Tävlingen om utvecklingen av konceptet för det ryska kultur- och utbildningscentret i Butovo-Park mikrodistrikt startade i februari 2014. I slutet av mars blev sammansättningen av kortlistan till tävlingen känd: 15 byråer från Ryssland, Slovenien, Finland, Spanien och Schweiz ingick i den, men endast 12 av dem kom till mållinjen.
Vinnaren av tävlingen tillkännagavs vid en presskonferens den 29 maj. Det var Megabudka-byrån, vars projekt "Dacha in the Yard" nästan enhälligt erkändes av juryn som det bästa (sex av åtta jurymedlemmar gav det första platsen). Representanten för tävlingens kund, ordförande för Morton Group of Companies Alexander Ruchev sa vid en presskonferens att företaget planerar att genomföra det vinnande projektet och uppskatta kostnaden för genomförandet till 180 miljoner rubel. Han sa också att två andra begrepp, som många jurymedlemmar gillade - projektet från Totan Kuzembaevs workshop och MEL-studion - kommer att "föreslås för genomförande i Rysslands regioner." Således var dessa två projekt också bland juryns favoriter.
Vinnaren av den populära omröstningen, som hölls på Internet och på monter på utställningen ARCH Moskva 2014, var projektet från tandembyrån ENOTA + Arhimetrics från Slovenien. Vi presenterar verk av tävlingsvinnaren och andra deltagare i listan över arkitektkonkurrensen. Tävlingsarrangören är Morton Group of Companies, kuratorn är arkitekten Ilya Mukosey, samordningen är byrån för kommunikationsregler.
Vinnare av tävlingen
Megabudka / Dacha på gården
Enligt författarna till projektet uttrycks den ryska karaktären tydligast i ett rent nationellt begrepp som dacha (det finns ingen analog med detta ord på andra språk, det kan uteslutande översättas som "dacha"). Samtidigt gör livets rytm i storstaden och timmar av trafikstockningar omhuldade resor till dacha mindre och mindre tillgängliga för invånare i huvudstaden. Därför var den logiska lösningen på problemet överföringen av alla traditionella dacha-objekt och funktioner till kulturcentrumets territorium i ett av distrikten i Moskva.
Så, "sommarstugan", det vill säga komplexets territorium, består av flera zoner och modulära föremål, som alla har sin egen specifika funktion. Liksom alla andra förortsområden är komplexet omgivet av ett staket där du kan skriva kärleksförklaringar eller smarta tankar. Inskriptionerna kan uppdateras regelbundet - en gång i månaden ommålas staketet helt. Passerar genom en vanlig gränd, befinner sig besökaren direkt på sommarstugan med en äppelodling, en "främre trädgård" (ett område med säkerhet, blomsterbäddar och bänkar) och en "ladugård" - ett kvarter med förvaringsceller och punkter för att hyra cyklar och rullar.
Alla andra sommarstugor ligger mycket nära varandra eller till och med helt anslutna till en byggnad. Således är komplexet en enda byggnad med utskjutande volymer, där olika "dacha" -funktionszoner finns. Så i "huvudbyggnaden" och "verandan" finns stora och små salar respektive, och på "vinden" finns också en kammarsal för 50 personer. Det finns också en "källare" med butiker och en souvenirbutik, ett "sommarkök" med en buffé och en alkoholfri bar, ett "badhus" - ett litet sportkomplex och ett SPA-center, ett "bigården" - en plats för tysta kreativa aktiviteter och ett "garage" - en zon med "högljudda" verkstäder med övningsrum och till och med en flyover för dem som gillar att fisa med sin bil.
På gården finns ett "trädhus" med ett mini-hotell för 3 rum, ett växthus, ett lusthus, en sandlåda och, naturligtvis, en toalett utomhus som ett obligatoriskt attribut för alla platser.
Jury på det vinnande projektet
Sergey Kuznetsov kallade möjligheten att bygga upp element och Megabudka-byråns förmåga att förändras som en "trevlig bonus". Alexander Skokan noterade projektstrukturens flexibilitet. Enligt historikern Felix Razumovsky är detta förslag i allmänhet det enda som uppfyller det uttalade målet för tävlingen om att skapa en rysk bild av 2000-talet. Evgeny Ass föreslog att ändra namnet "dacha" till "Ryska byn" och berömde också möjligheten till olika kombinationer och tolkningar av dess beståndsdelar. Alexander Asadov beskrev projektet som "ihärdigt", "rörande och humant", och i det "en känsla av det här historiska lagret, känslan av att många generationer har bott och arbetat på detta land, som så saknas i nya stadsdelar. " Asadov rekommenderade emellertid att minska antalet element i komplexet, samtidigt som deras dimensioner ökades. Bart Goldhoorn var mer kritisk till projektet och noterade att det hade många staket och uppmärksammade kundens uppmärksamhet på att det inte skulle vara lätt att underhålla.
***
Juryns favorit
Totan Kuzembaevs verkstad
Kulturcentret består av fyra oberoende byggnader: en sportbyggnad, en byggnad med auditorier för cirklar, en byggnad med olika auditorier och en byggnad med utställningshallar, ett mediebibliotek och en buffé. Alla fyra volymerna förenas på andra våningen av ett glasgalleri som bildar ett cirkulärt utrymme i mitten. Förutom detta stora och allmänna utrymme har varje byggnad också separata öppna gårdar.
