"Striden om livskvaliteten, vilken arkitektur bedriver i de mest avlägsna, fattiga och farliga hörn av planeten - vid gränserna till den bebodda europeiska världen."
Alejandro Aravena. Från curatormanifestet för den 15: e Venedigbiennalen för arkitektur.
TUMO
Det betonade kontextuella tillvägagångssättet som är nära relaterat till platsens historia är en av de viktigaste egenskaperna hos inredningen i den nyligen öppnade filialen av utbildningscentret TUMO i Stepanakert, huvudstaden i den okända republiken Nagorno-Karabakh. Tumo-centret för kreativ teknik är ett nätverk av utbildningsinstitutioner utanför skolan där ungdomar 12-18 år får fri tillgång till utbildning i ett nytt format, högteknologi etc. (över 10 000 barn studerar gratis). Det första centrumet byggdes i Jerevan, sedan uppträdde filialerna i Dilijan, Gyumri och Stepanakert. Nästa år är det planerat att öppna ytterligare ett centrum i Vanadzor.
Projektet i Stepanakert har förkroppsligat semantisk och historisk flerskiktighet. Det tredje i listan över TUMO-centra, vid första anblicken, representerar det inte ett storskaligt arkitektoniskt fenomen, speciellt om vi jämför det med huvudkontoret i Jerevan. Men inom ramen för den nuvarande globala arkitektoniska mainstream ser projektet mer än relevant ut.
Inledningsvis var det planerat att bygga en separat byggnad för Stepanakert TUMO-centret, men av ekonomiska skäl måste denna idé överges och institutionen var belägen i en tvåvåningsbyggnad från 1800-talet på stadens centrala torg.
Det är paradoxalt: under sovjettiden tjänade det KGB: s behov, under Karabakhs militära konflikt var det arméns arméns högkvarter, och nu har ett modernt utbildningscentrum öppnats i det! Denna byggnad övergavs innan rekonstruktionen för TUMO centrum.
Centret ligger på bottenvåningen i byggnaden och består av åtta arbetsrum (varav fyra delas), en presentationshall, ett rekreationsområde och tvättstugor. Lokalerna planeras med hänsyn till befintliga bärande väggar, som bildade centrumets utseende.
Stora förändringar under rekonstruktionen ägde rum endast på gården, där ett rekreationsområde tillkom. Det finns en cykelparkering nära huvudfasaden, som ännu inte har genomförts.
Trots de strikta designbegränsningarna har en fri och sammanhängande rumslig atmosfär skapats i centrum. Därför är fönster- och dörröppningar i interiören för det mesta öppna eller fyllda med enbladiga fönster och genomskinliga panoramadörrar. Särskilt i gemensamma rum lämnades fönsteröppningar medvetet öppna, eftersom målet inte var att dela dessa rum.
När det gäller sin tekniska utrustning är centret inte på något sätt sämre än Jerevan och är utrustat med den senaste utrustningen, och dess diskreta design gör det möjligt att koncentrera sig på utbildningsprocessen.
Ljusa accenter sätts endast av enskilda föremål, i synnerhet i rekreationsområdet tog författarna lite frihet och utrustade den med orange stolar.
En av de viktigaste positionerna i det inre konceptet var bevarandet av de befintliga murarna av bärväggarna, gjorda av Shusha-sten (en typ av kalksten), vilket maximalt betonas av den minimalistiska designen. På initiativ av författarna till projektet städades och restaurerades väggarna. Dessa verk visade sig vara dyrare än den triviala gips- eller gipsbeläggningen. Detta var delvis en riskabel åtgärd, eftersom detta beslut, förutom den finansiella komponenten, faller utanför det allmänna designkonceptet för TUMO-centra, som kännetecknas av en asketisk inställning till inredningsdesign med en övervägande av grå nyanser och maximal tonvikt på teknik. Det var emellertid denna "opretentiösitet" som blev den avgörande faktorn i ideologin för den nya interiören: byggnadens historia, tillsammans med dess dystra sidor, är inte förklädd, utan tvärtom släpps, vilket gör det möjligt, å ena sidan att komma i kontakt med det förflutna och å andra sidan att mentalt sträva efter framtiden.
