Moskvas konserthus "Zaryadye", beläget i naturlandskapsparken med samma namn, är ett unikt projekt och en av de bästa konsertplatserna i världen.
Hallen invigdes 2018, på stadsdagen. År 2016 fick han Moskvas arkitektoniska rådspris i nomineringen "Den bästa arkitektoniska och stadsplaneringslösningen för en offentlig anläggning", och år 2019 var han kortlistad för utmärkelsen av den internationella festivalen WAF (World Architecture Festival).
Diller Scofidio + Renfro (DS + R) från New York arbetade med Zaryadye-parkprojektet, och konserthallen designades fullständigt av ryska specialister under ledning av TPO-reservens huvudarkitekt Vladimir Plotkin och huvudarkitekten i Moskva Sergei Kuznetsov. Projektets akustik utfördes av den världsklassade specialisten Yasuhisa Toyota, den ryska dirigenten Valery Gergiev gjorde ett ovärderligt kreativt bidrag till konserthallets projekt.
”I allmänhet använder vi aktivt de senaste mjukvaruprodukterna, vi försöker ligga i framkant inom detta område. För mig personligen, för min praxis som arkitekt, har detta alltid varit relevant. Jag har alltid försökt använda de senaste mjukvarulösningarna sedan 2000-talet, när dessa produkter först började dyka upp på marknaden.
Nu görs alla projekt som jag personligen övervakar på ett eller annat sätt på den absoluta toppen av de tekniker som finns för tillfället. Och detta bär frukt - Moskva-palatset för rytmisk gymnastik finns nu på omslaget till den senaste versionen av ArchiCAD.
Och användningen av ny teknik lönar sig. När vi arbetade på konserthallen i Zaryadye medgav även våra amerikanska kollegor att detta är ett av de mest tekniskt komplexa projekten i deras praktik. Få har någonsin insett konserthuset, som ligger under parken och glasbarken. Naturligtvis är detta praktiskt taget omöjligt utan avancerade tekniska möjligheter.
Om man bryter sig loss från verkligheten kan mycket förverkligas. Men i slutändan handlar det om hur exakt detta eller det här projektet kommer att genomföras. BIM-teknologier gör det möjligt att inte bara överväga möjligheten till implementering utan också att hålla reda på villkor, kostnader, en mängd olika tekniska frågor - upp till installation, revision och underhåll. Det är möjligt att arbeta utan BIM-teknik, men det är de som gör att vi kan lösa frågorna om timing och kostnad.
***
Författarna till Zaryadye Concert Hall berättade om detaljerna i projektet, som blev det mest ambitiösa i TPO Rezervs praktik och genomfördes i byråns vanliga programvarumiljö.
Moskva TPO "Reserve" var en av de första som aktivt använde ARCHICAD i arkitektonisk praxis.
"Företaget är nu 32 år gammalt och 25 av dem är med ARCHICAD", säger Vladimir Plotkin. - Han är oersättlig, jag vet inget bättre. Arkitekter anpassar sig snabbt till det, det passar bra med rumsligt tänkande."
Extern arkitektonisk lösning: glas "skorpa"
Externa arkitektoniska lösningar underordnades i första hand konsertsalens läge: den skulle vara belägen i en artificiellt skapad kulle i parken, passa in i landskapet och bli en organisk del av den.
Byggnaden av hallen är täckt med en kulle och kullen är täckt med en genomskinlig glasskorpa med solpaneler, föreslagen av DS + R i tävlingsstadiet 2013. Ett speciellt mikroklimat har skapats under "barken", träd och örtartade växter har planterats. I utrymmet på komplexet finns det ett område för besökare till parken och en amfiteater för 1500 platser.
-
zooma 1/4 Zaryadye konserthus. Avsnitt © TPO "Reserve"
-
zooma 2/4 Zaryadye konserthus. Avsnitt © TPO "Reserve"
-
zooma 3/4 Zaryadye konserthus. Avsnittsdiagram © TPO "Reserve"
-
zooma 4/4 Zaryadye konserthus. Östra fasaden © TPO "Reserve"
”Huvudattraktionen är barken, som både är en del av parken och komplexets andra tak. Vi designade taket och skapade dess geometri. Glasskorpan, och det finns inte ett enda upprepande element, designades i ARCHICAD, säger Vladimir Plotkin.
