Den kommande Venedigbiennalen, tillkännagivandet av ett nytt ämne, en presentation har redan ägt rum, deltagarna och kuratorerna för den ryska paviljongen har utsetts. Allt detta fick mig att komma ihåg den”heroiska perioden”. Att besöka Venedig, att vara närvarande, att delta i tävlingen om denna Olympus av arkitektonisk tanke är varje arkitekts dröm. Dessutom har tio år gått sedan allt detta var, och rykten har blivit bevuxna med myter, och information på Internet i flertalet ger "Golden Lion för arkitektonisk fotografering …".
Enligt den officiella definitionen av juryn var det bokstavligen "Specialpris för en fotograf inom arkitekturområdet för ett stort bidrag till den ryska paviljongen, vars redogörelse tydligt visade de lysande bilderna av de övergivna ruinerna av Utopia." Fortfarande för exponeringen, varav en del togs av fotografier. Och "Gyllene lejonet" gick till Jean Nouvel för den franska paviljongen. Senare sa jag att jag var skyldig priset till Lara Vinca Masini, en konsthistoriker och arkitektkritiker, som starkt försvarade denna etiska ställning bland de andra fyra jurymedlemmarna. Då är biennalens tema”Städer. Mindre estetik, mer etik”valdes av utställningschefen, italienska Massimiliano Fuksas. För första gången var kurator för den ryska paviljongen arkitektkritikern Grigory Revzin, som presenterade sitt koncept "Paradisets ruiner" och inom ramen för detta koncept - en utställning av verk av arkitekterna Mikhail Filippov och Ilya Utkin.
Mitt framträdande på biennalen är främst förknippat med utställningen Melankoli 1995 på Regina Gallery. Utställningen baserades på hundra fotografier tagna i Moskva, som väntar på förändringar i början av 90-talet. Temat för utställningen var "Ruins", kontemplationen av det gamla Moskvas död, som gav upphov till tankar om döden av kulturen under det senaste århundradet. Den etiska inställningen till kulturarvet var temat för min redogörelse under den allmänna titeln "Stratigraphy of the Metropolis". Den var belägen längst ner i den ryska paviljongen. I ett rum fanns en del av Melankoli-utställningen, i det andra fanns en installation som heter Jordskorpan, som är ett tungt stenblock med en plan av Moskva graverad på den - ett jordlager, som ett verk av konst, huggen ut ur stadens centrum. Och installationen "Monument of Time", som bestod av 8 etsningar, som representerar på varandra följande lager av linjer och själva etsningsbrädan. Genom den konstnärliga handlingen uppmanade jag dig att älska din stad som den är.
Fuksas svarade på överklagandet "Mindre estetik, mer etik" med sin utställning i "Arsenal" -paviljongen. I den räddade ny teknik och modern arkitektur en döende värld. Det bör noteras att redogörelsen för den "ryska paviljongen" argumenterade militant med begreppet Fuksas. Och trots temat var Mikhail Filippovs kraftfulla installation, som representerade författarens neoklassiska stil, olikt vad som helst och var mycket vacker. Dagen efter utdelningen kom Jean Nouvel själv till oss, log och tittade på allt länge och bad sedan om att underteckna katalogerna, och när han gick "diskuterade" vi noga hans paviljong, vilket faktiskt är mycket liknar verken av ryska Sots Art från slutet av 80-talet … Dessa glada patriotiska känslor över ett glas vin förstördes av utseendet på en rysk delegation under ledning av Vladimir Iosifovich Resin. Grigory Revzin var först med att skjuta och rapportera, sedan visade Filippov sin utställning. Oavsett hur hårt jag försökte kunde jag inte förklara utställningens betydelse, vad är kärleken till min egen stad och varför jag fotograferade ruinerna när det finns många bra och vackra hus i Moskva. Lite senare, vid en middagsfest, som en "laureatpersilja", satt jag mittemot Resin, och vi fortsatte vår konversation om Venedig, och jag försökte förklara hemligheten med dess skönhet och fick en kategorisk oenighet med mina egna argument. och dessutom hörde jag att byggnadskomplexet i Moskva kommer att erbjuda sin hjälp till borgmästaren i Venedig vid översynen av hans bostadsbestånd. Och sedan slog jag ihop på allvar, och jag insåg hur lyckligt att vi "gled igenom" den här gången. Nu kommer bara bra saker ihåg. Det fanns inget tryck från myndigheterna, och tillsynen var inte alltför påträngande, och vi gjorde vad vi ville göra.
Ämnet för författaren, curatorn och myndigheterna är mycket ömtåligt och kontroversiellt. När vi i vår avlägsna ungdom Sasha Brodsky och jag tävlade, inte var rädda för någonting och vann, hade vi ingen censur eller kuratorer. När vi senare reste utomlands, gjorde utställningar och installationer var de inte heller där. Vi hade tur och sedan "gled igenom". Men tiderna har förändrats och tydligen är det omöjligt utan kuratorer. Naturligtvis är författarutställningar en sak, och den ryska paviljongen med sina patriotiska övertoner är en annan. Paviljongen representerar Ryssland. Idag är Ryssland i alla avseenden en efterbliven stat och kan inte konkurrera med industriländer varken inom socialpolitiken eller inom något område av ekonomisk utveckling. Landet ligger i botten av den "tekniska revolutionen". Det enda vi har och kan vara stolta över är kultur, historiskt arv och människor, deras kreativa mänskliga potential, författarnas verk.
Men alla förstår innebörden av patriotism på sitt eget sätt. Då uppstår frågan, vem är mer patriotisk? Ett byggnadskomplex som representerar pengar och makt, vilket ger kvadratkilometer bostäder, eller en massa intellektuella från Arhnadzor som försöker bevara ett litet historiskt hus. Varför är seger i en fotbollsmatch så viktigt i detta land, och det spelar ingen roll vem som vinner, Gazprom City eller historiska St. Petersburg? Varför är de ryska myndigheterna så rädda för författaren och föredrar att hantera en opersonlig massa designare, och i konkurrens och utan konkurrens vinner ett projekt alltid från en utländsk "stjärna"?
Förståelsen av patriotism i varje enskilt fall visar sig vara avgörande. För mig hände det i Holland vid den stora öppningen av Portalingången till keramikcentret Den Bosch, vilket vi gjorde med Sasha Brodsky, och det fanns inga ryska delegationer där. Sedan kom en lokalbo, en gråhårig gammal man, fram till mig och sa:”Vi kämpade mot dig, ryssar, vi var alltid rädda och älskade dig inte, men vad du gjorde för oss - jag gillar det, och nu Jag tänker redan på dig annorlunda … . Förmodligen orsakar en seger inom sporten en enklare manifestation av känslor av patriotism, men är det till varje pris nödvändigt att göra den ryska paviljongen till Sotji-OS eller Eurovision? Alla dessa frågor är inte ett problem för de utvalda författarna den här gången. De behöver bara tro och de kommer att svara på dagens tema, poserade till biennalen, och ordna allt perfekt och göra sitt jobb. De behöver bara inte störa!
