Byggnaden av teaterkomplexet Alexander Vilkin "Cherry Orchard", kombinerat med ett affärscenter, ligger på den inre delen av Garden Ring nära Sukharevskaya Square. Det är ganska märkbart: ett strikt stengaller med glasplattor fixerade ovanpå i en diagonal rytm av flygning väcker uppmärksamhet i en serie lokala blandade, å ena sidan "Luzhkovskaya" och å andra sidan - borgerliga XIX-talet, byggnad av Sadovoye. Byggnaden, byggd tillsammans av företaget Teatrproekt och Dmitry Solopovs verkstad, tilldelades det "gyllene tecknet" vid Zodchestvo -2015.
Det är byggt enligt ett system som har varit extremt populärt under de senaste 20, om inte fler, åren: en betydande del är upptagen av den så kallade "investeringskonstruktionen", i det här fallet det samordnade affärscentret, som blev ekonomiskt stöd för byggandet av teatern, vilket i sin tur motiverade utseendet på kontorslokaler i centrala Moskva "ideologiskt" för godkännandemyndigheterna. Det ledde till den oundvikliga tillväxten av volymer upp och ner: snobbar kommer att säga att teatern är "höljd" i kontorslokaler på tre sidor - 15 meter djupt från Sadovoe-sidan, cirka 10 meter från innergården, 3 våningar ovan, 4 nivåer av parkering under jord. Denna typ av symbios, förklarad åtminstone av det faktum att designen tog åtta år från 2005 till 2013, hindrade inte teatern från att uppta ett betydande område i den centrala delen av volymen, eftersom - som författarna med rätta förklarar - det gör behöver inte dagsljus. Men teatern upptar till exempel tredje våningen helt.
De tre övre kontorsgolven är utformade i form av glassteg med rundade hörn, ett hörntorn och på vissa ställen med en vågig yta - deras investeringsändamål förråder mycket. Tvärtom, de fem nedre våningarna som bildar gatafasaden längs Sadovoye (Malaya Sukharevskaya Square) är utformade som ett stengaller som "samlar" och disciplinerar glasmassan. Gitteret är präglat, sticker ut djupt och dras ganska tunt. Ränder av mellangolvkonturlinjer korsas av vertikaler i en dubbel rytm och bildar par stora "fönster" som påminner om sökandet efter modernismen på 1980-talet, korsat med bilderna från Chicago Art Deco.
Glasplattor tvärs mot fasaden med bilder av träd fästs vid metallramarna i fönstren - de ses bäst på kvällsbelysningen - symbolerna för "Cherry Orchard".
Andra glasplattor, fixerade i olika vinklar, bildar enligt arkitekterna konturerna av en imaginär "teaterridå" som accentuerar ingången till teatern till vänster. Framför allt ser de ut som fallande broschyrer-affischer-proklamationer, som dock inte heller saknar teatraliska anspelningar. Således visar den vänstra sidan av byggnaden, där ingången till teatern ligger, att vara mer rörlig och uppmärksammar sig själv. Rörlig och "kristallin" fixerad interaktion i denna byggnad: som ett stengaller "håller" glasmassan, men i den övre delen överlämnas den, ojämnt bryter sig, så glaset, fixerat i högra delen strikt i ett rutmönster, fryser ovanför ingången i en kaskad av att flyga runt.
Gårdsfasaderna är tystare: här står volymerna inför noggrant klippta horisontella stenremsor med tunna spår. Den utskjutande glasvolymen lutar något framåt och återupplivas av en mosaik av glas med olika transparens.
Ett fotgängargalleri är anordnat bakom stolparna på första våningen längs trädgårdsringen. Det fortsätter: till höger om byggnaden - en passage för bilar in på gården och till vänster, bredvid teateringången - en teknisk passage till serviceingången och en nödutgång. Här mellan teaterväggen och grannbyggnaden på 1990-talet uppstod ett nyfiket utrymme, nästan "romerskt", särskilt på grund av trapptornets runda sida. Det verkar som att det kan vara lämpligt för bufféer med ett mysigt kvällsljus, men nej, mötet är uteslutande service.
Teaterinteriörerna stod färdiga några år efter att byggnaden stod färdig, och till och med ett år efter att den fick Arkitekturs”gyllene tecken” - 2016. Teaterhallen upptar fyra våningar: från andra till femte; första våningen och en underjordisk nivå överlämnas till teaters tekniska lokaler. Dessutom finns det två övningsrum som också kan användas för träning.
Huvudhallen är stram och svart: det svarta taket, scenboxen och fåtöljerna arbetar för att koncentrera tittaren. Balkongerna är klädda i tonade lönnfanerpaneler, välvda och lätt avfasade, deras virvlande betonas av linjer med tunna spår. I parterre och mezzanine är stödkolonner byggda i en halvcirkel tydligt synliga - även av koppar-träfärg. Grisaille-gardinen i Maria Solopova-Polyakova kombinerar båda tonerna, tenderar att svarta men verkar brunaktig. Hans ritning, bestående av grenar, trappor, fönster och plan placerade i olika vinklar, konventionellt krossade planet, oväntat, eller omvänt förväntat, ekar teaterfasaden.
Om det finns relativt lite trä i hallen passerar det bara - som arkitekterna klargör - till taket i tredje nivån, då är skänkutrymmet helt trä, det är innhöljt i ett trägaller med ett vinklat asymmetriskt mönster, vilket tyder på akustisk paneler, men uppenbarligen alla samma dekorativa, bara stödja teatraliska temat. Golvets lätta sten och barräknaren ekar fasadens sten. När de närmade sig inredningen "helt" kunde arkitekterna inte motstå den ökända hängaren - de ritade en skarp, lakonisk form för den.
Det betyder inte att det går bra att slå samman en teater med ett affärscenter. ganska oundvikligt. I det här fallet är dock båda delar byggda och fungerar, med Satyricon-teatern, till exempel, fungerade ett liknande system inte bra: shopping- och nöjescentret Raikin Plaza har varit öppet under lång tid och vad som händer med teaterbyggnaden är oklart. Samtidigt måste man erkänna att arkitekterna lyckades uppnå ett harmoniskt område av teatern och kontoren - de stör inte varandra, de existerar parallellt och autonomt bakom den gemensamma skärmen för stadsnätet. Även om närvaron av teatern inte manifesteras tydligt, så kommer du inte att gissa omedelbart, men den erbjuder delikat sin egen version av inramning och manifestation av verkligheten, som kanske till och med visade sig "på Tjechovs sätt".
