Platsen där man planerar att bygga ett bostadskomplex med det självförklarande namnet "Russian House" ligger i kvarteren bakom Liteiny Prospekt, vid korsningen mellan Baskov Lane och Korolenko Street. För tre år sedan var det föremål för en tvist mellan stadens rättighetsförsvarare, som hävdade att byggnaderna som rivdes här var resterna av artilleribackar från början av 1900-talet, och kunden, LSR Group, som med stadstillstånd och arkivdokument. hävdade att han förstörde byggnader som inte hade dykt upp senare än 1932, även om gamla tegelstenar användes i dem. Utvecklaren lyckades tydligen bevisa sitt fall, eftersom konstruktionen nu börjar.
Huset, designat av Evgeny Gerasimov, vars byggnader och projekt i historismens anda redan är välkända i St Petersburg, den här gången, som ekar fastighetsmäklarens namn, är utformad i andan av den "neo-ryska stilen av tidig modernism" och ärver fenotypen för stora hyreshus från sekelskiftet (XIX-XX), slotthus eller palatshus som förenade flera kvarter med gårdar, ibland brunnar och ibland mer. Det finns många av dem i St Petersburg, en av de mest anmärkningsvärda är det första ryska försäkringsföreningens hus, byggt enligt projektet från tre arkitekter Benois: Leonty, Julius och Alexander, på Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. Även om det huset är en underbar representant för nyklassicism, passion för Italien, och i honom har han inget russofil, mellan honom och "Ryska huset" i projektet av Yevgeny Gerasimov finns det en viss likhet på nivån av typologi och förnimmelser.
Först och främst använder Gerasimov samma huvudplaneringsteknik och skär huset med en innergård öppen mot gatan, som går djupt in i byggnaden upp till den sista byggnaden på platsens inre gräns. Gården blir "främre parterre" för huspalatset och bildas i enlighet därmed - en fyrkant, men huvudeffekten bildas av perspektivet från gatan, i strukturen av den röda linjen som ett gap uppträder, högtidligt flankerat av två liknande byggnader. Lägenhetsbyggnader använde sällan en sådan plan med en öppen innergård som bjöd in sig - i moderna termer "urbana allmänna utrymmen", men det hände: ibland fanns det till och med en inre gata mellan blocken, det vill säga täckt med barer, som i huset till det ryska försäkringsbolaget på Sretensky Boulevard i Moskva.
Det andra inslaget i en mer allmän egendom: de två vingarna i den U-formade planen är kanten, tätt slutna rutor runt gårdarna, som kan komma in genom bågarna - inte för höga, två våningar, mot den centrala innergården - parterre. Gårdarna är typiskt St. Petersburgs "brunnar", men det är så svårt att namnge dem eftersom de är stora, 2000 m2 och mer, vilket är ganska jämförbart med gårdarna i Stalins hus.”Ryska huset” som helhet är ungefär dubbelt så stort som dess största prototyper - vinstdrivande i början av 1900-talet, om inte bara för att det upptar 6 handla om det största området: platsen för Benois-huset är ungefär en hektar, Moskva-huset på Sretensky Boulevard är cirka en och en halv, och här - 2,4 hektar och mer än 70 000 m2 markområdet. I detta fall arbetar vågen för att förbättra högtidligheten: den oundvikliga ökningen av antalet våningar i djupet i våra tider, med förbehåll för höjderna på den röda linjen, uppfattas inte bara som ett sätt att multiplicera det användbara området utan också som en del av den allmänna crescendo, som ges av gravitationen mot symmetri, gården, vassa tångar och torn av höga "terem" rutiga tak, frodig prydnadslättnad. Före oss är definitivt Reeminkarnationen av Terem-palatset, steg för steg tredje eller till och med fjärde.
