1. Upptäckt
"Självisolering", berövar oss våra vanliga kontakter, ger oss samtidigt en chans att etablera nya, vars tanke inte skulle ha kommit in i vårt huvud under "normala tider". Så oplanerad fritid och Facebook tog mig i kontakt med den franska arkitekten och professorn vid Paris Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). När jag undersökte hans sida, bland bilderna till hans föreläsningar, kom jag över en bild som jag aldrig hade träffat förut: två fasader, signerade”II Leonidov. Statistiska institutet, 1929–1930 ". Professorn riktade mig till Pompidou Center, på vars webbplats jag hittade dem:
kort (slut) fasad, inventeringsnummer AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (se kortet i online-databasen från Association of National Museums of France), sedan - ark 1.
Och en lång (längsgående) fasad, inventeringsnummer AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Se kortet i samma databas), sedan - ark 2.
Båda arken är "gouache på svart kartong. Förvärvades 1997 av Alex Lachman Gallery. " Daterad av Centre Pompidou 1929-1930. Länkarna gör det möjligt för läsaren att bekanta sig med originalarken, som är riskabla att publicera på grund av upphovsrättsinnehavarens upphovsrätt som försenade utfärdandet av det begärda tillståndet.
Efter att ha varit engagerad i Ivan Leonidovs arbete länge trodde jag inte att något i honom kunde vara nytt för mig. Jag rusade för att kolla. Ingen av monografierna tillägnad Leonidov, inklusive den "fullständiga samlingen av Leonidovs verk" av Andrei Gozak och Andrei Leonidov [1], som påstår sig vara fullständig, och den sista stora monografin av Selim Omarovich Khan Magomedov om Leonidov [2] är inte ingenting annat än ett omnämnande i arkitekten. Dateringen av projektet i ryska utgåvor är 1929.
Det finns många Leonidovs publikationer i CA-tidningen 1929–1930, men detta projekt saknas. Med tanke på förföljelsen av Leonidov, som började under andra halvan av 1930, betyder detta troligen att projektet från Statistiska institutet inte publicerades alls. En undersökning som jag genomförde på Facebook visade att detta projekt är okänt för andra specialister inom avantgardearkitektur.
Förutom dessa lakan finns det inget i Pompidou. Det återstår att hoppas att andra material av detta, troligen spridda, projekt fortfarande kommer att hittas.
Jag förstod inte omedelbart den verkliga storleken på dessa svarta lådor - de passar lätt i en A4-mapp. Bilderna är ännu mindre: 10 x 15 respektive 20 centimeter. Att jämföra dem med originalen till de två "svarta fyrkanterna" som publicerades av Andrei Gozak från projektet "Kulturpalatset i Proletarsky-distriktet" [3] visar likheten mellan storleken på bilderna (cirka 25 x 25 cm för "palatset" "och 20 x 30 cm för" Institutet "), liksom den yttre typen av kartong med utjämnade nötningar i hörnen. Stilen är också igenkännligt Leonidovs. Denna jämförelse hjälper till att inse att Leonidovs projekt, så monumentala i illustrationerna, är miniatyrer i originalet.
Allt detta sammanfaller till förmån för det parisiska projektets äkthet. Och även om möjligheten till en kvalitativ bluff inte kan uteslutas helt, kommer jag i mitt ytterligare resonemang att gå ut från dess äkthet.