Arbetet med "skorpan" utfördes i samarbete med amerikanska kollegor och det tyska företaget Transsolar, som ansvarade för mikroklimatet under glastaket. Och trots att arbetet med projektet förändrades "barkens" form och ingången låg på andra sidan, välkomnades det nya konceptet av DS + R-byrån. För att luften skulle cirkulera på ett visst sätt justerades parametrarna för "skorpan" i enlighet med beräkningarna från ingenjörer från Tyskland.”Det fanns inget missförstånd, kommunikationen var vänlig”, konstaterar chefsarkitekten för Rezerv TPO.
Intern arkitektonisk lösning: foajé och Stora salen
Komplexets totala yta är nästan 24 tusen kvadratmeter. Förutom "bark" -taket är konserthallen och parken förbundna med en foajé - hög, lätt och luftig.
”Lobbyn har gjorts så transparent som möjligt - på gatan kan du titta på livet som pågår inne i byggnaden. Huvudidén var att få interiören att fungera plast på fasaden. Och så hände det. Till och med golvhöjningen i foajén följer gatans lättnad: det är en skillnad i storleksordningen en meter eller en och en halv, förklarar Vladimir Plotkin. Och foajén är belagd med samma sexkantiga plattor som i Zaryadye-parken.
Byggnaden har fyra mark- och två underjordiska våningar, två hallar: den stora för 1600 och den lilla för 400, plus ett komplex av konstnärliga rum.
En stor hall måste samtidigt uppfylla flera krav: inte bara ha utmärkt akustik för klassiska musikkonserter utan också kunna rymma moderna projekt av olika genrer.”I en akustisk hall ska ytorna i scenområdet vara reflekterande, täta, det ska finnas ett tak. I teatersalen är det motsatta: det finns en scenlåda med mekanismer för att förändra landskapet, förklarar Alexander Ponomarev, chefsarkitekt för Great Hall-projektet. Som ett resultat hittades lösningar för att anpassa scenrummet till vilken genre som helst.
Förutom lösningar relaterade till taket är den lägre mekaniseringen en viktig del av multi-genren hall. Tack vare den unika tekniska utrustningen, på bara 40 minuter, fälls parterren i Stora salen och förvandlas till ett plant golv. Orkestergropen har tre positioner: den kan stiga till parterreplanet och till scenplanet, och bakom scenen finns bråkare - utrullningsställ som kan fällas och utvidgar sitt utrymme.
-
zooma 1/3 Stora salen i Zaryadye konserthus Foto: © A. Naroditsky
-
zooma 2/3 Stora salen i Zaryadye konserthus Foto: © A. Naroditsky
-
zooma 3/3 Stora salen i Zaryadye konserthus, utsikt över hallen med full användning av platser i bås Foto: © A. Naroditsky
Alla dessa omvandlingar visualiserades med hjälp av ARCHICAD i hallmodellen.
”För att visa de olika faserna av transformation, använde vi lagerkombinationer. Ett stort plus med ARCHICAD är dess flexibilitet,”konstaterar Alexander Ponomarev.
Han uppmärksammar också att Rhino-programvaran aktivt användes i hallen:”Skisser och detaljerad design utfördes i ARCHICAD. Och böjda ytor - hallen är byggd på flytande former av biomorf vätska - modellerades i Rhino och importerades sedan. Det vill säga, hallens skal, som vi nu ser, var modellerat i Rhino. Monolit, väggar, takstolar är designade i ARCHICAD. Testsimulering av akustik ägde rum i Rhino - det var ett krav från Yasuhisa Toyota och Nagata Acoustics."
Intressant är att i den ursprungliga versionen av projektet var Stora hallens bakvägg helt glas: på detta sätt kunde åskådare se Moskva och parkbesökare kunde se vad som hände inuti. Men sedan beslutades att överge avantgardelösningen - glaset stred mot akustiken i hallen.
Så bakom scenen, istället för ett genomskinligt fönster, uppstod en mediaskärm, och istället för en glasvägg installerades en jätte - den största i Europa - orgel, designad av det franska orgelföretaget Muhleisen speciellt för Storsalen, med beaktande av redogöra för alla nödvändiga parametrar: volym, akustik och arkitektur.