Nu om den ryska stilen: det finns inte mycket av det i St Petersburg, det tillhör oftast kyrkobyggnad och på det hela taget är det inte riktigt så, så vi hittar inte en direkt prototyp för Yevgeny Gerasimovs hus här, även om det finns många liknande exempel på medvetenhetens periferi, verkar det till och med att där det redan finns ett mycket liknande hus, precis som det; för historismen är denna illusion ganska lovvärt. Författarna anger tre prototyper: Fedorovsky-staden i Tsarskoe Selo, Moskva Yaroslavsky järnvägsstation och Moskvas övre handelsrader, det vill säga GUM. Deras inflytande är förståeligt, till exempel i varje finns olika slags torn med tält, och i GUM byggs de också symmetriskt framför ingången. Den vackraste delen lånades från Fedorov-staden - den mest St. Petersburg av de namngivna proverna: relieffmattan, spionerad av Pokrovsky vid St. George-katedralen i Yuriev-Polsky. I Evgeny Gerasimovs projekt förvandlas snidningen till motlättnader - djupgående silhuetter av älvfåglar, och det är de som bildar det mönstrade skummet på fasaderna. Här föreslår en annan analogi som inte har nämnts av författarna själv: lägenhetsbyggnaden till arkitekten Leon Kravetsky i slutet av Chistoprudny Boulevard, täckt med Vladimir-Suzdal-krukor och lejon.
Men det finns en subtilitet. Bland de prototyper som indikerats av Evgeny Gerasimov fanns två hus av nyrysk stil i början av 1900-talet (stationen och staden Fedorov) och ett, GUM, av den pseudo-ryska, i slutet av 1800-talet - men dessa saker, om du tittar noga, är annorlunda. På samma sätt balanserar det ryska husets arkitektur på gränsen till tre källor: pseudo-, neo- och modern arkitektur.
Från "pseudo" - ceremoniell symmetri, fascination med bilden av ett torn från rustik diamant till ett brokigt tak med kvistfönster; krossar planet: fönster, stavar, ornament. Låt oss komma ihåg det "klassiska" huset av Igumnov, huset för den franska ambassaden i Moskva, eller Nikonovs hyreshus i St Petersburg på Kolokolnaya. Men det finns en annan prototyp från mitten av 1800-talet - Europas romantiska slott, till exempel Novainstein-slottet i Bayern, ett Disneyland-slott, en saga byggd för att hedra Wagners romantiska musik. Eller Schwerins slott i Pommern. Om man tittar på dem blir mycket tydligt: överdrivet tunna torn, skarpa tak, vit färg, kärlek till romanska biforifönster, förenade av en båge. Alla dessa element finns individuellt på många ställen, men formens bravuratillväxt - kanske gör det möjligt för oss att betrakta romantiska slott som en av källorna till författarens inspiration, kanske inte helt reflekterade. Vilket emellertid är helt naturligt för den ryska stilen: inte bara började han från idéerna om romantik och pseudogotisk i sin sökning efter nationell identitet (han började till och med med den), utan de ryska prototyperna själva, samma lättnader av Vladimir-Suzdal Rus, inte främmande för den romanska, eller södra schweiziska eller norditalienska andan; från samma plats och biforia, ärvt, dock och den neo-ryska stilen.
Mattreliefer inspirerade av Pokrovsky är ansvariga för den neo-ryska stilen i början av 1900-talet i detta hus; tolkningen av biforia, "pressad" av en gemensam båge - sådana var vanliga på 1910-talet; tång öppen mot fasadplanet; pillerboxkolonnerna vid basen av hörntornen är släktingar till de knäböjande kolonnerna i norra jugendstil. Hörntornens burspråk - släta, ritade i en strikt båge, isär med snygga kvadrifolier, som påminner om det "romanska" huset i Kovensky Lane, tio minuters promenad från Baskov, blir ett minne av jugendstil: det byggdes av Evgeny Gerasimov för samma kund hos LSR. Det är nyfiken på vad "Ryska huset" inte har - det finns absolut inga band från "pjäsuppsättningen" som härstammar från det ryska XVII-talet och lika älskade av Shekhtel, Pokrovsky och Pomerantsev.
