Platsen där det nya huset Evgeny Gerasimov och Sergei Tchoban byggdes dikterar två olika, om inte motstridiga teman till dess arkitektur. I ett nötskal är detta "hav" och "kallt" - saker som är dåligt kompatibla i den genomsnittliga moderna människans sinnen. Låt oss förklara. Krestovsky Island ligger mellan två grenar av Neva, Srednaya och Malaya Nevka, och på västra stranden går den till Nevskaya Guba i Östersjön. Detta är "havsfasaden" i den norra huvudstaden, vilket innebär åtstramning och harmoni, återhållsam Petersburgs värdighet. Men havet handlar också om båtar, promenader, vila och i kombination med ön Krestovsky, parker och andra nöjen.
Komplexets arkitektur bygger på kombinationen av dessa två teman - åtstramningen av sten Petersburg och öppenhet i parken. Att uppnå harmoni, om en sådan uppgift ställs in, är inte lätt - arkitekterna lyckades för det första tack vare användningen av en ovanlig S-formad plan, och för det andra på grund av teknikerna som hör till två - anteckningar, antagonistiska - stilistiska riktningar. Dessutom är båda nära besläktade.
Den tillplattade och horisontellt sträckta bokstaven "S" med en bisarr kalligrafisk "svans" i södra delen, sett ovanifrån, liknar framför allt böjningarna på ärmarna i Neva-deltaet - det verkar försöka passa inte bara in i stadsplaneringen, men också in i det geografiska sammanhanget. På grund av detta ser hela ensemblet ovanligt ut - i stället för tre långa rader av byggnader, som på denna plats är enkla, får vi en "orm" som böjer sig runt två utvidgade innergårdar.
Men denna geografiska känslighet är inte det viktigaste här, utan snarare en bieffekt. En annan sak är viktigare. På två ställen, där stenen "python" vänder, smälter byggnaderna samman till stränga, fan-halvcirkelformiga volymer, vars fasader skärs av vertikaler och grips av ett rutnät av fönster. Utan att lämna det minsta tvivel - vi har framför oss en arkitektur som liknar Art Deco på 1930-talet - den här bilden är så "samlad" och klassisk. Av någon anledning dyker det parisiska slottet Chaillot upp i mitt minne … Så på två ställen - i stället för turen - förvärvar komplexet tydliga palatsfunktioner och får en att återkalla klassisk arkitektur.
Men där böjningen slutar och husets kropp blir rak, utsträckt, blir byggnadens arkitektoniska lösning annorlunda - de förenas endast av stilobaten, och ovanför delas de upp i volymer med asymmetriska "fria" planer. Dessa byggnader är inte längre palats alls, de kan också komma ihåg sökandet efter modernism-funktionalism och dachorna från den närliggande Stone Island.
Jämförelse med en orm visar sig inte vara så godtycklig: om vi tar ett barns leksak-orm och viker det på ett liknande sätt, så kommer länkarna att bilda styva "fläkt" -cirklar på böjningsställen, i resten kommer de att vara ligger mer fritt. Så "huset vid havet" där det böjs är nästan ett palats, och i de andra delarna är det nästan en modernistisk villa. Så i de krökta delarna av det komplexa dominerar klassisk ro och symmetri, i de utvidgade - romantisk frihet och öppenhet.
Bilden av "palatset" når sin höjdpunkt i lösningen av den främre södra gården. Dess dammar och fontäner är uppradade i en rad och fortsätter roddkanalens axel, och effekten är rent Versailles (eller, om du föredrar, Peterhof). Kanalen ingår i perspektivet och tar rollen som en vattenpartner. På motsatt sida stängs den utökade cour-d'honneur högtidligt av en halvcirkelformad byggnad. Således absorberar huset inte bara havspanorama, utan betecknar också ett avlägset förhållande till de förortliga kejserliga bostäderna, med denna huvudsakliga turistattraktion i St Petersburgs omgivningar. Och dess invånare bor, visar det sig, att de inte bara bor i ett elithus utan också så att säga lite i ett palats. Vad de kommer att komma ihåg genom att simma i poolen och överväga det linjära perspektivet på vattenpartren med fontäner. Förresten, bara för att "öppna" utsikten över kanalen var det nödvändigt att lägga till en kalligrafisk "svans" till planen - utrymmet expanderar något åt väst och leker med uppfattningen enligt reglerna i klassicismens palats..
Den andra innergården är något mindre och märkbart mer intim. Fortsatt jämförelse med de kejserliga bostäderna kan vi säga att den södra innergården ser ut som en "fransk" parterre, medan i den norra har dess antagonist - den "engelska parken" med sin kult av privatliv tagit rot. Till och med den halvcirkelformade kroppen ser inte så högtidlig ut här, och asymmetriska volymer börjar spela "huvudfiolen". Vad är rättvist - karaktären på den norra gården liknar deras "dacha" -anda. Dessa byggnader består av tre parallellpipeder, och varje sådan volym motsvarar (på golvnivå) en lägenhet, så utformningen av dessa byggnader bör erkännas som 100% "ärlig", enligt reglerna från 20-talets funktionalism.
Planens frihet återspeglas i fasaderna, där de kontinuerliga målade glasfönstren i loggiafasaderna ersätts av stenmassiv genomskurna med tunna "kryphål" av asymmetriska fönster. Lätthet och massivitet, svartvitt, raka och rundade hörn - asymmetri kombineras med kontraster. Till och med ljusskuggan är kontrasterande: på de "främre" fasaderna är stenplanen mellan fönstren täckta med skarp horisontell korrugering - en slags arkitektonisk prydnad som påminner om persiennerna i södra städer. Detta dekorativa och bildmotiva livar upp den arkitektoniska tomten och lägger till en berättelse för den, vilket tvingar oss att komma ihåg, förutom Versailles, Paris. Till exempel.
Så komplexets arkitektur bygger på kontraster - i allmänhet och i synnerhet. Vilket, konstigt nog, inte gör det fraktionerat (vilket kan hända med ett så rikt spel med betydelser och stilar). Men tillsammans visar det sig inte alls trotsande, ganska lätt och harmoniskt. Ensemblen förblir mycket solid - flera bilder, som i teorin är tänkta att argumentera och motsäga, existerar överraskande fredligt. Kanske beror detta på den betonade noggrannheten i den arkitektoniska lösningen: stenens vithet, linjernas skärpa. Även om det inte i liten utsträckning uppnås denna oväntade integritet på grund av den förfinade kvaliteten på efterbehandling - upp till mönstret av stenbeklädnad med diskreta ramar runt fönstren.