2. Författarens avsikt: ett försök till rekonstruktion
Risken med att publicera Leonids original öppet gjorde det nödvändigt att producera nya bilder i en annan stil för att undvika eventuella anklagelser om kopiering. Det finns märkbara skillnader mellan de två fasaderna av Leonidov, förklarade av deras miniatyrstorlek och skissartade natur: tornet avbildas annorlunda, storleken på den lilla kupolen och proportionerna på stilobaten är olika. Ett antal element på ett ark har utelämnats på det andra. Detta gör det nödvändigt att sammanföra två bilder, sätter uppgiften att återuppbygga och tolka författarens avsikt. Naturen på tornets bild togs av mig från den längsgående fasaden, den lilla kupolformiga volymen, dess dimensioner och höghus till tornet - från slutet. Stylobate-lösningen kombinerar funktionerna i båda fasaderna, som är märkbart olika i detta ögonblick. Att döma av träden som täcker den centrala delen av stylobaten på den främre fasaden och inte ligger framför den utan i djupet av volymen bör det finnas en courdoner med två vingar på sidorna. En vågliknande baldakin synlig på den längsgående fasaden användes som en baldakin över ingången på baksidan av gården. På båda fasaderna har Leonidov för första gången ett motiv av en stegad nedåtgående vägg. I rekonstruktionen visas dessa väggar i gallret av klädförband som finns i alla kända fall av arkitektens användning av detta motiv. Arten av skildringen av grönska, så långt det är möjligt, följer Leonidovs sätt. Originalets skala är mycket nära 1: 1000. Baserat på detta är strukturens totala höjd 102 meter, tornets nedre diameter är 28 meter och stilobatens mått är 100 x 214 meter.
3. Institutet för statistikprojekt inom ramen för Ivan Leonidovs arbete före 1932 och den sovjetiska avantgardens arkitektur
Projektet tillhör tiden för konstruktivistens epogee i arkitekten (1927–1931). Det utfördes samtidigt med projektet från Industrihuset och före projekten för Magnitogorsk och rekreationscentret i Proletarsky-distriktet. Och det är inte mindre intressant än något av Leonidovs berömda projekt som gjorde honom till en ikon för avantgarde modernism.
Institutets sammansättning består av två paraboliska (eller hyperboliska, om vi menar en tvåfältig hyperboloid) volymer, placerade på en utvecklad stylobate, här används av Leonidov för första gången. Den mindre volymen är bekant för oss från projektet för en klubb av en ny social typ, som visar samma kupol med ett glasband i nedre delen. Redan Khan Magomedov föreslog Leonidovs prioritet att använda en parabolisk kupol. Denna prioritering kunde endast ifrågasättas av Mikhail Barshch och Mikhail Sinyavsky i deras Planetarium, men initialt ansågs kupolen på Planetarium vara halvklotisk, och dess slutliga parabolform framkom efter 1928, som går tillbaka till Leonidovs projekt [4]. Den paraboliska kupolen i den typiska Leonidov-tolkningen reproducerades också av Ignatius Milinis i tävlingsprojektet för Hammer and Sickle-klubben 1929 [5]. Och möjligen av Le Corbusier själv i tävlingsprojektet i Paris Paris Palais Tokyo 1935.
Den andra volymen, ett cigarrformat paraboliskt torn, är utan motstycke i arkitektens tidigare arbete. Det är dock värt att jämföra det med tornet i House of Industry-projektet från samma år. Det gemensamma särdraget är ett gap i den övre tredjedelen av höjden. Liksom de många olika formerna av glastorn kommer denna teknik att bli populär i arkitekturen för världsmodernismen först efter ett halvt sekel.
Med tanke på den möjliga betydelsen som Ivan Leonidov lade i tornets parabolform, kan två antaganden göras:
1. Det var 1929 som ett luftskepp uppträdde i Leonidovs projekt, till exempel i den konkurrenskraftiga utformningen av Columbus-monumentet för Santo Domingo. I framtiden kommer det att bli ett favoritelement hos Leonids personal, och viljan att likna tornets form till ett luftskepp ser ganska troligt ut.
2. Parabolen kan också vara en följd av Leonidovs karakteristiska estetisering av matematiska kurvor. Det är känt om det från hans anmärkning i en av de "kreativa diskussionerna" från 1934: "Om denna kurva är en grafisk framställning av rörelseprocessen … så är detta inte längre en godtycklig linje, utan en beundransvärd graf som bär skönhet”[6]. Och dagens diagram över alternativen för utvecklingen av epidemin illustrerar väl förhållandet mellan den paraboliska kurvan och statistiken.
