Archi.ru:
Irina, en av de mest efterlängtade händelserna som sammanfaller med 80-årsjubileet för Arkitekturmuseet, är utan tvekan skapandet av Konstantins statsmuseum och Viktor Melnikovs, som kommer att bli en gren av det statliga forskningsinstitutet för konst som heter efter A. V. Shchuseva. Betyder detta steg att en kompromiss äntligen har hittats i den långa historien av förfarandena kring det berömda Melnikov-huset?
Irina Korobyina:
Vi hoppas verkligen att vi öppnar en filial i år, Ryska federationens kulturministerium har redan utfärdat en order för att ändra stadgan för vårt museum. Filialen kommer att ha en tvådelad struktur, och först öppnar endast den delen av den, som ligger på Vozdvizhenka, sina dörrar. Låt mig påminna om att sonen till den stora arkitekten, Viktor Melnikov, testamenterade staten både sitt ägande av huset och en unik samling av dokument och konstverk, men detta arv kan introduceras i kulturell cirkulation endast om det är ett viktigt villkor uppfylls: ett statligt museum för Melnikovs far och son måste skapas och ytterligare lokaler bör tilldelas för det nära Melnikov House. Vozdvizhenka, där det var möjligt att hitta och välja en byggnad med lämpliga parametrar, ligger från Krivoarbatsky-körfältet på 15 minuters gångavstånd: i förhållandena i det moderna Moskva är det verkligen nära. Filialen visar Konstantin Melnikovs verk, det kommer att finnas en permanent utställning tillägnad den stora arkitekten och hans tid, historien om skapandet av det legendariska huset, och det kommer också att finnas ett separat avsnitt som berättar om arbetet med Viktor Konstantinovich. Och jag vill betona att detta avsnitt kommer att visas inte bara för att sonen till Melnikov så testamenterade. När allt kommer omkring var han både husets vakt och konstnären som föddes, uppfostrades och skapades kreativt i detta hus. Hans verk är en del av den unika byggnadens identitet, och det verkar orättvist att ignorera detta faktum. Själva huset kommer att bli huvudämnet för showen, men naturligtvis först efter att vetenskaplig restaurering har genomförts.
Är det redan klart när restaureringen kan börja?
Hittills är det bara tydligt att statsgarantier äntligen har dykt upp att detta förr eller senare kommer att hända. Tyvärr fortsätter konflikten mellan arvingarna, och detta bromsar otroligt hela processen, eftersom finansiering inte kan öppnas i en situation med tvister. Utan detta är det omöjligt, oprofessionellt och till och med olagligt att börja utveckla ett projekt för vetenskaplig restaurering av monumentet. Tidpunkten för räddningen av monumentet och dess museumifiering kommer att börja från det ögonblick som specialister får obegränsad tillgång till det. Efter en inventering av minnesläget och alla nödvändiga undersökningar kommer ett vetenskapligt restaureringsprojekt att utvecklas, som måste gå igenom alla godkännanden, och först då kommer själva restaureringsprocessen att börja, vilket naturligtvis kommer att kräva enorma medel och involvering av de bästa specialisterna i världen. Det är möjligt att säga att verksamheten har flyttat från marken först efter att förutsättningar har skapats för specialarbetars normala arbete och först och främst för personalen på Arkitekturmuseet, som idag är den enda legitima och ansvariga representanten för den enda lagliga ägaren - Ryska federationen.
