Anton Nadtochy, VD för ATRIUM Bureau
System och kaos, dynamik och statik, gränser och frihet - i mer än tjugo år har ATRIUM-byrån under ledning av Anton Nadtochy och Vera Butko utforskat möjligheten att uttrycka alla dessa mest komplexa begrepp och bilder i arkitekturen, varje gång de hittar någon form av absolut form för en specifik funktion. Det var en gång landshus som förvånar fantasin hos läsare av arkitekturtidningar med fantastisk plasticitet, energi som är svår att innehålla, design som balanserar på randen av möjligheter, elegant noggrannhet i varje linje och en extraordinär inställning till materialanvändningen. Med tiden har projektomfånget ökat. Men i stadsplaneringskoncept och i projekt av offentliga och bostadsområden kan man fortfarande känna att en igenkännbar författares tanke slår, tvingar glas, betong, trä och sten att smälta samman till en enda struktur och förvandla arkitektoniska strukturer till jätte konstföremål, nästan skulpturer. Byråns portfölj innehåller inga projekt som passerar, och vart och ett av dem utvecklas med deltagande och övervakning av lagledarna. Anton Nadtochy berättar mer detaljerat om värdet av en exakt hittad form, skapandet av en levande arkitektur som interagerar med en person, de viktigaste uppgifterna för en arkitekt.
Videofilming och redigering: Sergey Kuzmin.
Anton Nadtochy
VD för ATRIUM Bureau:
”För oss är kvalitet i arkitektur först och främst förmodligen kvaliteten på rymden. Arkitektur är den enda konsten som arbetar med rymden; abstrakt konst som arbetar med kategorier som massa, tomhet, struktur, komposition. På sätt och vis visar det sig att vi kan bedöma arkitekturens kvalitet utifrån det arkitektoniska objektets rumsliga grad och först och främst med vilken typ av rumsliga upplevelser eller möjligheten att få rumsliga upplevelser objektet ger. Naturligtvis är arkitektur för oss konst och framför allt konst, därför måste ett arkitektoniskt objekt, liksom alla konstobjekt, bära möjligheten att göra någon form av upptäckt, måste förmedla betydelser. Bär vissa värderingar och känslor. I grund och botten är en arkitekt jobb att hitta en absolut form. Och för oss måste detta formulär uppfylla det maximala antalet kriterier som finns i ett arkitektoniskt objekt. Detta är först och främst en funktion, och sammanhang, stadsmiljö, lättnad, orientering till kardinalpunkterna, föredragna vyer. Som ett resultat av analysen av alla dessa begränsningar och kriterier får vi en form som har en viss grad av intern komplexitet. Vi strävar efter att skapa en tvetydig, icke-enhetlig form som läses annorlunda under rörelse runt objektet, i rörelse i objektet, vilket skapar oväntade vinklar och skapar känslor som inte läses vid första anblicken på objektet. I detta avseende strävar vi efter att skapa en plastisk, skulpturell form, adaptiv, som svarar flexibelt på alla kriterier vi överväger. Och i själva verket strävar vi till viss del för att övervinna gränserna för själva formen, det vill säga att integrera denna form med landskapet så att den går i dialog med miljön och till viss del löser upp sina egna gränser.
Om det bara finns en form, talar vi inte om arkitektur utan om utformningen av själva formuläret, det vill säga det blir mer en design. Eftersom arkitektur inte är design, bildar arkitektur ett utrymme som rymmer en person, så när det gäller former måste vi alltid förstå att vi skapar utrymme. Och därför är utrymme för oss huvudkriteriet för att utvärdera arkitektur. Om vi lyckades skapa ett högkvalitativt utrymme när det gäller former, så är det lycka till, det lyckades.
Vår form är dynamisk, komplex, heterogen, olika på olika punkter. I princip är högt informationsinnehåll också en viktig kvalitet i ett arkitektoniskt arbete. Det vill säga en person, som rör sig genom ett objekt, även om det är på en undermedveten nivå eller medvetet förståelse, måste läsa information som inte bara uttrycks i rymden: den är inbäddad i detaljerna, vissa böjningar, i sättet att arbeta med formen, i hur vissa former interagerar med andra. Denna grad av informationsinnehåll måste finnas. Om ett objekt inte innehåller information är det inte ett objekt av konst, det är bara en byggnad.
Konst är naturligtvis inte matematik och det finns inget definitivt svar på samma fråga. Varje författare har sitt eget svar. Dessutom berättar varje författare sin egen historia. Och därför är det vettigt att först och främst utvärdera alla arkitektoniska arbeten med tanke på de idéer och betydelser som författaren själv lade fram. Det är uppenbart att dessa idéer ytterligare kan utvärderas abstrakt redan i det kulturella sammanhanget, allmänt och tidsmässigt. Vi utvärderar och programmerar resultatet utifrån subjektiva förnimmelser och de kvaliteter som vi vill uppnå i ett visst objekt.
Den absoluta formen är en syntetisk form som ger ett svar på många, många kriterier som vi samtidigt tillämpar. Och kriteriet för att betrakta ditt objekt i ett visst kulturellt sammanhang och i samband med de idéer som våra objekt bär - naturligtvis är det det viktigaste. Om vi lyckades uttrycka vissa idéer i vårt objekt, kan vi låtsas att vårt objekt kommer att bli ett objekt av arkitektur och ett objekt av konst. Och arkitektur med versaler, menar jag.
Om vi pratar om kvalitet: hur man uppnår kvalitet, vad är kvalitet … Först och främst bör det finnas någon form av konstnärlig och förnekare. En arkitekt måste förstå vilka värden som är viktiga för honom, vilka värden han avser att förmedla. Allt annat är mycket en fråga om hantverk, för arkitektur är en tillämpad konst. Och sedan är det en fråga om bara professionalism. En hög grad av professionalism är också konst inom tillämpad konst. Därför beror kvaliteten på det arkitektoniska uttalandet på hur professionell arkitekten är och hur han kan implementera och översätta sina egna idéer.
Vi strävar efter en viss form av en viss kvalitet: dynamisk, komplex, rumslig, perspektiv, heterogen. Formen för denna kvalitet och utrymmet för denna kvalitet återspeglar den nuvarande förståelsen av universums koncept, eftersom byggnadens struktur är en reflektion av universums koncept. Idag är detta begreppet kaosteori. Detta är en hög organisationsgrad av komplexa strukturer. Vad vi kallar kaos är i naturen en hög grad av organisation av komplexa strukturer. Följaktligen förkroppsligar arkitekturen, även om den strävar efter en viss grad av arkitektonisk komplexitet.
Kaos har per definition ingen form. Arkitekten tvingas söka form. Form är det som förenar någonting. Det finns ingen form, det finns inget objekt. Därför behövs en balans mellan integritet och fraktionalitet, övervägande av ett dominerande uttalande - och andra uttalanden, för om objektet bara innehåller ett uttalande blir det förståeligt och ointressant - det finns inga interna lager av information i det. Utan tvekan är sådana begrepp som en formell idé, struktur viktigt för oss, den ömsesidiga underordningen av delar till denna struktur är viktig. Men samtidigt bör objektet inte vara för enkelt, tydligt och entydigt. Vi kan säga att vi strävar efter någon form av tvetydighet."
