygdsindustrin" till bakgården, och sedan helt glömmer. "City Farm" - ympning av temat i formatet urban underhållning, slingrar historien på ett lekfullt sätt. Men var och hur historien kommer att avslutas - vi vet lyckligtvis ännu inte säkert. Och det är trevligt att ta en promenad. Och på kvällen lyser allt väldigt vackert.
