Grigory Dainov är en arkitekt från Jaroslavl. Hans namn blev känt tack vare segrar i olika tävlingar. Här vid prisutdelningen
ARCHIWOOD-2013-utmärkelser Dainov fick omedelbart ett specialpris och två examensbevis: beträffande landet som byggdes av hans DK-byrå i Nekrasovsky-distriktet i Yaroslavl-regionen - stram form, med en transparent lobby och vit inredning - yttrandet från juryn och "folkröstning" sammanföll; huset blev den obestridda ledaren för 2013 års utmärkelse. Med den sista segern kommer vi att börja vår bekantskap med Jaroslavl-arkitekten.
Utseendet på ett modernistiskt privat hus i närheten av Jaroslavl ser fortfarande ut som en lycklig olycka. Är det samma kund som din Gorki-Hall?
- Denna kund är ett mycket sällsynt fall för oss, för han kom och litade på allt som kommer att göras. Vid ett tillfälle kom vi fram till det inre av lägenheten för honom och skildes nöjda med varandra. Det ser ut som att detta blev grunden för nästa projekt. Vi diskuterade bara det funktionella programmet med honom, men vi gjorde manuset, för det är ganska svårt för en person som inte är inblandad i konstruktion att omedelbart formulera vad han vill, även ur en utilitaristisk synvinkel. Vi måste hjälpa: isolera lite informationsblock i en konversation, förvandla det till ett program och arbeta redan med det, göra den faktiska layouten, detaljerna och allt annat. Arbetet började 2007, vi gjorde projektet i 5-6 månader, konstruktionen drog i flera år, och i år kunde kunden mobilisera insatser och slutföra objektet. Ursprungligen var huset tänkt som en förortsbostad för säsongsbostad, men som ett resultat bor ägaren i det året runt.
Var är huset? Är det här en stugby, en by?
- Landets historia är från 90-talet. Det tidigare sanatoriet privatiserades, privata hus dök upp på platsen för pensionat och stora byggnader i flera våningar förblev i drift. Dessa två delar samexisterar ganska fredligt. De som behandlas i sanatoriet går och tittar på husen som har vuxit upp i detta område.
Är grannhusen också modernistiska?
- Nej, han är den enda där, resten är ganska traditionella för Jaroslavl …
- Var det viktigt för dig att göra husets arkitektur modern och inte träna traditionella lösningar?
- Vi arbetar med modern arkitektur - det fanns inga andra alternativ för utvecklingen av projektet för oss.
Även om huset kunde ha visat sig, förmodligen annorlunda, om kunden var annorlunda. Efter att ha mottagit tävlingspriset ringde jag, berättade allt - och han var mycket nöjd med den här nyheten. Detta är inte rikt, enligt konventionell standard, en person, men kan ta ett imponerande lån för byggande. Han ville inte bygga dåligt, för vilket särskilt tack till honom. Det verkar som om det är vettigt att gå med på att samarbeta med en kund endast om du känner ömsesidig förståelse, en gemensam önskan om ett anständigt resultat. Om det inte finns något sådant självförtroende, kommer sannolikt styrka och nerver att gå till spillo.
Är du ens redo att sluta arbeta i det här fallet?
- Ja, det är vad jag gör. Vi har få beställningar, men det gör det möjligt att hantera mer eller mindre anständig arkitektur.
Vad guidades du av?
- Det är omöjligt att föreställa sig en arkitekt som inte följer vad som händer i världen med arkitektur. Det är uppenbart att det var möjligt att gå längre i formella sökningar, men i det här fallet skulle det vara olämpligt, och vi designade medvetet ett enkelt hus som kunde byggas med hög kvalitet och denna kvalitet garanterades kontrolleras. Det är viktigt att uppfylla den tilldelade budgeten, inte mer än 50 tusen per kvadratmeter (även om vi fortfarande har överskridit detta belopp något). Baserat på alla förutsättningar var det en önskan att arbeta med trä: ett ramhus är lätt och kräver ingen seriös grund, vilket gör att du kan spara en anständig summa. Dessutom är trädet för den platsen ett beprövat material, helt kontextuellt och kärt. Och kunden var glad att vi erbjöd honom ett träd.
Det hände så att ditt första färdiga föremål - kapellet för ikonen för den Kazan Guds moder på Kotorosl-vallen - publicerades i miljoner exemplar: kapellet avbildas på moderna tusen-rubel sedlar bredvid monumentet till Jaroslav den Klok. För mig ser detta kapell ut som en rymdraket … Är känslan av modernitet viktig för dig även i kyrkans arkitektur?
- Det var nästan omedelbart efter examen. Jag har fortfarande inte riktigt jobb, det fanns nästan inget arbete, jag blev periodvis inbjuden någonstans, men inte för länge - det var en period av sådan frilans. Vid den här tiden tillkännagav Yaroslavls borgmästarkontor en tävling för kapellet (detta var förmodligen en av de senaste tävlingarna som hölls enligt reglerna) och jag gjorde ett projekt. En känsla av modernitet är enligt min mening viktig för alla arkitekturer, inklusive kyrkarkitektur, annars skrivs förhållandet mellan arkitektur och tid av.