När allt kommer omkring finns det andra föremål för Konstantin Melnikov, till lösningen av vars problem museet planerar att gå med i? Till exempel ett garage på Novoryazanskaya Street. På en gång sa du till och med att garaget kunde bli en gren av GNIM
Jag sa att detta skulle vara ett strategiskt kompetent och mycket effektivt beslut. Tillbaka i maj förra året vände sig arkitektgruppen till Rysslands regering med idén att konvertera arkitekten Melnikovs garage på Novoryazanskaya Street till en gren av vårt museum, som skulle hysa våra medel för avantgarde och sovjet. 1900-talets arkitektur. För det första skulle vi på detta sätt spara ett unikt monument från konstruktivismens epok, för det andra skulle vi ge museet möjlighet att visa fantastiska samlingar, och för det tredje skulle vi kunna skapa ett fullfjädrat centrum för avantgardearkitektur, attraktivt för hela världen. Slutligen skulle detta göra det möjligt för Moskvas myndigheter att uppfylla sitt löfte och kompensera Arkitekturmuseet. A. V. Shchusev alienerade tillsammans med Donskoy-klostret 8500 kvadratmeter. Jag tror också att omvandlingen av garaget på Novoryazanskaya till ett kraftfullt kulturcentrum på världsnivå skulle ge en drivkraft för utvecklingen av hela omgivningen. Kom ihåg hur marginalområdet på Themsens södra strand förvandlades med tillkomsten av Tate Modern. Moskva har redan och främjar aktivt projektet att skapa ett "Art Quarter", ett slags London Soho. Melnikovsky-garaget ingår där, bland annat redan befintliga och projicerade konstutrymmen. Men dess omvandling till centrum för den ryska avantgarden är fortfarande bara en dröm. Även om, som ni vet, "tanke är materiell" …
Deltar museet i bevarandet av den icke-Moskva byggnaden av Konstantin Melnikov - en klubb i Likino-Dulyovo?
För en tid sedan närmade sig chefen för administrationen Likino-Dulyovo oss och bad om att skapa ett museum i Melnikov-klubben. Enligt administrationens vision kommer den bara att uppta en del av byggnaden, men det kan bli ett viktigt kulturcentrum i Moskva-regionen. För att genomföra denna idé måste stadsförvaltningen lösa frågor om ägande, finansiering etc. Om allt "växer tillsammans" hjälper vi gärna - med material, arkitekter, curatorer. Generellt erkänner jag att jag är inspirerad av den här historien - det faktum att ett sådant initiativ kommer från tjänstemän inspirerar till optimism.
Och för att slutföra avantgardens tema vill jag också fråga om den berömda byggnaden av köksfabriken i Samara, som nyligen överfördes till Samara-filialen i NCCA, och det var GNIMA som blev kurator för det del av den permanenta utställningen, som kommer att ägnas åt byggnadens arkitektur. Hur utvecklas detta arbete?
Det finns en order från kulturministeriet att vårt museum ska skapa där en utställning tillägnad byggnadens historia och dess författare, arkitekten Ekaterina Maksimova. För närvarande väntar vi på en tydlig uppgift, inklusive tydliga parametrar för utställningsutrymmet, och är redo att börja arbeta. När öppnas denna utställning? Först måste själva byggnaden rengöras. Men det är gigantiskt och byggdes kraftigt om på 1930-talet. Den omvända processen, tror jag, kommer att ta år. Men jag tvivlar inte på NCCA: s förmåga att tänka på det. Jag hoppas att denna partnerplattform inom överskådlig framtid kommer att visas i Samara, där vi skickar våra utställningar tillägnad avantgarden. Och att Samara-centret kommer att bli en partner för vår gren - Konstantins museum och Viktor Melnikovs, som i sin tur så småningom kommer att förvandlas till en global eldstad för sändning av avantgardekultur, vilket jag tror.
Vad är ödet för museikluster nära Kreml?
