Museet för byn Weissenhof i Stuttgart, öppnade 2006 i ett av husen i Le Corbusier och Pierre Jeanneret, besöks årligen av i genomsnitt 25 tusen personer, en tredjedel av dem är studenter och skolbarn. Det finns inga uppgifter om hur många avantgardearkitekturälskare som tittar utanför resten av husen, de tidigare utställningarna från 1927-utställningen av tyska Werkbund "Housing", men det kan antas att inget mindre. Invånare i distriktet, hyresgäster i hyreshus Ludwig Mies van der Rohe och Peter Behrens, bostadshus med blockerad utveckling av holländaren Mart Stam och J. J. P. Auda, byggnaderna till Hans Scharoun, Adolphe Schneck och Le Corbusier med Pierre Jeanneret som de kan, skyddas från nyfikna ögon och kameror från förbipasserande. De planterar buskar runt trädgårdens omkrets, sätter upp skärmar över portarna och stänger gardinerna tätt. Men de lämnar inte - av olika skäl. Mer om detta senare.
De är inte "födda" som ett monument, de blir ett monument
Detta intresse för Weissenhofs arkitektur fanns inte alltid. Även om byns ursprung ursprungligen blev en polemisk, till och med provocerande händelse i internationell skala. För första gången, inom ramen för en byggutställning, beslutades att bygga riktiga hus för framtida invånare snarare än tillfälliga utställningar. Tyska Werkbund utsåg Ludwig Mies van der Rohe, som då främst var känd för sitt orealiserade projekt av en Berlinskyskrapa med glasfasader, till projektets kurator. Det var han som bjöd in andra deltagare.
Stuttgart, det rika industricentret på 1920-talet, var villigt att tillhandahålla bland annat en tomt för utställningen - i utbyte mot ett löfte om att lokala arkitekter skulle ingå i programmet. Man kan inte säga att ordet till stadsförvaltningen har kränkts, två Stuttgarts arkitekter - Adolf Schneck och Richard Döcker - genomförde sina projekt, men det var precis de som staden hade i åtanke. Traditionalister, representanter för Stuttgartskolan (till exempel en av författarna till projektet för den berömda stationen Paul Bonatz) var kvar. För att vara övertygande har den nya uppenbarligen inget utrymme för kompromisser. Den andra skandalen var fransmännens Le Corbusiers deltagande i en atmosfär av växande nationalistiska och revanchistiska känslor (så här positionerade han sig vid den tiden), han blev också projektets huvudsakliga "media" bete.
Efter en förberedande rusning (deltagarna och arrangörerna hade 8 månader till förfogande - från det ögonblick som arkitekten blev inbjuden till leveransen av projektet), den 23 juli 1927, öppnade utställningen. 17 arkitekter från fem länder byggde sina hem på Killesberg Hill, mer än 60 designers presenterade nya möbler och textilier, industrin visade sina nya möjligheter. Under de fyra månaderna av utställningen "Housing" besökte Weissenhof mer än en halv miljon människor. Resonansen i den internationella pressen var stor. Ingen tvekade emellertid att kritisera: bosättningen med platta tak kallades "arabisk by", "neo-Marocko", och möblerna ansågs obekväma och oestetiska. Men det största problemet var bostadskostnaderna.
Programmet”prisvärda bostäder för alla” visade sig vara flera gånger dyrare än normalt för Stuttgart-regionen. Problemen började omedelbart efter utställningens slut. Bostäder visade sig vara svåra att hyra ut (alla hus enligt kontraktet tillhörde staden). Nya hyresgäster från de tidiga åren började klaga på mögel och ombyggnaden började nästan omedelbart. Här kan vi komma ihåg uttalandet från en av Weissenhof-arkitekterna, J. J. P. Auda: "Under det första året, låt fienden bo i det nya huset, i det andra - kompisen, under det tredje året kan du flytta in själv."
Beslutet att riva uppgörelsen fattades först i mitten av 1930-talet, men köpare hittades inte omedelbart för webbplatsen. År 1938 beslutade Wehrmacht-kommandot att bosätta sig på kullen, marken såldes till tredje riket och arkitekterna från Stuttgart-skolan Paul Bonatz och Paul Schmitthenner och en av "Weissenhof-författarna" Adolf Schneck deltog i designtävling. Men ett år senare, efter krigets början, flyttade befälhavarens högkvarter till Strasbourg. Luftfartygspistoler placerades i byn och ett sjukhus för barn med mässling och difteri öppnades i Mies van der Rohes byggnad. Under kriget förstördes luftfartygsvapen av de allierade och med dem husen Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig och andra.
