Archi.ru: Totan, när du blir frågad om din biografi svarar du vanligtvis: "Jag föddes i stäppen, studerade vid Moskvas arkitektoniska institut, jag arbetar som arkitekt." Ett annat välkänt faktum om dig är att du byggde ditt första hus vid 15 års ålder. Det vill säga, även då visste du exakt vem du vill bli?
Totan Kuzembaev: Vad pratar du om! Jag visste inte ens vad arkitektur var då! Det var det vanligaste lera tegelhuset jag gjorde med egna händer. Det fanns dussintals sådana hus i vår by uppkallad efter Chapaev (Kyzyl-Orda-regionen, Kazakstan). För fem år sedan var jag förresten där och mitt hus var inte längre - gräs växer i stället … Så jag visste inte då vad arkitektur var, och ingen i vår by visste. Jag kom tillbaka efter armén och närmare vintern insåg jag att jag bara har två yrken - att spela kort och dricka vodka - och båda är inte särskilt intressanta för mig. Min syster rådde mig att välja - gå till jobbet eller gå någonstans för att studera - och jag valde det senare för att inte bli kombinationsoperatör. Jag har alltid älskat att rita och efter att ha hittat instituten Stroganov och Surikov i katalogen över Sovjetunionens universitet bestämde jag mig för att studera som konstnär. Det enda som förvirrade mig var kravet att få ett stilleben till inträdesproven. Jag visste inte vad ett stilleben är, och ingen i aul kunde hjälpa mig med att dechiffrera detta konstiga ord, så jag var tvungen att leta efter ett universitet som också skulle lära att rita, men utan obegripliga stilleben. Moskvas arkitektoniska institut visade sig vara ett sådant universitet. Och först efter att ha skickat in dokumenten och gått längs korridoren på Moskvas arkitektoniska institut såg jag tabletterna med de allmänna planerna och började gissa vad de gjorde här … Och jag insåg också att jag förmodligen aldrig skulle kunna bli arkitekt - det är för svårt. Men jag tänkte: om jag gör det kommer jag att stanna för att studera och komma vad som vill. Här är det också viktigt att säga detta: naturligtvis skulle jag aldrig ha gått in i Moskvas arkitektoniska institut på allmän basis, jag hade ingen utbildning, ingen aning om yrket. Jag visste inte ens hur jag skulle rita enligt kanonerna - jag cirklade konturerna för de givna ämnena i provet och lämnade publiken efter 15 minuter, men jag var ute efter armén och från fackliga republiken, så jag hade rätt till en kvot och accepterades till arbetarskolan. För detta är jag väldigt tacksam mot den tidens utbildningssystem - under inget annat scenario skulle jag inte ha fått en sådan chans.
Archi.ru: Och när blev du intresserad av yrket?
T. K.: För att vara ärlig vaknade han väldigt gradvis. Först var jag intresserad av akademisk ritning, sedan för geometri. I allmänhet lär jag fortfarande - allt, från alla. Jag tror att denna vana har varit med mig för alltid. Efter examen från Moskvas arkitektoniska institut tilldelades jag Rezinproekt - en låda där det inte fanns några arkitekter framför mig, bara ingenjörer. Där var jag tvungen att hantera bindning av typiska projekt av växter, paneler av olika serier etc. Det här är naturligtvis inte något som kan väcka intresset för det yrke som du frågar om, men jag hade mycket fritid. Jag ritade arkitektoniska fantasier: du vet, du sitter vid en tavla, skiftar omedelbart ritningen med projektet och ritar olika bilder på ett Whatman-papper med bläckfodret. Och, naturligtvis, tillsammans med sina vänner på institutet var han aktivt involverad i konkurrenskraftig design.
Archi.ru: Du fick din första berömmelse som en "pappers" -arkitekt, deltagare och vinnare av många "papperstävlingar". Hur bedömer du upplevelsen av konkurrenskraftig design som förvärvats då?
