Beloyarskiy är en liten stad i distriktet Khanty-Mansiysk. Beläget på vänstra stranden av Kazymfloden och en gång landet för renskötare, utvecklas det idag aktivt, främst på grund av transport av gas. Både moderna bostäder och tekniska offentliga anläggningar byggs i det - Ispalatset, ett hotell och ett barn- och ungdomscenter. Dock är kapitaltrycket på arkitektur i Beloyarskoye ojämförligt svagare än, säg, i samma Surgut eller Khanty-Mansiysk, och förmodligen det är därför dess nya byggnader visar sig vara sådana originella och slående verk av modern arkitektur.
Ekocentret "Nuvi at" var ursprungligen tänkt som ett lokalkomplex för förvaltningen av den unika naturparken "Numto", men senare beslutades att komplettera den administrativa funktionen med ett museum och skapa en utställning i den nya byggnaden tillägnad regionens natur, dess traditionella hantverk, kultur och inhemska befolkningsliv. För att lösa detta problem använde arkitekterna i City-Arch verkstaden principen att kombinera modern teknik och traditionella konstruktiva och konstnärliga tekniker för denna region.
"Nuvi At" (översatt från Khantyspråket - "vit natt") ligger i den nordvästra delen av Beloyarsky, på ett nytt torg som stänger perspektivet på Central Street. Hotellkomplexet Kalten (även designat av City-Arch) ligger också här och två anläggningar flankerar utrymmet på torget, som i framtiden är planerat att användas för stadsevenemang och firande. Huvudplanen visar att Nuvi At har en så utökad volym att den faktiskt fungerar som en bro mellan torget och granngatan. Arkitekterna tog hänsyn till denna stadsplaneringsfunktion genom att ordna ett täckt fotgängargalleri i en av komplexets fasader.
Miljöcentrets byggnad består av två komponenter: en horisontell prismatisk volym av en triangulär sektion och en trunkerad kon delad av detta prisma i två.”Dessa volymer har det viktigaste bildmeddelandet”, förklarar Valery Lukomsky. - Den koniska volymen är en metafor för den traditionella bostaden för regionens folk - pesten. En riktig chum är alltid uppdelad i två zoner - man och kvinna. Den långa och smala båten - oblas, som används av den inhemska befolkningen för fiske och rörelse längs många floder och sjöar, blev prototypen för det horisontellt liggande prismen”. Som en bokstavlig påminnelse och förstärkning av den allmänna bilden placerade arkitekterna en av de första utställningarna vid huvudingången till byggnaden - en riktig oblas.
Delarna av konen löses på olika sätt. En av dem, som vetter mot den bakre fasaden, är en döv volym, klädd utifrån, som hela fasadplanet, med metall. Den andra, som organiserar den södra fasaden, består av två volymer: stängd, med en trappa inuti och öppen, med en genomskinlig ramstruktur, vars bas består av jätte stolpar. Prototypen på den senare var den traditionella tummen, som alltid uppfördes med hjälp av långa och starka trästavar. Och det är genom den här halvan av konen som det redan nämnda fotgängargalleriet passerar. Den strukturella delen av byggnaden, täckt med banderoller med etniska ritningar av folken i norr, tjänar till att rymma utomhusutställningen.
Renskinn är ett oumbärligt material i urfolks liv. Med deras hjälp är fasaderna på entrégruppen dekorerade, balkarna dekorerade med grafiska linjer som dissekerar släta metallplan. Ett annat dekorativt element är de smala öppningarna i fönstren, som enligt arkitekterna symboliserar många stora och små floder som utgör befrielsen från Beloyarsk-regionen. Insättningen ovanför entrégruppen är också symbolisk - ett prismatiskt element gjord av stavar som ekar formen på huvudvolymen. Som Valery Lukomsky förklarar är den utformad för att väcka många naturliga föreningar: detta är forsränning av skogen längs floden, när stammar, grenar och kvistar flyter i en kaotisk störning; detta är också nålarna i oförgängliga lokala skogar.
De trekantiga ändarna av huvudvolymen, som är trädukar med ett volymetriskt mönster utskuren på dem, löses också mycket intressant. Den symboliska bilden av månen i form av en rund öppning i slutet av entrégruppen och solen i motsatta änden är direkt relaterade till ursprungsbefolkningens idéer om världsordningen, rörelsen av goda och onda krafter. Plasticiteten hos dessa mönster och den överraskande noggrant utvalda rostiga nyansen liknar de många träsk som ligger på regionens territorium - men för en extern observatör som inte har varit i norr blir denna förening uppenbar först när arkitekten visar flygfotografering. Å andra sidan är det väldigt lätt att gissa syftet med en repflätad muskot som är upphängd ovanför huvudingången - naturligtvis är detta en talisman som är så karakteristisk för ursprungsbefolkningen.
Utställningen av museet håller fortfarande på att formas, så det är för tidigt att prata om hur mycket det nya kulturföremålet efterfrågas i Beloyarskoye. Det är dock redan klart att byggandet av själva miljöcentret har blivit dess nya attraktion. Och viktigast av allt har det bevisats på ett övertygande sätt: traditionella material och former som återspeglar särdragen i regionen, kulturen och världsutsikterna i regionen kan framgångsrikt integreras i den moderna arkitektoniska miljön.