Vi inledde en tävling för begreppet utveckling av flera stadsdelar runt byggnaden av vårt museum. Detta beslut föreslog sig själv: trots allt, här, nära Kremls murar, är den historiska miljön i sig ett "friluftsmuseum för arkitektur", och å andra sidan är det inte alls ett vänligt territorium, där du inte ens vill gå. Med andra ord har territoriet en kolossal kulturell potential som ignoreras fullständigt idag. Efter att ha anordnat en tävling för dess utvecklingskoncept fick vi 30 projekt. Detta i sig är värt mycket: tävlingen var gratis och visade i synnerhet att många arkitekter inte är likgiltiga för Moskvas centrum. Vi presenterade resultaten för kulturministeriet och Moskvas regering. Nu är det upp till de ödesdigra besluten och kulturgemenskapens förmåga att uppnå dem. Om idén tar sinnet i åtanke är vi redo att frivilligt marknadsföra det ytterligare, eftersom det har en enorm synergistisk effekt. Det är också viktigt att allmänhetens medvetenhet är redo för sin korrekta uppfattning. Jag minns när jag presenterade idén om ett museumskluster för första gången såg någon i det ett försök att privatisera de närliggande underjordiska gångarna. Å ena sidan är det roligt, men å andra sidan vet du, varje gång jag går till Kreml kommer jag ofrivilligt ihåg Louvren och ingången till den från tunnelbanan genom tunnelbanan Carousel de Louvre. Varför är våra museer värre? Varför inte verkligen förvandla dessa kolossala utrymmen till sociala och kulturella? Naturligtvis kan inte ett enda museum hantera dem - det kräver specialister med en annan profil. Men om deras kulturella omvandling börjar, kommer alla museer som faller i "inflytningszonen" och staden som helhet att dra nytta av detta. Och med museikluster i stort sett är situationen densamma: vi ger idén till samhället och myndigheterna, och sedan är det upp till dig … Förresten, Polytechnic University of Milan är mycket intresserad av detta ämne: förra året höll jag en föreläsning där om utvecklingsstrategierna för Museum of Architecture, särskilt om idén om ett kluster, och nu gör de flera examensprojekt på en gång med temat för ett museumskluster i centrum av Moskva.
Berätta om de projekt som museet förbereder speciellt för årsdagen
Naturligtvis har vi förberett ett rikt utställningsprogram, men det verkar för mig ännu viktigare i samband med jubileet att optimera användningen av museirum. Detta inkluderar också uppdatering av museets gränssnitt: rekonstruera vår webbplats, skapa en företagsidentitet, navigering. Vi har redan vår egen typsnitt, designad av Tagir Safayev. I år hoppas vi kunna genomföra en långvarig idé - att göra huvudentrén till museet inte från Vozdvizhenka utan från Starovagankovsky-körfältet. Med hänsyn till museets struktur i flera delar skulle detta vara logiskt, för en person som först kommer till oss från Vozdvizhenka inser ibland inte ens att det också finns Ruina-vingen och Aptekarsky Prikaz. Och ingången från själva gatan är helt ovänlig: en smal trottoar, ett kraftfullt flöde av trafik, i dåligt väder, stänk flyger direkt till besökare. Vi arbetar för att omvandla museikomplexets gård till en "skulpturell innergård" - en multifunktionell friluftsdistribution med stads- och trädgårdsskulpturer från våra fonder. Författarna till detta projekt, Narodny Architect Bureau, utvecklade också en färgkodad navigering för hela museumsområdet: gården kommer att vara utrustad med röda skyltar, huvudbyggnaden - vit och ruinen - svart. Där, på gården, på våren kommer det att finnas ett exponeringsställ (ett projekt från Fast Bureau) för fragment av järngjutning från Triumfbågen, vars genomförande finansierades av Rysslands kulturministerium. Ett viktigt steg i optimeringen av museirummet var omvandlingen av huvudbyggnadens svit. Idag är det få som inser att sviten faktiskt är loopad: hallarna med utsikt över innergården har alltid använts som lager. Nu har vi rensat dem och planerar att öppna en permanent utställning där. Redan nu visar vi en modell av Grand Kreml-palatset i permanent utställningsläge och vi tänker avsätta hela det utrymda området (vilket är 600 kvadratmeter) för demonstration av Rysslands stora projekt.