- Din Gorka-Hall ligger också i "monumentzonen". Hur kan en arkitekt arbeta i den gyllene ringens stad, i en situation med allvarliga begränsningar?
- Regelverk är en integrerad del av sammanhanget, dess ramverk, liksom en känsla av plats, en förståelse för dess förbindelse med staden som helhet, gör det möjligt för oss att klargöra ett antal konflikter som oundvikligen uppstår med ett nytt objekt. Det nya bryter mot den nuvarande situationen, men något växer ut ur denna konflikt - du måste skapa en ny harmoni. Staden kan inte bestå av endast mästerverk, detta är inte nödvändigt, det räcker att om kraven i föreskrifterna uppfylls kommer den relativt höga kvaliteten på stadsmiljön att garanteras. Om arkitekter och kunden varje gång på nytt bestämmer vilken stad de föreställer sig, miljöns integritet, dess sammanhållning kommer att förstöras. Därför är efterlevnad av reglerna för arkitekter och i allmänhet deras tillgänglighet för staden en oerhört viktig sak.
Det är fantastiskt att Gorka-Hall inte visade sig vara vitsten …
- I det första arbetets skede kom vi fram till att "hemmet" på den här platsen inte kommer att vara övertygande. Dessutom var denna plats en gång en fästningsmur. Objektet ska bli en del av stadslandskapet, låta människor passera genom det i alla riktningar de är vana vid. Att skapa en ovanlig form var inte målet för projektet, en byggnad med ett tak som kunde användas som en amfiteater skulle bli en generator för sociala evenemang.
Bygger de mycket i Jaroslavl nu?
- Ja, väckelsen märks. Många bostäder byggs, uppenbarligen implementeras det som designades före 2008.
- Och vad är fasaderna? Sandkalksten?
- Från vad som helst. Både sandkalkstenar och lokala tegelstenar. Kinesiskt stengods av porslin. Vanligtvis någon form av ljusrosa, ljusgula färger. De mest otänkbara materialen på taken är flerfärgade metallplattor. Något. Reglerna, som jag talade om, är inte tillräckligt här. Och utanför UNESCO-zonen finns det inga arkitektoniska regler för staden alls.
- Grigory, när bestämde du dig för att skapa din egen verkstad? Vad betyder namnet DK?
- Workshopen skapades 2006, innan jag arbetade i en annan Yaroslavl-byrå, som hette "Centerproject", och när behovet av att hitta en egen verkstad var mogen, gjorde jag det. Varför DK? Det hände precis så - Dainov och företaget eller Kulturhuset … Byrån sysselsätter akademiker från fakulteten för arkitektur vid Yaroslavl State Technical University. Vi har inga andra.
Från början av byrån har två utmärkta arkitekter arbetat med mig: Sergei Fomin och Alexander Kachalov. De är tio år yngre än jag, men de har redan god erfarenhet och kvalifikationer bekräftade av projekt. Resten av de anställda är ännu yngre: de arbetar som praktikanter under en tid, och om vi passar varandra, om de gillar att arbeta med oss, och vi gillar hur de visar sig, så bjuder vi dem till jobbet. Nu, förutom mig, har vi 6 arkitekter, det finns en chefsprojektingenjör som hanterar allmänna organisatoriska frågor, kontakter med underleverantörer. För Yaroslavl arkitektbyrå är detta en ganska stor personal.
I allmänhet tror jag att arkitekter bara kan existera i form av en byrå, för om byrån utvecklas till ett slags designinstitut med designers, ingenjörer, så börjar produktionsprocessen gradvis att undertrycka den arkitektoniska komponenten. Vi skulle inte vilja det här, för på det här sättet förvandlas ockupationen av arkitektur gradvis till en projektverksamhet.
Att döma av din portfölj har du fler projekt hittills
- Så är det, de flesta av dem "hängde" på grund av krisen, även om en del av dem redan håller på att reanimeras.
- Tre föremål gav dig berömmelse. Vilket objekt är särskilt dyrt?
- Förmodligen är huset vid Kotoroslnaya-vallen långmodigt. Det är känt för vad det fick genom tävlingen, och trots alla svårigheter i samband med godkännanden (det är också i "monumentzonen") och genomförandet, visade det sig vara ganska anständigt. Det byggdes väldigt långt och hårt. Det finns fortfarande några bekymmer om honom …
Vad tycker du om de så kallade arkitektoniska gesterna?
- Det finns många av dem både i Moskva och i provinserna. De visar i större utsträckning att det inte finns några effektiva sätt att påverka kunden. Trots det faktum att konstruktion i den historiska delen av staden är en ansvarsfull verksamhet, väljs designern utan konkurrens, och som ett resultat visas föremål som skapades mest av kunden och inte av arkitekten. I det här fallet inser arkitekten bara andras oåterkalleliga ambitioner.
Med uppkomsten av något nytt objekt i den nuvarande miljön uppstår dock oundvikligen ett antal konflikter: ett nytt förstör alltid den befintliga jämvikten. Vad som kommer att växa ut ur denna konflikt beror till stor del på arkitekten: kommer en ny, annan harmoni att uppstå som ett resultat, eller kommer byggnaden att förbli en orimlig gest.
