Den första inställningen för utställningen”Terragni och röster: Novokomum, Como - Club uppkallad efter Zueva, Moskva. Likheter och paralleller i avantgarde”blev likhet - märktes även vid byggandet av det italienska huset - av dessa byggnader av Giuseppe Terragni och Ilya Golosov i slutet av 1920-talet, närmare bestämt närvaron här och där av en vinkel komposition med en cylinder. För kuratorerna Alessandro De Magistris (Polytechnic University of Milan) och Anna Vyazemtseva (University of Insubria - NIITIAG) var det viktigaste inte att klargöra det faktum huruvida den norditalienska arkitekten lånade tanken på ett Moskva eller inte. bemästra. Troligtvis var det inte, men det är inte nödvändigt: det är mycket viktigare - och mer spännande - att skissera en bred bild av banden mellan de två länderna under 1920- och början av 1930-talet, när det internationella utbytet av idéer och bilder var mycket aktiv. Italien som vis-a-vis Ryssland i detta fall är särskilt intressant, eftersom dess utveckling, både politisk och konstnärlig, fortsatte enligt sitt eget schema och med sina egna egenskaper. Den fascistiska regimen upprättades där redan 1922, men idén om statskonst framkom mycket senare, och den officiella stilen var aldrig så omfattande och enhetlig som i Nazityskland eller i det stalinistiska Sovjetunionen. Om banden mellan Berlin och Paris med Moskva var så mångsidiga och multidirektionella att till och med de berömda utställningarna endast gav ett allmänt panorama av dem, så var det i Italien fall färre viktiga kontakter, och därför är det lättare att skissera dem. Detta är resan från grundaren av futurismen Filippo Tommaso Marinetti till Moskva och St Petersburg före första världskriget, Sovjetunionens deltagande i Venedigbiennalen 1924, redogörelsen för Konstantin Melnikov (utan författarens medverkan, som släpptes inte till Italien) 1933 vid Triennalen i Milano, den 13: e internationella kongressen för arkitekter 1935 i Rom, där en officiell delegation anlände från Moskva, liksom boken av Lazar Rempel "Arkitekturen i efterkrigstidens Italien" av samma år - världens första monografi om arkitekturen i detta land på Mussolinis tid, publicerad utanför dess gränser. Mellan de två krigarna fanns det resor av italienska intellektuella till Sovjetunionen, som sedan publicerade, enligt Anna Vyazemtsevas beräkningar, cirka 150 böcker om deras intryck och besök i Italien av sovjetiska arkitekter och konstnärer. Det ömsesidiga intresset för varandras arbete var ständigt mycket stort och ett gemensamt informationsfält skapades också av publikationer i tidskrifter i tredjeländer, till exempel tyska, och parallella besök av italienska och sovjetiska arkitekter till vissa händelser utomlands, till exempel Werkbund utställning i Stuttgart 1927 …
I en sådan situation är det förståeligt varför konservativa italienska kritiker anklagade Giuseppe Terragni för hans design av Novokomum-lägenhetsbyggnaden i centrala Como efterliknande "bolsjevikisk" arkitektur - de hade en bra uppfattning om de ryska avantens projekt. -garde. De drevs av en önskan att slå den stilistiska motståndaren hårdare och anklagade honom faktiskt för politisk opålitlighet. Eftersom utställningen, liksom den dokumentärfilm som förberedts för den, med deltagande av ledande italienska och ryska avantgardeforskare, finns det ingen anledning att "övertyga" Terragny för att imitera Golosov: en sådan komposition kunde ha dykt upp vid den tiden. ögonblick i en teckning av en tysk eller fransk arkitekt, finns det ingenting i det som knyter henne uteslutande till Moskva (även om Ilya Golosov följde sin egen, helt individuella väg till projektet för Zuev-klubben). Ämnet för utställningen var den kulturella atmosfären i eran, som möjliggjorde sådana formella utlysningar, med tanke på de mycket stora skillnaderna mellan de två författarna och de två byggnaderna i alla andra avseenden. Terragni, en ung arkitekt med