Alexander Asadov firade sin sextioårsdag den 1 maj och efter en serie majsferier som officiellt gör denna månad till halvdag kom hans många vänner, kollegor och studenter för att gratulera arkitekten. Foajén i Arkitektens centrala hus sprängde bokstavligen med blommor och presenter den dagen: några buketter och presenter var så stora att söner, arkitekterna Andrey och Nikita Asadov, hjälpte till att föra dem till bilen till dagens hjälte.
Monografin, tidsinställd för att sammanfalla med det "runda datumet", tänktes för flera år sedan. Först kom den så kallade "Asadov-katalogen" - en elegant smal bok, som innehåller mer än 140 projekt och byggnader skapade av Alexander Asadov under de senaste 15 åren. Och inför jubileet kom "TOP-25" från tryckeriet - en samling av arkitekternas bästa verk samlade under ett svart och scharlakansrött omslag, som å ena sidan fick den största berömmelsen och erkännandet, och å andra sidan markerade de viktigaste stegen i hans arbete för författaren.
Dessa 25 projekt är från rekonstruktionen av biblioteket till dem. IS Turgenev och tennisbanan "Olympic Star Kuntsevo" (som när det gäller antalet utmärkelser verkar vara oöverträffad bland allt som byggdes vid årsskiftet 1990-2000) till begreppen att skapa konstgjorda och flytande öar - visar otrolig mångfald genrer, stilar och typologier där Alexander Asadov arbetar. Kanske är han den enda av alla Rysslands arkitekter som aktivt tränar idag, vars arbete i princip inte kan klassificeras. Detta erkänns också av författarna till den inledande artikeln till "TOP-25" Elena Petukhova och Alexander Zmeul: "Att försöka hitta en original definition som kan generalisera det icke-allmänna är slöseri med tid. Det är mycket mer intressant och kanske viktigare att försöka lista ut hur en arkitekt kunde forma sin egen unika stil utan att begränsa sig till några dogmer, det vill säga hur han kunde hitta sig själv och få kreativ frihet."
Mångfald som en given, inre frihet som det viktigaste kreativa verktyget - dessa är de grundläggande principerna för arkitekten Asadovs arbete. Det är ingen tillfällighet att Alexander Rafailovichs uttalande om det exceptionella behovet av frihet och inre frigörelse tas som en epigrafi både till boken "TOP-25" och till utställningen med samma namn, som kommer att hållas i Central House of Artists fram till 18 maj. Egentligen bestod den sistnämnda av samma 25 projekt och förverkliganden, men för deras redogörelse kom far och son till Asadovs med en effektiv rumslig modell.
Först och främst beslutade man att överge standardtabletter och layouter - utställningen var på väg att ha en stor rundtur i Rysslands städer, så den borde ha gjorts så mobil som möjligt. För det andra sades ett beslutsamt "nej" omedelbart till den vanliga hängningen av verk på väggarna i Central House of Artists - så vem som helst kan rapportera om 34-årsjubileet för hans kreativa aktivitet, men inte Asadov. Utläggningens layout baserades på bokstaven X: längs en av dess raka linjer placerades förverkliganden, på de andra projekten och vid skärningspunkten sken en gigantisk bildskärm, på vilken filmen”Alexander Asadov. Inner Freedom”, tillägnad processen att söka och skapa arkitektoniska bilder. Valet av en sådan komposition dikteras dock inte bara av önskan att behärska utställningsrummet så dynamiskt som möjligt: enligt författarna till monografin "TOP-25" är "punkt> <" den bild som bäst förmedlar kärnan i arkitekten Asadovs unika kreativa metod, begränsar sig aldrig av lagarna i en genre eller stil och hämtar inspiration från mångfalden i den omgivande världen."Vid denna tidpunkt sker den mest kvalitativa, kreativa omvandlingen av hela flödet av extern information till arkitektoniska bilder, strukturer, former."
I stället för styva tabletter valde arkitekterna vertikala tygbanderoller hängda från metallkablar, på grund av vilka foajén var uppdelad i två villkorliga "trattar": i en av mikrofonerna gratulerades dagens hjälte och officiella tal här sammanflätade omärkligt med numren på ett vänligt "skit" och sånger, i en annan, informell kommunikation var i full gång vid bufféborden. Och framför allt liknade de projekt som skickades in på detta sätt flerfärgade flaggor som prydde hallen för författarens födelsedag och symboliserade med sin lätthet och rörlighet hans fantastiska öppenhet för allt nytt och det oundvikliga strävan efter frihet.