Och slutligen försvinner inte den moderna tolkningen av formen heller: de första fem våningarna är fodrade med ett solidt enhetligt rutnät med breda stenremsor med en prydnadskärna, enhetlig, inte underordnad tektonik, och till och med på grund av det faktum att biforium är infogas i varje cell - tenderar till horisontella proportioner. Jag minns Evgeny Gerasimovs projekt för tävlingen
till Tsarevs trädgård i Moskva - förresten vinnaren. Projektet, där Evgeny Gerasimov tog ett urval av "pre-Petrine-stilen", utvecklades nu i "Ryska huset". Två våningar burspråk ser också ganska moderna ut. Som ett resultat - naturligtvis, om du tittar noga - finns det en känsla av”omvänd rekonstruktion”: vi känner till många flerbostadshus i olika stilar med övre våningar inrättade på 30-talet, vi är vana vid dem. Och här imiteras den motsatta situationen - som om neo-ryska torn lades till i huset av modern "prydnadsstil", och ett par, och någonstans mer "terem-utseende" golv tillsattes ovanpå. I den här arkitekturen kan du se planen för retroutveckling - som om stilen har förändrats, och nu på moderna, till och med konservativa hus, sätter de upp golv i stil med ett sekel sedan. Denna spridning av prydnadsmodernitet till historism - en reflektion av sig själv - är förmodligen det mest intressanta inslaget i projektet.
Till detta fläkt av analogier - och nästan varje Gerasimov-hus, utformat i historismens anda, innehåller som regel två eller tre lager och inte en entydig stilisering - ytterligare två kan läggas till. Den första är med Stalins aveny. Den neo-ryska stilen strävade efter asymmetri och letade efter en pastoral-fantastisk folkesjäl i forntida rysk arkitektur. De två tornen framför den långa innergården är inte så, de är helt ceremoniella och liknar början på många vägar, Prospect Mira, till exempel i Moskva eller Gagarin Square. Det är svårt att säga varifrån det kommer, men detta lager av stalinistisk art deco dyker ofta upp i Gerasimovs hus, möjligen upplivad av byggnadernas omfattning. Andra analoger kan inte heller undvikas, även om man vill skjuta ifrån det så snart som möjligt: i modern rysk praxis finns det redan en hel del erfarenhet i den pseudo-ryska stilen, främst i kyrkobyggnad, men kopiering där är vanligtvis mer exakt och skalan är inte densamma. Men det finns också det så kallade slottet Alexei Mikhailovich och "Izmailovsky teremok" - teremens riktning i vår konstruktion. Så, Evgeny Gerasimovs hus skiljer sig mycket från dem: det är mycket mer lakoniskt, mer samlat och rent, åtminstone vithet. Det är mycket närmare proverna av jugendstil, om man tittar noga, och den ovan nämnda "moderna" grunden, den rutiga ramen, tillåter inte att den smälter samman med stänk av absolut kitsch, vilket är så farligt i vår tid. Medan finsmakare av modernistisk minimalism kanske inte ser skillnaden, är det ändå där.
Resten av huset är utrustat med allt som krävs av moderna standarder för elitbostäder: en dagis är inbyggd i de nedre våningarna i en av gårdens byggnader; bilar nekas tillträde till gårdarna och stadsborna får tvärtom komma in på huvudpartnergården; på de nedre våningarna finns kaféer och butiker, lägenheter är utrustade med block för luftkonditionering, för att inte förstöra fasaderna. Inredningen i lokalerna och korridorerna kombinerar ryska, bysantinska, klassiska och moderna motiv. Kolumner, marmor, naturligt trä, basreliefer och gipslister - allt här är utformat för att skapa en känsla av lyx. Huvudfärgen på komplexet - vit - dominerar också interiören.
Kort sagt, detta hus är på många sätt ett experiment; Det finns inte så många bostadsområden i nyrysk stil nu, och i Evgeny Gerasimovs portfölj är detta hus ytterligare ett steg mot en ny upplevelse, ett fascinerande exempel på att bemästra en ny sida i volymen "historism". Det uppnår också påfallande en balans mellan respekt för sammanhanget och modet med självuttryck. Författarna förklädde inte det nya objektet som en historisk bakgrundsbyggnad utan gjorde det till det dominerande inslaget i en liten fil. I detta var naturligtvis en risk, men i det här fallet verkar det motiverat. Den nya anläggningens dominerande roll underlättades först och främst av territoriets omfattning, vilket möjliggjorde - vad som är viktigt - att skapa en offentlig grön zon här. En stor, solid och ljus ensemble bildad runt den bryter den monotona och fraktionerade strukturen av byggnader som är karakteristiska för nystilstiden. Författarna tävlar djärvt och entusiastiskt med sina historiska grannar, döljer inte den nya byggnadens unga ålder, men skjuter inte heller ut den, hyllar sina föregångare, men glömmer inte alls sig själva.