goda förbindelser, som gjorde det möjligt för honom att leva upp till de otroligt modiga och kompromisslösa modernistiska projekten för den tiden i Italien - och Golosov, en erfaren arkitekt med sin egen teoretiska bas, som lyckades arbeta "i stilar" fram till 1917, och på 1930-talet fruktbart utformad i en anda av kulturutveckling. Bostadshus för rika människor "Novokomum" inte långt från vallen av Comosjön, fortsätter samma konstruktion i form av eklekticism - och arbetarklubben uppkallad efter deltagaren i revolutionen 1905 Zuev, på uppdrag av fackföreningar, en ny funktionell typ för ett nytt samhälle. Egentligen cylindern - i det ena fallet vardagsrummen i "bekväma" lägenheter, i det andra - huvudtrappan. Den italienska avantgarden, som gick samman med den officiella konsten (Terragni uppfyllde då också kompromisslöst viktiga statliga order, en del av utläggningen av huvudstaden
"Utställningar av den fascistiska revolutionen" för 10-årsjubileet för "Mars till Rom", och Casa del Fasho i Como, "Fascismens hus", faktiskt - en stadskommitté för partiet), och den inhemska avantgarden… Samtidigt kan vi i båda fallen prata om totalitär konst, diskutera ämnet för avantgardemonumenters relevans och bevarande idag, sambandet mellan deras bevarande och deras positiva uppfattning av samhället, samt om en bredare än det statliga och nationella sammanhang där det finns”kulturföremål”: deras bindning till en specifik geografisk punkt eller regionen utarmar bara dem, och det motsatta tillvägagångssättet berövar dem inte i det minsta unika.
Alla dessa problem tas upp på ett eller annat sätt på utställningen, men naturligtvis spelar de två byggnaderna fortfarande huvudrollen i namnet. Olika ritningar och arkivfotografier för Novokomum tillhandahölls av Terragna Archives, medan basmaterial för klubben. Zuev kom från Museum of Architecture. A. V. Shchusev, där utställningen kommer att visas i höst, blev RGALI en annan källa. Det är intressant att i båda ryska samlingarna direkt till utställningen upptäcktes aldrig tidigare publicerade ark av Golosovs projekt, vilket visar en paradoxal sak: trots årtionden av stort intresse för den ryska avantgarden (och möjligheter för sin studie som var obegränsat efter 1991), även sådana viktiga monument som en klubb för dem. Zuev, är långt ifrån uttömmande studerade.
Det aktuella läget för båda byggnaderna presenteras i fotoprojektet
Roberto Conte (2016–2019): hans fotografier visar tydligt tillhörigheten till deras formella språk, i själva verket ett gemensamt europeiskt.
Separat vill jag notera deltagandet i utställningsprojektet
Made In MAARC är en ideell förening för bevarande och marknadsföring av arv av abstraktion och rationalism i Como. Dess president, arkitekt Ebe Gianotti, kom med idén till utställningen, hon fungerade också som dess samordnare, och en annan deltagare av Made In MAARC, Giovanna Saladanna, var designern. Utställningen är inrymd i en utställningshall - en tidigare kyrka - San Pietro in Atrio.
Slutligen vill jag än en gång nämna filmen som tagits för utställningen (manus - Anna Vyazemtseva, skytte - Anton Ovcharov), där de frågor som tas upp av kuratorerna blir föremål för live - om än "avlägsen" - diskussion av ledande ryska och Italienska forskare. Som skaparna planerar kommer bandet senare att visas i nätverket.
Utställningen pågår till 30 juni
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, tisdag-söndag 10:30 - 19:30).
-
zooma 1/3 Utställning i Como “Terragni och röster: Novokomum, Como - Klubb uppkallad efter Zueva, Moskva. Likheter och paralleller i framkant »Foto © Anton Ovcharov
-
zooma 2/3 Utställning i Como “Terragni och röster: Novokomum, Como - Klubb dem. Zueva, Moskva. Likheter och paralleller i framkant »Foto © Anton Ovcharov
-
zooma 3/3 Utställning i Como “Terragni och röster: Novokomum, Como - Klubb uppkallad efter Zueva, Moskva. Likheter och paralleller i framkant »Foto © Anton Ovcharov