Kanske båda övervägandena var viktiga för Leonidov. Här ser vi framväxten av ett flerskiktsbild som kännetecknar senare projekt, främst Folkekommissariatet för Tyazhprom.
Den konstruktiva lösningen på institutet för statistik saknar motstycke i Leonidovs arbete och ligger också årtionden före sin tid, även om det knappast var möjligt 1929. Till skillnad från resten av hans torn, designade i ramen, erbjuder Leonidov här en bärande kärna med utskjutande golvplattor. Tack vare den här lösningen passerar arkitekten från det Corbusianska "huset på pelare" till en svampformad struktur som vilar på "benet" på struktur- och kommunikationsstammen, som är bar underifrån.
Det nyligen upptäckta projektet från Leonidov gör att vi tar en ny titt på hans samtida avantgardeartisters samtida praxis. Tornets parabola ligger ett år före den berömda "Ladovsky's parabola", som fortfarande ansågs vara det första prejudikat för tillämpningen av denna form i avantgardearkitektur. Den paraboliska formen på huvudvolymen i projektet av sovjetspalatset av Moses Ginzburg - Gustav Gassenpflug 1932 får en möjlig förklaring. I detta projekt användes den paraboliska formen av Ginzburg för första och sista gången. Projektet från Institute of Statistics får oss att tänka på den tidiga manifestationen av Leonidovs inflytande här, som om tre eller fyra år kommer att få en tydlig och stabil karaktär (till exempel i Izvestia Combines tävlingsprojekt 1936).
4. Institutet för statistikprojekt inom ramen för Ivan Leonidovs arbete efter 1932
Leonidovs arbete faller i två tydligt olika delar - före och efter 1932. Och den uppenbara skamheten av övergången från en period till en annan, ett litet antal tecken, och ännu mer projekt som förutspår denna övergång, mildras avsevärt av det nyligen identifierade projektet från Institute of Statistics. Den sena Leonidov kännetecknades av leken av konkava och konvexa former, som både hans arkitektoniska kreativitet och möbeldesign var underordnade. Det formella språket för denna period och dess neoklassiska och arkaisk-egyptiska rötter presenterades av mig i en nyligen publicerad artikel [7]. Emellertid var det hyperboliska tornet i NKTP-projektet 1934 fortfarande utan ett par, med undantag för den konstiga raketliknande strukturen i projektet "Collective farm club with a hall for 800 seats" 1935.
Institutet för statistiks paraboliska torn fyller denna klyfta, som var den direkta föregångaren till det hyperboliska tornet i NKTP-projektet 1934. I institutets torn ser vi i embryot alla funktionerna i det berömda rostraltornet i Folkekommissariatet för tung industri: genomskinlighet, en hiss som tagits ut, till och med en utskjutande stativ som beskrivs på fasaden, en föregångare »NKTP. Ett annat inslag i Institutet för statistik, som förutspår projekten för sena klubbar, Folkets kommissionär för tung industri och södra kusten på Krim, är en rektangulär stilobate vars stegade kanter får dig att minnas arkaiska ziggurater. Institutet för statistik visar sig därför vara ett slags "saknad länk" som väsentligt kompletterar vår förståelse av Leonidovs kreativa utveckling.
[1] A. Gozak och A. Leonidov. Ivan Leonidov. - London, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" från serien "Avantgardens idoler". - Moskva, 2010. Sida 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" från serien "Avantgardens idoler". - Moskva, 2010. Sida 139. [4] Ibid. [5] "Arkitekt Ignatius Milinis". Publikation av Arkitekturmuseet. Moskva, 2019. Pp. 56. [6] Sovjetunionens arkitektur, 1934, nr 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. "Ivan Leonidov och" Narkomtyazhprom-stilen ", Project Baikal, 2019, nr 62. P. 112-119.