Produktionen och monteringen av orgeln tog två år, ytterligare sex månader kommer att behövas för att sätta upp den - det här är bara ett år mindre än själva konserthuset designades och byggdes!
Lagarbete
Enligt Vladimir Plotkin arbetade 20 personer med projektet i ARCHICAD Teamwork. Arkitekturteamet delades in i fyra grupper: en var engagerad i komplexet, "bark"; den andra är en fasad; den tredje är byggnadens design, dess interiörer och teknik; den fjärde - av hallen och tillhörande mekanisering.
Stödsystemen kördes i sin egen programvara i Novosibirsk: därifrån skickade de en modell som integrerades i ARCHICAD.
Algoritmisk design
På scenen för att dekorera hallen använde laget programvara Grasshopper. I den här miljön modellerades den mest slumpmässiga, icke-upprepande mikrorättningen i hallens väggar, vilket krävdes av akustikspecialister. Den var gjord av mahognyformade trianglar av olika bredd, utskjutande framåt trianglar. Alla matriser har olika former, och deras sekvens upprepas inte i mål:”Att göra ändringar i boet manuellt är oerhört svårt. Vi algoritmiserade allt detta och lyckades leverera de förändringar som infördes av akustiken i tid, säger Alexander Ponomarev. "Sedan gick de vidare till noshörningen och skickade till ritningen ritningarna från vilka roboten klippte matriserna."
Med hjälp av Grasshopper analyserade formgivarna synligheten från hallen: alla säten importerades till Grasshopper från ARCHICAD, en synvinkel ställdes ovanför varje och siktlinjerna projicerades på scenen.”På det här sättet fick vi ett överskott över det framför och visste var vi skulle ändra lutningen för att förbättra synligheten. Om något förändrades i ARCHICAD importerade de det till Grasshopper igen och kollade allt igen."
-
zooma 1/4 Väggdekoration av den stora salen Foto: © I. Ivanov
-
zooma 2/4 Zaryadye konserthus. Akustisk efterbehandling av Stora salen, tillverkad i Rhino-Grasshopper och importerad till ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
zooma 3/4 Zaryadye konserthus. Akustisk efterbehandling av Stora salen, tillverkad i Rhino-Grasshopper och importerad till ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
zooma 4/4 Zaryadye konserthus. Akustisk efterbehandling av Stora salen, tillverkad i Rhino-Grasshopper och importerad till ARCHICAD © TPO "Reserve"
Komplexitet och brådska
Allt arbete - både design och konstruktion - tog bara tre och ett halvt år. Som jämförelse: Operahuset i Sydney tog 14 år att bygga, Elbe Philharmonic i Hamburg - tio.
”När vi började bygga ritades inte en enda skisslinje. I januari 2015 började de gräva utan att ens veta exakt var de skulle gräva, säger Vladimir Plotkin. - Fasader med "bark" gjordes i september 2017. Ett år senare hyrdes ut hallen i samma hektiska takt.
Trots den enorma mängden arbete och korta tidsfrister inträffade ett beräkningsfel bara en gång. För att upprätthålla mikroklimatet var det nödvändigt att placera glasöppningsskärmar i "skorpan". En och en halv vecka innan fasaderna överlämnades till godkännande visade det sig att skärmarna inte passade i storlek. Icke desto mindre”reagerade entreprenören snabbt - metallen skars och glaset beställdes om. Vi lyckades nå tidsfristen."
***
Om GRAPHISOFT
GRAPHISOFT® revolutionerade BIM-revolutionen 1984 med ARCHICAD®, branschens första CAD BIM-lösning för arkitekter. GRAPHISOFT fortsätter att leda den arkitektoniska programvarumarknaden med innovativa produkter som BIMcloud ™, världens första realtids samarbetslösning för BIM-design, EcoDesigner ™, världens första helt integrerade energimodellering och energieffektivitetsbedömning av byggnader, och BIMx® är den ledande mobilapplikation för demonstration och presentation av BIM-modeller. Sedan 2007 har GRAPHISOFT varit en del av Nemetschek Group.
