Alexei Ginzburg, känd för sina egna modernistiska projekt och omtänksam restaurering av avantgardemonument, inklusive Izvestia av sin farfarfar Boris Barkhin och House of Narkomfin, farfar till Moses Ginzburg, designade två ortsensembler i Gelendzhik. Den ena heter Gelendzhik-Marina och är gjord i en generaliserad traditionell medelhavsstil, vilket var kundens begäran. Den kommer att byggas, om än utan designertillsyn. Ett annat projekt, ett semesteranläggning på Kirov Street - rent, vitt, modernistiskt, strukturistiskt, tyvärr, kommer att förbli på papper.
Båda projekten, enligt författaren, var en reaktion på stadens karaktär med ett försök att förbättra den. I sig själv härrör typologin från sydlig strandarkitektur från klimatets natur. Hus ska skyddas från solen och vara väl ventilerade, vilket innebär att de ska ha djupa loggier eller terrasser och solskydd. i söder finns mer komplex seismicitet, därför är det som regel byggnader med enkla volymer med expansionsfogar. Men trots likheten i typologi har varje södra stad sitt eget ansikte. När det gäller Gelendzhik var det nödvändigt att förstå vad den här personen är och hur man ska reagera på honom. Även om en bosättning på den här platsen fanns både i antiken och bysantinsk tid, och sedan fanns en genoisk koloni och det ottomanska riket, förstördes alla spår av historia under andra världskriget. Men det finns en naturlig originalitet. Alexey Ginzburg karakteriserar Gelendzhik som en av två städer på den platta Svarta havskusten som har en vik (den andra är Novorossiysk). Halvcirkeln i viken mellan Tolstoy och Tonky-kapporna utgör en vall som under senare år har utvecklats till ett slags Black Sea Las Vegas. När det gäller arkitektur har staden en ganska kaotisk layout, från vilken resterna av regelbundenhet försvinner med avstånd från havet. Gelendzhik består huvudsakligen av privata byggnader - gamla små dachor och nya trevåningsstugor som hyrs ut under säsongen till semesterfirare och placeras slumpmässigt i förhållande till gatans röda linje. Plus den sovjetiska och post-sovjetiska panelen och tegelstenen och några exempel på semesterarkitektur. Det enda som adlar denna vinägrett är tallarna längs gatorna, vilket skapar skugga för fotgängare.
Alexei Ginzburgs uppgift var att bygga ortsensemblen i denna kaotiska miljö och, om möjligt, förbättra den, skapa lite mer regelbundenhet. Det vita modernistiska projektet på Kirov Street uppstod så här: kunden fick territoriet till en övergiven stadion, belägen nära havet, som kompensation för att ha byggt en annan stadion i ett tätare bostadsområde.
På formen av denna stadion inför Alexey Ginzburg ett hotell och lägenheter som är anslutna till en enda struktur, som ligger längs stadionens omkrets, så att säga på ställen. Inuti bildas ett slutet territorium, "arenan" är en innergård endast för invånare i komplexet, som därmed är stängd från gågator och motorvägsströmmar.
”Planen för den gamla staden och det nya projektet läggs på den palimpsest-principen”, säger arkitekten. "Det är en enda, men fraktal struktur." Strukturen är en anslutning av liknande celler placerade vid en förskjutning. Var och en av dem är en parallellpiped, men de utgör något som liknar pittoreska naturföremål: stenar eller en kanjon.
Denna kombination av regelbundenhet och frihet är mycket lovande för framtiden. Eftersom avsatser bildas mellan cellerna, där terrasser kan placeras, på vilka en person kommer att känna sig skyddad. Ja, och för ögat uppfattas en sådan struktur lättare än en monolitisk. Samtidigt speglar fasaden byggnadens interna struktur, där strukturismens inflytande märks. På 1970-talet var strukturismen en viktig trend inom arkitektur som inte utnyttjade dess potential. Vikningen av strukturer på grundval av ett enda element är en helt legitim formell teknik.
De flesta parallellpipeds öppnas med en glasvägg mot havet - och inuti har de en lång, smal studiolayout anpassad för en utvägstyp. Närmast fasaden är en loggia, längre i ordning är vardagsrum, sovrum, kök, badrum, hall.
