På onsdag var Museum of Architecture värd för presentationen av den andra numret av arkitekturtidningen SPEECH: Second Life, tillägnad problemen med rekonstruktion av gamla industribyggnader. Evenemangets huvudevenemang var en föreläsning av en utländsk gäst och en av utgåvanes hjältar - Petra Kalfeldt, som med hjälp av exemplet från sitt byrå Kahlfeldt Architekten föreslog ett alternativ av "osynlig" rekonstruktion som den mest organisk i förhållande till byggnaden som rekonstrueras.
SPEECH Magazine är en nykomling bland tidskrifter om arkitektur, men trots detta har det med rätta uppskattats både i ryska och utländska arkitekturkretsar. Varje nummer av tidskriften är en fallstudie om ett specifikt ämne med illustrationer från arkitekturhistorien under de senaste 30 åren. TAL görs i form av en dialog mellan olika arkitekturkulturer - europeiska, ryska, japanska, kinesiska, i vars sammanhang ett stort problem betraktas, vilket blir huvudämnet för frågan. I det första numret, som publicerades sommaren 2008, blev "ornament" ett sådant tema. Däremot är problemet med den andra frågan inte så entydig, den har många namn och komponenter, som i slutändan kokar ner till det allmänna resultatet - "andra liv" i gamla (och inte så) byggnader.
Berlinsbyråns arbete "Kahlfeldt Architekten" under ledning av Paul och Petra Kalfeldt passar mycket bra in i temat "andra livet", eftersom lejonparten av deras projekt är renoveringar. Kalfeldts delade sin erfarenhet av att "reanimera" arkitekturen i en intervju i det andra numret av SPEECH och blev inbjudna till Moskva för presentation av tidningen för att hålla en föreläsning om deras vision om arkitektur och metoder för att "reanimera" befintliga byggnader.
Petra Kalfeldt talade på byråns vägnar, hennes historia var logisk och kort på tyska. Innan hon pratade om verkstadsarbetet tog hon upp de viktigaste frågorna i yrket: - vem är en arkitekt? - vad betyder en byggnad för en arkitekt? Svaren på dessa frågor är kärnan i att förstå kreativiteten hos varje arkitekt eller arkitektbyrå. Kahlfeldt Architekten är inget undantag. Enligt Petra är”en arkitekt inte den som bygger, utan den som tänker”, och han tänker inte bara på arkitektur utan också på saker som är förknippade med det: om det förflutna, historia, samhälle, känslor, funktioner och, i slutet slutar, skal. Förståelse för alla dessa faktorer leder tillsammans till en helhetsförståelse av det arkitektoniska objektet. För att göra en rekonstruktion, för att fortsätta byggnadens historia, måste du veta vad som hände med den här byggnaden innan, för att ändra dess betydelse är ett stort ansvar som faller på arkitekten. Kunskap om historia och dess bevarande i den gamla byggnaden måste alltid vara i balans med elementen i nybyggnation, vilket i allmänhet inte är en lätt uppgift, och det är banalt att närma sig den. "Renovering av befintliga byggnader är en kompositionssatsning som liknar en kompositörs arbete", citeras Petra Kalfeldt av en arkitekt som bygger om byggnader i Italien. Enligt hennes mening betyder komposition här arbete med formens inre liv, som subtilt tolkas inom ramen för en viss byggnad.
Förutom själva byggnaden anser Petra Kalfeldt stadens struktur vara en annan viktig faktor i återuppbyggnaden. förståelse för byggarbetsplatsen i stadsskala. Att ändra en byggnad ändrar strukturen, så du måste försöka anpassa projekt till den. Naturligtvis visas ändringarna fortfarande, men de är ganska positiva, som korrigering av stavfel i dikteringen, men samtidigt bör det viktigaste alltid vara framför arkitekten, vilket inte kan korrigeras eller tas bort.
Med hänsyn till alla byggnadens lokaler, dess historia, dess plats i staden baserades återuppbyggnadsprojekt av Kahlfeldt Architekten-byrån, varav två berättades av Petra Kalfeldt.