Shushi Arts Center
År 2013 öppnades Arts Center i staden Shushi, som blev den första konstinstitutionen som dyker upp i Nagorno-Karabakh efter Sovjetunionens kollaps. Centret är ett konstgalleri med modern teknisk utrustning och har blivit en katalysator för utvecklingen av kulturindustrin i staden och i regionen. Här hålls utställningar och festivaler, till exempel Shushi Art Project. Byggnaden rymmer också Mattmuseets permanenta utställning.
Institutionen ligger på Gazanchetsots Street, inte långt från katedralen. Centret ligger i en två våningar byggnad av den armeniska andliga inspektionen från första hälften av 1800-talet, som var i ett förfallet tillstånd före återuppbyggnaden.
År 2007 överlämnade republikens ministerium för stadsutveckling byggandet till familjen till Moskva-filantropen Sergei Sarkisyan. Samma år, under ledning av arkitekten Vlad Sargsyan, påbörjades designarbetet och "Storaket" -byrån inbjöds i slutskedet för att dekorera de inre och yttre utrymmena, det vill säga för att ge centrum ett slutgiltigt utseende.
Rekonstruktionsprojektet involverade restaureringen av den främre delen av byggnaden och ombyggnaden av den bakre halvan, med den nya delen enligt den ursprungliga planen som skulle upprätthållas i stil med den historiska halvan. Förutom interiören och landskapsarkitekturen påverkade ändringarna också fasaden, i samband med vilken den nya tillbyggnaden nu liknar en moderniserad traditionell byggnad, som uppfattas oberoende av den historiska.
Byggnaden har två våningar med en källare. Ingången ligger asymmetriskt på höger sida av den historiska byggnaden längs gatufasaden.
På motsatt sida från ingången, längs sidofasaden, finns en trappa till andra våningen. De två första våningarna är avsedda för utställningar, så att deras interiörer är utformade så funktionella och återhållsamma som möjligt, och layouten gör det möjligt att organisera alla typer av utställningar.
På baksidan av de två första våningarna finns administrativa lokaler och servicelokaler.
Källarens våningsplan är mer flexibel eftersom det förutom utställningar är planerat att organisera andra evenemang där.
Naturligtvis är det svårt att otvetydigt bestämma inverkan av Arts Center på arkitektoniska trender i Nagorno-Karabakh, men det är uppenbart att efter det andra byggnader med en liknande arkitektonisk lösning började dyka upp i republiken. I synnerhet är Narekatsi konstinstitut i Shushi, som öppnade nästan samtidigt med Arts Center, på samma sätt inrymt i en gammal, förfallen byggnad, och Park Hotel i Stepanakert ligger på ett tidigare sjukhus.
***
Den okända republiken, på vars gränser man fortfarande hör skott, befinner sig i ett bräckligt vapenvila och har hittills lite att säga till modern världsarkitektur. Under de 20 år som har gått sedan fientlighetens slut riktades medel huvudsakligen till restaurering och utveckling av infrastruktur, och endast successivt började projekt av administrativ, bostads- och turisttyp genomföras. Naturligtvis spelade kultprojekt (restaurering och rekonstruktion av befintliga kyrkor och kloster samt nya tempel), som hade en stark symbolisk betydelse, en speciell roll i den arkitektoniska kröniken.
Trots frånvaron av någon resonans i arkitektursamhället är det uppenbart att projekten för Arts Center och TUMO Center är de sällsynta fall då ett modernt synsätt på rekonstruktion och inredning inte bara blir ett verktyg för att lösa verkliga problem utan också ett bidrag till samhällets utveckling.