Till en början tilldelades två angränsande tomter för ett komplex med flera byggnader med kontor och lägenheter, sträckta vinkelrätt mot Ozerkovskaya-vallen. Efter att ha uppskattat omfattningen av den kommande utvecklingen och dess läge mitt i huvudstaden satte arkitekterna uppgiften att inte begränsa sig till att utforma ett vanligt multifunktionellt komplex utan att utveckla en ny typologisk enhet - "vattnet komplexet" - som Moskva saknar så mycket. Enligt SPEECH Choban & Kuznetsov-byrån skulle den nya anläggningen samtidigt ha en representativ fasad, väl läsbar från vattnet, och skapa en mysig urban väv på platsen för den tidigare industriområdet med gator, gångvägar, återvändsgränder. Baserat på detta skapades konceptet för stadsplanering: kompositionens centrala axel var en gågata med utsikt över vallen och pittoresk krökt i plan. Och även om den nordvästra delen senare undantogs från programmet lyckades arkitekterna behålla denna kompositionslösning.
Som ett resultat utfördes byggandet av komplexet på ett område på 1,44 hektar, innehållande fyra byggnader, åtskilda av flera gator inom kvartalet. Den centrala gågatan bildade den allmänna planen - böjde i en elastisk båge, den förbinder vallen och torget som bildas genom skärningspunkten mellan två inre genomfarter. Bredden på denna gata varierar smidigt: när den närmar sig vallen utvidgas den och inbjuder dig gästvänligt att gå in i komplexet, smalnar och skär sedan en kort gata, "skjuter" från den största kontorsbyggnaden och accentueras av dess portaler, och bara leder sedan till ovannämnda torg. Den spektakulära kurvan på gatan i innerkvarteret bestäms dock också av konfigurationen för den största byggnaden. För att "ta bort" kontorsfasaden från den angränsande bostadsbyggnaden böjdes den i en båge, vilket ökade klyftan mellan byggnader med 15 meter. Den krökta formen och det ökade avståndet mellan husen har gett de senare större integritet och visuellt oberoende.
De första våningarna, som vetter mot den nya gatan, överlämnas till butiker, kaféer, restauranger och är öppna för medborgarna. Planeringsprojektet ger specifikt möjligheten att skapa små lokaler här - upp till 100 kvm - som ska bli en garanti för mättnad i det nya kvarteret med en mängd olika infrastruktur. Det planeras att göra tak så tillgängliga som möjligt här: författarna till projektet flyttade all teknisk utrustning i byggnader till den övre nivån och frigör takytan så mycket som möjligt. Det är intressant att dessa terrasser själva uppstod som ett svar på stadsplaneringssituationen: byggnadernas höjd ökar gradvis - från 5 till 11 våningar, vilket ger en organisk förbindelse med de omgivande byggnaderna och uppfyller kraven för landskapsvisuell analys.
Tre byggnader av "Aquamarine" upptas av kontor, och den fjärde, den minsta i området, används för lägenheter. Byggnader av olika storlekar och former, arkitektoniskt, löses ändå på samma sätt - ett snövitt rutnät läggs över fasadernas glasfronter, vars horisontal är golvtak och vertikalerna är dubbla halvpelare, vilka kunde påminna historikern om de "proletära klassikerna" av Ivan Fomin - dock författarna och döljer inte att de var inspirerade av hans arkitektur. Men om Fomins konkreta "kolonner" utan huvudstäder sträckte sig på många våningar på 1930-talet, har de nu blivit en del av metallhöljet i byggnader, inte betong utan snarare. De avrundade hörnen är särskilt imponerande, där det glänsande böjda glaset, inramat av vertikalen på de dubbla stavarna, är krönt med skarpa trianglar av kornisplattor. Aktiva vertikaler berikar plasticiteten, ställer in rytmen och förstärker boulevardens perspektiv.
Endast det största, det fjärde komplexet har en något annorlunda fasadplast: med halvpelare skulle en stor byggnad se väldigt massiv ut, så en annan typ av vertikal hittades för den - tunna revben som sticker ut från fasadplanet, vilket påminner av sökandet efter modernkrig efter kriget. Detta beslut är också konstruktivt motiverat: det är i den här byggnaden som ytterväggarna är gångjärn, medan de i alla andra är gjorda av monolit. Huvudentrén accentueras av en imponerande glasad portal, genom vilken du kan se lobbyn med ett atrium och en courdoner som vetter mot bostadsbyggnaden, och glasskydd tillhandahålls ovanför fönstren på första våningen, där skyltar och annonser kan placeras.
Arkitekterna närmade sig noggrant valet av material för fasaddekoration: de övergav imitation av sten i en komposit, de letade efter en metall som skulle se ut precis som metall. Den vita färgen är avsedd att betona glans och lätthet, samt att göra den nya komplexa kontrasten till de omgivande byggnaderna, som sticker ut mot bakgrunden av tegel- och gipsfasader som dominerar på vallen. Det var lika viktigt att hitta den optimala koncentrationen av metallisk glans så att, enligt Sergei Tchoban, "byggnaden inte liknar ett kylskåp." Goldstar-kompositpaneler i aluminium är idealiska - de är lätta, lyser vackert och ger en subtil reflex. Glas valdes också noggrant. Vi satte oss på transparent glas med en gråaktig nyans. Den tydliga rytmen av vertikala artikulationer läses väl mot dess spegelbakgrund.
Författarna själva skämt kallar sin skapelse för en "livsstilsmodell", och denna definition förklarar både den synliga lättheten hos komplexet och dess avsiktliga isolering från sammanhanget. Den snövita och moderna "Aquamarine" blev inte bara en självförsörjande stadsenhet utan kunde också organisera den kaotiska utvecklingen kring den.