I situationen med bostadsbrist efter kriget fanns det inget val: de överlevande Weissenhof-husen restaurerades, vissa stod färdiga - ytterligare en våning byggdes på taket av Le Corbusiers dubbelhus, terrasserna på Behrens-huset kröntes med gavel tak. På 1950-talet revs husen till Bruno Taut, Adolf Rading och Max Tauts andra hus. 1956 utfärdades tillstånd för rivning av Le Corbusiers hus (nu ingår de på UNESCO: s världsarvslista), och endast ingripandet från borgmästaren i Stuttgart Arnulf Klett gjorde det möjligt att undvika ett dödligt misstag. Det var han som uppnådde erkännandet av de återstående 11 Weissenhof-husen (ursprungligen fanns det 21) som ett arkitektoniskt monument: så här bevarades byggnadernas nuvarande tillstånd åtminstone - med en förändrad layout, förändrad uppvärmning och kommunikation.
Historien kom från marken tack vare arkitekter och”vanliga” avantgardekännare som organiserade initiativ 77-gruppen: den blev grunden för det nuvarande Weißenhofs Society of Friends (Freunde der Weißenhofsiedlung) - den organisation som innehåller museet. Tack vare privat initiativ och hjälp fattades beslut om en radikal restaurering av husen, som genomfördes 1981-1983. Sedan hyrdes det renoverade bostaden ut igen.
Hembil
Kurator för "Housing" Mies van der Rohe angav inte bara platta tak som ett allmänt krav för deltagarnas projekt utan också den obligatoriska indikationen för målgruppen. I hans lägenhet byggdes till exempel små lägenheter för en arbetande ensamstående kvinna, för ett par utan barn, för en liten familj, för en ensam man. Dubbelhuset Le Corbusier och Pierre Jeanneret var tänkt att betraktas som ett hem för en familj av arbetare. Fristående enfamiljshus var avsedda för personer med högre utbildning.
Ya. Y. P. Aud skapade en hel "fästning" för sin tids hemmafru: han vände huset mot gatan med dess ekonomiska sida - smala fönster som skyddade den privata sfären, en innergård för soptunnor, lagring av bränsle och torkning av kläder, en bakdörr. För att komma in genom "ytterdörren" måste man först passera en liten privat trädgård. Stor uppmärksamhet ägnas naturligt ljus och frisk luft, trappor ledde till platta tak, och dessa terrasser sågs inte bara som ett formellt element, utan som en lekplats för sportövningar. En av balkarna i Schnecks hus var en del av badrummet, stängt av en utdragbar skärm.
Allt var genomtänkt på ett extremt rationellt och funktionellt sätt: skjutdörrar (de är också väggar) förändrade syftet med vardagsrummet (till exempel natten och dagen i Corbusier-huset, till exempel), möblerna var antingen inbyggda eller mobil, sparat av kontorsutrymme (60 centimeter korridoren, det låga taket på tjänarens sovrum - och det fanns sådana rum även i huset för den arbetande familjen - och trädgårdar). Byborna betraktades också som en del av en enda mekanism. Per definition var han ung, frisk, smal, barn visade sig i viss mening vara en reducerad kopia av vuxna och inte en faktor som bestämde ytterligare krav på bostadsyta. Verkligheten har gjort sina egna justeringar.
När, efter restaureringen av Weissenhof-bosättningen i början av 1980-talet, meddelades att lägenheter och hus skulle hyras ut, tvekade den unga N.-familjen inte länge: "Vem vill inte bo i monumentet ? " Det mest överraskande är att deras position i 32 år av livet i huset designad av den holländska arkitekten Mart Stam inte har förändrats. De tror fortfarande att leva i ett experimentellt listat bostad från 1927 är en sken, en lotterivinst, en utmaning de har accepterat. Och detta - trots alla erfarna och befintliga svårigheter och den närmaste ålderdomen. Åldern av N. betraktas med optimism, för bakom muren "92" och 86-åriga grannar "slåss" framgångsrikt med branta trappor till sovrummet och till och med brantare trappor som leder till trädgården.
När du tittar på designermöbler som helt motsvarar Stams internationella stil, i det rekonstruerade färgschemat i lokalerna, på de inbyggda garderoberna, skjutdörrarna, fönsterkarmarna restaurerade i enlighet med originalen, kanske du tror att människor som är professionellt kopplade till området arkitektur och design bor i huset. Men så är inte fallet. Ägaren arbetade en gång som skrivare och skrivare i ett tryckeri, värdinnan var anställd. Hans intresse är mer av politisk karaktär: medan han arbetade för det socialdemokratiska partiet uppmärksammade han Weimarrepublikens historia och omvandlingen av demokratiska idéer till arkitektoniska projekt. Mies van der Rohe och hans team kunde glädja sig över denna utveckling av sin idé: nybyggnation, en ny typ av bostäder som en metod för att höja en hyresgäst - i aktion.