T. K.: Pappersarkitektur var utan tvekan en mycket bra övning för händer och sinne. Det var hon som lärde mig att skicka in ett projekt, arbeta snabbt, abstrakt, koppla fantasi med verkligheten. I allmänhet var tävlingar då det enda utloppet och ett sätt att skapa kreativ självförverkligande. Vi förstod att i ett riktigt land behöver ingen vår kunskap eller ambitioner. Nu är det en helt annan sak - i samma interiörer och stugor kan du inse dig själv mer än i papperstävlingar, så jag personligen ser ingen mening i det senare. Verkliga möjligheter för en arkitekt är alltid mer värdefulla. Även om papperstävlingar fortfarande hålls, inklusive i Ryssland, tävla åtminstone om begreppet Zaryadye eller Skolkovo-utveckling.
Archi.ru: Förresten deltog du en gång i utvecklingen av projektet för den sovjetiska "Silicon Valley" - staden för elektronik och datavetenskap i Zelenograd.
T. K.: Ja, 1986 blev jag inbjuden att arbeta i Igor Pokrovskys verkstad. Först arbetade vi med Zelenograds "informationsansikte" och försökte ge åt sina ansiktslösa gator och mikrodistrikt åtminstone några riktlinjer och skapa offentliga utrymmen. I synnerhet kom de med shoppinggallerier täckta med glas, busshållplatser i kombination med utställningsskåp, kiosker med skärmar som skulle visa information om staden, vädret etc. Informationstorn skulle bli kompositionsdominerande, och förresten lyckades de göras i strukturer, men sedan sprängde perestroika ut och projektet gick för alltid till arkivet. Tillbaka i Zelenograd designade vi Center for Electronics and Informatics - i planen var det en enorm cirkel med en diameter på en kilometer, längs vilken forskningsinstitutens torn placerades. Man antog att detta enorma komplex skulle bli den sovjetiska kiseldalen. Men återigen tillät inte omstruktureringen projektet.
Archi.ru: Men om jag förstår rätt var det förändringen av den politiska och ekonomiska regimen som gjorde det möjligt för dig att organisera din egen workshop och äntligen delta i verklig volymetrisk design?
T. K.: Visst. Jag är tacksam både för den sovjetiska regimen för möjligheten att studera och för det faktum att den slutade - för möjligheten att arbeta. Och jag tycker verkligen inte om det när de börjar hitta urskillningslöst fel med allt som var före: varje gång gav sina egna unika möjligheter. Och det som görs med staden nu, verkar det för mig, är flera gånger värre än hur det utvecklades under sovjettiden. När staden tjänar som nästan den huvudsakliga inkomstkällan är detta mycket skadligt för dess miljö. Det är elementärt svårt att gå och köra längs den, jag pratar inte ens om den estetiska sidan av saken. Bättre utrymme för marschering än permanent parkering! Ja, myndigheterna kan klandras för oåterkalleliga förändringar i stadsmiljön, men trots allt var arkitekter skyldiga att genomföra dess instruktioner, och dessa arkitekter hittades, det är det som är mest stötande!
Archi.ru: Ja, du var ojämförligt mer lycklig: då byggde du en idealisk bosättning i Pirogovo.
T. K.: Om jag nu tackar ödet igen, kommer det redan att låta påträngande, eller hur? Och ändå är jag verkligen mycket tacksam för ödet att jag inte deltog i detta. Vad händer om jag också skulle bygga glas och sedan berätta för alla att de bara sätter mig i den här positionen och med den sista biten av styrka sparade jag silhuetten? Å andra sidan vill jag naturligtvis arbeta med stora föremål. Ambitionen kvarstår - jag vill försöka.
När det gäller Pirogovo var det naturligtvis otroligt lyckligt med kunden. Jag kände honom länge - vi designade olika medelstora föremål åt honom, och en dag kom han till oss, sa att han hade köpt en tomt på 100 hektar och ville att vi skulle engagera oss i detta projekt. Först skulle han bygga standardhus att hyra på den här webbplatsen, och länge valde vi ett företag som tillverkar färdiga hus, men vi tyckte inte om någon. Som ett resultat bestämde vi oss för att göra allt på egen hand och sätta miljövänlighet och praktiska egenskaper i framkant. Kunden föreslog att starta experimentet från sitt eget hus - detta var naturligtvis ett väldigt djärvt steg, för då hade vi ingen verklig erfarenhet av trähusbyggnad.