Det finns mycket ljus i sådana långa utrymmen, och förhållandet mellan sol och skugga är exakt vad som krävs för söder. Dessa långa studior följer efter varandra i bostäderna i House of the People's Commissariat for Finance of Moses Ginzburg, även om det inte finns någon nivåskillnad mellan rummen, som i ett avantgarde arkitektoniskt monument. Men på storleken av hela ensemblen är det en lättnadsskillnad, därför planeras parkering i källaren, i en separat droppformad lågbyggnad - ett spa med pool. Från stylobatgolvet kan du gå ner till marknivå. En trädgård skulle vara på taket av hotellet.
Till skillnad från det rena, vita projektet på Kirov Street är Gelendzhik-Marina-kvarteret på Tonky Mysu resultatet av en kompromiss med kunden, vars krav omfattade kakeltak och valv. Arkitekten föreslog bågar i andan av Toyo-Ito-biblioteket, där klassiska former ges i en strikt och generaliserad konkret version utan krusiduller. Komplexet är uppdelat i två delar: en kedja av flerbostadshus och en hotellbyggnad fläktad längs vägen. Svaret på efterfrågan på tät utveckling från investerarens sida var fem våningar hus av olika slag, uppradade i rader enligt principen för den romerska legionen, bestående av flera manipulationer: fyra intermittenta kedjor är placerade så att havet öppnar sig i klyftan mellan husen, från fönstren i varje nästa husrad är det också det ses.
Husen vetter mot havet med terrasser och loggier. Flera offentliga utrymmen är planerade i kvartalet: vallen, som kan komma in från kvarteret och från staden, och en park med en lekplats åtskild från den bullriga vallen med hus. Kvartalet har sin egen småbåtshamn och strand. Det finns ingen stadsvallning på Tonky Cape, kvartalets fritidsutrymmen kompenserar för dess frånvaro, de är delvis tillgängliga för allmänheten. När man lämnade hotellets territorium bildades ett gemensamt område plus en strandpromenad med början och slut byggdes. Den gemensamma underjordiska parkeringen rensade området för bilar. Landskapsarkitekturen har funktioner i både en klassisk stad (en gata med fasader) och en modernistisk (hus på en äng).
Egentligen bygger båda projekten på principen om fraktaler. En fraktal är en självfri uppsättning, det vill säga en viss struktur, vars del är ordnad på samma sätt som helheten. Det finns många sådana former i naturen - till exempel ett träds krona eller en snöflinga - allt som grenar sig. Förresten är Malevichs arkitekton arrangerad som en fraktal: en stor arkitekton består av arkitekter som han, som gradvis minskar mot toppen av byggnaden: en upprepning av ett tredimensionellt tredimensionellt mönster i liten skala. I den "klassiska" Gelendzhik-Marina är en stor struktur uppdelad i byggnadskedjor med tomrum mellan sig, byggnaderna själva är också uppdelade i horisontella nivåer och vertikala "risaliter" med tomrum mellan dem, och risaliterna består också av bågar öppningar, det vill säga tomrum alternerande med "kött". En sådan struktur uppfattas av ögat som naturlig och begriplig för en person. Det är mycket lättare att läsa än en enorm tallrik eller ett torn. I själva verket ser det ut som en stad med små två-tre våningar hus på lättnad. Detta är ett bra sätt att humanisera miljön.
Ortens ensemble på Kirov Street är en renare kristallstruktur (eftersom det inte finns några antropomorfa kaklat tak och bågar), inget "för mänskligt", men det finns mer eviga strukturer i den naturliga världen, som kristaller (som också är en av de typer av fraktaler). För mig verkar sådana strukturer väldigt lovande för arkitektur eftersom de i huvudsak imiterar en traditionell stad som utvecklas naturligt, till exempel formad på sidan av ett berg - och den är nästan alltid vacker. Av någon anledning har vår sovjetiska och post-sovjetiska IZhS ingen struktur och ser skräp ut. Och italienska städer vid havet eller gamla ryska städer ser bra ut. Detta är ett olösligt mysterium. I vilket fall som helst är det trevligt att modern arkitektur, representerad av Alexei Ginzburg, arbetar med dessa fraktala former som är naturliga för naturen, staden och människan, mycket mer humana än rent maskinstora strukturer.