"Mart Stam designade ett hus för en liten familj, men i verkligheten kan högst två personer bo i det här huset," - ett par år efter bosättningen hade N. en son som fortfarande bor hos sina föräldrar, och de är väldigt mycket känner till problemen med att leva tillsammans på ett litet torg. Husets layout ger inte möjlighet att gå i pension, förutom i sovrummet, men även där finns det bara plats för en säng. De gjorde trädgårdsrummet på bottenvåningen, som är ansluten med en brant trappa direkt till vardagsrummet, till en arbetsplats. Du kan bara koncentrera dig där om ingen tittar på TV eller lyssnar på musik i vardagsrummet. Dålig ljudisolering är det första problemet. Den andra är värmeisolering, men detta är förståeligt. För Stam var ljus och luft viktigt, det fanns följaktligen många fönster och få dörrar. Den tredje är att hålla huset rent. Vid utformningen av fönstren, till exempel i vardagsrummet ovanför trappan som går ner, tänkte arkitekten inte på hur värdinnan skulle tvätta dem (nu anställer N. ett företag för att tvätta fönstren, eftersom de själva inte kan utföra sådana akrobatiska åtgärder).
Att bo i ett arkitektoniskt monument accepterar inte bara en utmaning utan också ett ansvar, liksom att bevara och studera arv. Bland hyresgästerna i byn deltar en sådan minoritet - fem hus i det speciella programmet, familjen N. från Mart Stams hus - bland dem. Invånare i lägenheter i husen till Mies van der Rohe eller Peter Behrens är vanliga hyresgäster som inte belastas av några speciella förhållanden. Snarare tål de helt enkelt den ökade uppmärksamheten hos turister mot byn och ville inte lämna det bra området. Hyresgästerna i fem andra hus, "arkitekturmedvetna" invånare i Weissenhof, undertecknade specialavtal med fastighetsägaren (det är staten Tyskland), enligt vilka de är skyldiga att återställa den ursprungliga layouten (och inte ändra det), övervaka hur de ursprungliga strukturerna fungerar (till exempel skjutdörrar), gör reparationer endast med kommissionens medgivande etc. I gengäld får de subventioner för restaurering och renovering.
Under 32 år av livet i Mart Stams hus återställde familjen N. trappan till trädgårdsrummet (tidigare hyresgäster stängde nedstigningen tätt), en inbyggd garderob mellan köket och vardagsrummet med fönster för utmatning av färdigmat (värdinnan medgav att hon aldrig hade använt den här”matsalsmetoden”, fönstren är stängda och täckta med köksredskap), skjutdörrar mellan vardagsrummet och korridoren. Trappan, räcken och strukturbjälkar har målats i historiskt blått. Marcel Breuers Thonet-stolar matchades med detta blått, och det är absolut ingen tillfällighet: de är den närmaste variationen av det patenterade 1927
konsolstol av Mart Stam (denna likhet föranledde en rättegång för att avgöra författaren till idén om en sådan stol mellan Breuer och Stam, som utvecklades i slutet av 1920-talet). Fönsterramar med historiska fixturer rekonstruerades också, och vardagsrummet fick sitt ursprungliga färgschema baserat på den forskning som utförts.
Invånarna i Stam-huset känner sig i viss mening som museets curatorer, vilket innebär att de ibland (om än mycket sällan) öppnar dörrar för besökare - arkitekter, journalister, studenter. Den största gruppen som besökte deras hem utgjorde femtio personer, de var kvinnliga soldater från Bundeswehr, som inte ens tvekade att titta in i garderoberna. Men den mest fantastiska händelsen hände för ungefär 25 år sedan. När den amerikanska upplagan av den glansiga Mercedes-tidningen förberedde sig för att publicera en artikel om Weissenhof, kom en lakonisk fotograf till Stams hus: först städade hon hela huset efter eget gottfinnande och filmade sedan interiören i 9 långa timmar och ignorerade helt hyresgästerna, inklusive den lilla pojken … Till slut, i form av tacksamhet, erbjöd hon sig att göra porträtt av ägarna. Efter att ha tappat tålamod vägrade N. Nu säger de med ett leende: "Kanske är vi de enda som vägrade att posera för Annie Leibovitz."