Archi.ru: Tio år senare anses du vara en av de ledande ryska arkitekterna som arbetar med trä.
T. K.: För att vara ärlig tror jag inte att jag känner trädet så väl. Nikolai Belousov känner honom, men jag handlar snarare intuitivt. Intuition har alltid hjälpt mig i situationer där det finns lite kunskap, plus en känsla av materialet. Trä är ändå det snällaste, käraste, mest känsliga och varma materialet.
Archi.ru: Det finns så mycket trä i ditt arbete idag att du ofrivilligt vill klargöra: vilka material är du fortfarande intresserad av som arkitekt?
T. K.: Det är det! Och järn och tegel och sten. Till exempel älskar jag plast för dess användbarhet och enkelhet. Glas, även om du ibland måste ge upp det av ekonomiska skäl. Och det finns helt enkelt inga oälskade material. Det är intressant att arbeta med helt nya material, eftersom de ger nya möjligheter att skapa nya estetiska saker. En annan sak är att de verkligen beställer föremål av trä - ibland hatar jag det redan.
Archi.ru: Är det därför var ditt eget hus inte var av trä?
T. K.: I allmänhet, när konstruktionen började, skulle vi skapa ett hus av en bar, och övervåningen skulle vara i form av ett transparent glasprisma. Men när det gällde konstruktion, minskade utbudet av virke, och vi var tvungna att snabbt ta reda på vad vi skulle ersätta det med. Valet föll på det mest tillgängliga materialet vid den tiden - ett gassilikatblock. Men mot bakgrunden av dessa block skulle glasskivan ha sett helt annorlunda ut än ett träds bakgrund, så de bestämde sig för att vika andra våningen från block. Således återstod inget intressant av den ursprungliga idén och det var nödvändigt att komma på något nytt - så här föddes idén att låta gaveltaket åka i ett sicksackmönster. Tack vare detta ser huset på distans ut som en parallellpiped, och på nära håll verkar det som om åsens hörn ligger i olika höjder. I allmänhet gjorde användningen av gassilikatblock det möjligt att avsevärt spara pengar. Och några år senare byggde jag redan ett badhus av trä - det ser mycket mer traditionellt ut hemma och samtidigt mycket dyrare.
Archi.ru: Har du föremål tillverkade av andra material än trä i ditt arbete idag?
T. K.: Inte mycket, men det finns det. Vi använder till exempel betong - i projektet för en herrgård i Lettland tillverkar vi 10 meter konsoler, så betong var oumbärlig. Och i Moskva-regionen utformar vi presidentens poloklubb - fem stall, två arenor och stugor - och i var och en av dessa volymer kombineras trä med andra, mer brutala material.
Archi.ru: Hur arrangeras din workshop? Hur många människor arbetar samtidigt på ett projekt?
TK: Totalt arbetar 15 personer i arkitektverkstaden idag. Det finns GAP, det finns GUI, det finns ledande arkitekter, och vi försöker organisera arbetsflödet på ett sådant sätt att varje anställd leder sitt eget projekt - enligt min mening är detta den bästa skolan för en arkitekt. Vi lägger ut underleverantörer och ingenjörer.
Archi.ru: Vilka egenskaper ska en arkitekt ha för att få ett jobb hos dig?
T. K.: Han måste tydligt förstå vad konceptet, projektet och arbetet är, inte att förvirra dessa stadier och inte göra extra arbete vid var och en av dem. Och han måste också kunna förmedla sin tanke korrekt till byggarna. Du behöver inte träffa mig - jag förstår det ändå, men du måste kunna förmedla din idé till artisterna. Arkitektur är trots allt ord ritade med linjer och symboler, och detta språk måste behärskas, om inte perfekt, men behärskas. Tyvärr kan jag inte säga detta om de flesta unga arkitekter som kommer att arbeta hos oss efter examen. Så, förmodligen, den viktigaste kvaliteten som en person som vill arbeta i vår verkstad ska ha är viljan att studera yrket länge och hårt arbetande.