Med andra ord, kommer den permanenta utställningen av museet att ha en allmän pedagogisk, om inte att säga, populistisk karaktär?
Vi tror att museet bör ge en allmän uppfattning om Rysslands arkitektur och inte till proffs utan till hela befolkningen. Att höja nivån på arkitekturkulturen för hela ryska samhället är ett viktigt uppdrag för museet, som förklarades vid en tidpunkt av dess grundare, den största arkitekten under 1900-talet. Alexei Shchusev. Detta meddelande kommer aldrig att förlora sin relevans, för vår allmänna nivå och vårt livsstil beror till stor del på det.
Och vilka utställningar har museet förberett speciellt för årsdagen?
En serie jubileumsutställningar har faktiskt redan börjat. Programmet för jubileumsåret öppnades den 18 februari av utställningen "Under bågarna i ett ryskt tempel", tillägnad skulpturen av huvudstaden och provinsens tempel under 17--1900-talen. För oss är det symboliskt, för under bågarna i den stora katedralen i Donskoy-klostret började museet för All-Union Academy of Architecture 1934, från vilket vi räknar årsdagen. Bland de lovande projekten som börjar på hösten kommer jag att namnge en utställning tillägnad olympisk konstruktion i Ryssland (kuraterad av Oleg Kharchenko) och ett kuratorprojekt av Sergei Tchoban, med försiktighet med titeln "Our Everything" - han kommer att presentera enastående sovjetiska projekt arkitektoniska tävlingar. Och den 29 maj öppnar vi en utställning, som vi villkorligt kallar Arkitekturmuseets nya utseende, som visar de viktigaste innovationerna i museirummet.
Kommer den vetenskapliga restaureringen av museet att börja inom överskådlig framtid, det behov som du har talat om från det ögonblick du utsågs till chef för GNIMA?
Jag tog museiverksamhet och var riktigt säker på att det skulle börja bokstavligen från dag till dag. Museets tillstånd var sådant att dess stängning för restaurering verkade oundviklig. Men … nu har vi insett den buddhistiska sanningen att "imorgon är idag" och vi försöker att inte förlita oss på någon, mindre långsiktiga storskaliga planer och fokusera våra ansträngningar på vardagliga behov. Vi är mycket tacksamma till kulturministeriet för all hjälp som tillhandahålls, men vi litar främst på oss själva och agerar i små steg och försöker locka sponsorer. Förresten sponsrar vi de viktigaste åtgärderna för att optimera museirummet.
När det gäller restaureringen … I år har vårt museum blivit en partner för det rysk-italienska utbildningsprojektet "Scuola di Restauro", som hålls under UNESCO: s regi. Inom sina ramar kan professionella restauratörer kostnadsfritt lära sig om de tekniker och metoder som används i Italien idag. Förutom den teoretiska kursen kommer studenterna också att genomgå praktisk träning, vars resultat blir ett examensarbete - ett projekt för vetenskaplig restaurering av vår flygel "Ruin". Vi planerar att komma överens och genomföra det över tiden. Rysk lagstiftning uppmanar att förstöra monument "till sitt ursprungliga utseende", det vill säga att reproducera remakes. Arkitekturmuseet är på grund av sin professionella tillhörighet helt enkelt skyldigt att ge ett exempel på kulturell restaurering som uppfyller kraven i Venedigstadgan. Vår uppgift är inte att bekämpa tidens spår utan att fixa dem. Naturligtvis är det nödvändigt att skapa ett museumsklimat i byggnaden, stänga sprickorna, men samtidigt är det mycket viktigt att så mycket som möjligt bevara dess autentiska karaktär som har utvecklats historiskt. Och som det verkar för oss har vi nu verkligen hopp på detta. Förresten, på första våningen i "Ruins", där valv av fantastisk skönhet har bevarats, planerar vi att göra en utställning av vita stenskulpturer från våra fonder, som ingen har sett i mer än 30 år.