Det första var Meta-House-projektet - omstruktureringen av kraftverksbyggnaden 1928 i Västberlin, som har varit tom sedan 1980. Vid första anblicken på denna byggnad är skillnaden mellan dess skal och funktion slående: ett kraftverk i form av en italiensk palazzo. I de omgivande bostadshusen ser det också konstigt ut och matchar det inte riktigt. Genom sin konstruktion bestod byggnaden av en ram, kantad med tegel på toppen och uppfördes på bara fyra månader. Interiören hade 16 olika höjder, olika i layout, vilket spelade arkitekten - det är alltid lättare att bygga om en industribyggnad med golvdelning än utan den. Enligt Petra Kalfeldt var det viktigt här att se bortom byggnadens förlorade funktion och se exakt arkitekturen. Som ett resultat av denna peering erhölls en intressant extern lösning med ett komplext internt utrymme. I byggnadens struktur har nästan ingenting förändrats, grunden har varit densamma, kontrasten mellan det gamla och det nya dyker aldrig upp i interiören, detta är inte i andan av Kalfeldts verk. För dem strömmar det nya alltid från det gamla, de arbetar med de material som redan fanns i byggnaden, leker med dem för en ny funktion. De största förändringarna var relaterade till installationen av ett värmesystem, som ursprungligen inte fanns där, men i vilket fall som helst stör dessa förändringar inte det allmänna utseendet på den tidigare kraftverksbyggnaden.
Historien om det andra arbetet från Peter Kalfeldts byrå började också med byggnadens långa historia i området för järnvägsstationens botaniska trädgård, också i Västberlin, som 2003, under deras ledning, blev Helmut Newton Foundation. Det byggdes 1909 som den preussiska arméofficersklubben, då fanns det en teater efter andra världskriget - ett lager. En hjärtskärande historia berättar hur Helmut Newton, som lämnade nazistiska Tyskland, kom ihåg denna byggnad, eftersom den låg bredvid järnvägsstationen, varifrån han var tvungen att lämna sin hemstad och gå till invandring. 70 år senare, redan en känd fotograf, återvände han hit och bestämde sig för att donera alla sina verk till staden Berlin och placera dem i byggnaden av den tidigare officerklubben. Omstruktureringen baseras på tanken att återställa byggnaden till den preussiska klassismens allvar, täckt med gipsskivor och gips. Utmaningen för Kahlfeldt Architekten var att släppa denna stränga stil, vars torrhet var en stor neutral bakgrund för Helmut Newtons arbete.
Paul och Petre Kalfeldt får ofta frågan: "Vad har du gjort här?" Andra arkitekter skulle bli förolämpade, men för dem är det ett komplement. Alla deras renoveringsprojekt förenas av en idé - att vara osynliga, i samband med att byggnaden rekonstrueras. Detta är den universella metoden som Kalfeldts har utvecklat under 20 års byggnadsrenovering.
Konstigt nog (eller kanske inte konstigt) har samtalet om rekonstruktion av byggnader avslutats, vi nämner den överhängande krisen, som redan har drabbat arkitekturen kraftfullt. Även om krisen i detta fall nämndes som ett positivt ögonblick som kan bidra till en omprövning av sociala värden och omdirigera arkitektonisk energi från nybyggnation till återuppbyggnad av övergivna och tomma byggnader. I denna tolkning bedömdes krisen, som gav upphov till ett "andra liv", som mycket lämplig.
Jag måste säga att redaktörerna för tidningen SPEECH lyckades hitta en riktigt överraskande lämplig hjälte för presentationen av det andra numret av publikationen tillägnad återupplivandet av gamla byggnader. Påståendet om sin egen osynlighet i vår tid är helt opopulärt och därför oväntat - en sådan omodern övertygelse kan slå inte mindre än andra formella experiment och knep. Numera strävar inte restauratörer alltid efter osynlighet … Och i återuppbyggnadsprojekt är ett tillvägagångssätt mycket mer populärt där nya element kontrasterar med gamla. Det är sant att du ärligt talat kan hitta andra exempel på en sådan position - särskilt liknande värden i förhållande till stadsmiljön och gamla byggnader bekänns av den berömda "pappersarkitekten" Ilya Utkin (vars icke framträder i tidningen borde antagligen förklaras av det faktum att återuppbyggnad Utkina fortfarande förblir på projektnivå). Men på ett eller annat sätt är konceptet som presenteras av Petra Kalfeldt inte mainstream - ju mer intressant föreläsningen är. Du måste förstå att världen inte är svartvitt. Dessutom - och faktiskt - vet du aldrig vilka "groddar" som kommer att bli relevanta till följd av den globala krisen.