Som en figurativ del av projektet använde författarna den ryska avantgarden från 1920-talet, konstruktivism och suprematism, som inte kan förbises när man tittar på funktionsdiagrammet för den komplexa planen. Ett annat karakteristiskt inslag var användningen av idén om "folkhantverk" och "folkkonst", som uttrycktes i projektet enligt följande: varje invånare i mikrodistriktet där centrumet kommer att ligga kan ta med resterna av byggnads- och efterbehandlingsmaterial. efter renoveringen av sina lägenheter för att avsluta fasaderna på Central Recreation Center och till och med acceptera direkt inblandade i dekorationen. Enligt författarna till projektet borde resultatet bli "ett brokigt lapptäcke av föreningar och bilder associerade med rysk konst och arkitektur."
***
Juryns favorit
MEL
Kulturcentret består av flera volymer belägna i ett begränsat område. Det vill säga att webbplatsens sammansättning följer principen bakom strukturen för ryska bosättningar, kloster och kreml. Gatuutrymmet i centrumet bör bli huvudattraktionen för invånarna i mikrodistriktet. Projektets semantiska centrum är torget”innergården” som ligger under marknivån.
Som författarna tänkt ut bör kulturcentret bli så neutralt som möjligt i förhållande till miljön och endast tjäna som bakgrund för utställningarna och evenemangen i den. Därför använde projektet medvetet inte bokstavliga hänvisningar till element i det kulturella lagret: ornament, dekor, typsnitt. Fasaderna är klädda i ljusa betongpaneler som liknar de grå träytorna i den ryska norr. Fasadernas och lutande tak avser arketyperna och formen på den traditionella ryska bostaden.
Ett annat utmärkande inslag i projektet är maximal flexibilitet och rörlighet i funktionella områden och centrala lokaler. Dessa rum kan anslutas till varandra och även vid behov kombineras till ett enda utrymme.
***
Populär röstvinnare
Enota + arkimetri
Globaliseringen gör frågan om att identifiera den ryska karaktären i arkitekturen idag till en mycket, mycket svår uppgift. Författarna undersökte fem faktorer som enligt deras uppfattning påverkar modern rysk arkitektur: livsstil, klimat, naturlandskap, social interaktion och arkitekturkultur.
Mer än 70% av landets befolkning bor i städer i byggnader med flera våningar och bibehåller en stark mental koppling till landsbygden. Att köra ut ur stan på helgerna är fylld med ett antal utmaningar, inklusive tiden i trafikstockningar på väg till din sommarstuga. Därför beslutades att utveckla allmänna utrymmen inom centrum som skulle ta det bästa av stads- och landsbygdens världar: rymliga rum översvämmade med solljus i ständig kontakt med naturen, samtidigt som de kunde leva ett aktivt socialt och kulturellt liv. Det största offentliga rummet är den öppna amfiteatern, som fortsätter inne i lokalerna. Det naturliga landskapet som kännetecknar vårt område manifesteras i tunna oregelbundna pelare längs fasaden, som påminner om en björkskog och ett grönt tak på byggnaden.
Arkitekturkulturen uttrycks i projektet, å ena sidan, genom dess samband med det konstruktivistiska förflutna (en enkel rektangulär volym av byggnaden), å andra sidan av den parametriska framtiden, vars huvuduttryck återigen är en amfiteater av en naturlig form.
***
Andra projekt med deltagare på kortlistan
Fältdesign
Kulturhuset består av två långa (mer än 70 meter) volymer. Den viktigaste inkluderar alla centrala lokaler i centrum: ett museum, en konserthus, klassrum, en sporthall och ett gym. Författarna kallar den andra volymen "kommunikation och teknisk" - det finns trappor, hissar, mezzaniner och en ramp. Mellan byggnadens två delar finns en "inre gata" - ett utrymme täckt med ett glastak, som fungerar som en transitering och förbinder de två ingångsområdena i centrum.
För "ryssen" i bilden av kulturcentret är den lökhjälmformade huvudfasaden på huvudvolymen, som plötsligt blir geometriskt stegad på baksidan av byggnaden. Denna "transformation" tillhandahålls av bågar med variabel konfiguration, som sedan täcks av ett metallskal. Ett annat element i den ryska kulturen som är utformad för att komplettera bilden av centrum är kyrilliska bokstäver formade till en prydnad som täcker fasaden på kommunikationsblocket och tränger in i byggnaden.
***
Workshop-TAF
Författarna till detta projekt litade på enkelhet och tydlighet som de karaktäristiska egenskaperna hos den ryska mentaliteten. Byggnadens struktur är faktiskt ganska tydlig, även om både byggnadens layout och volym vid första anblicken inte ser "enkel" ut. Huvuddelen av centret består av en gavelhangar som gömmer en stor kommunikationshall, multifunktion och gym, utställningsutrymmen. På denna huvudvolym planteras färgade bilagor, där det finns tre auditorier och en sporthall. En sådan kaotisk karaktär av layouten, enligt författarna, ger strukturen ett "prisvärt och attraktivt demokratiskt utseende."
Kulturcentret föreslår att man använder en mängd olika material samtidigt som man maximerar deras naturliga struktur och färg. Ledmotivet för hela projektet - enkelhet - återspeglas i lösningen på förbättring av centrumets territorium: det finns inga traditionella små arkitektoniska former eller överdriven landskapsarkitektur, men det finns trä- och stenöverdrag för sport och andra aktiviteter.
Resultatet är ett ekonomiskt och enkelt att implementera projekt, som inte utesluter användningen av den modernaste tekniken.
***
OFIS
Projektets författare inspirerades av Konstantin Melnikovs projekt och mönster för textilier från 1920-talet av Popova och Stepanova och utvecklade en geometrisk prydnad som låg till grund för planering, volymetrisk och kompositionslösning av Kulturcentrum-komplexet.
Centrets huvudvolym består av två byggnader som är förbundna med en slags isthmus. Strukturen baserad på hexagoner gör att du kan skapa både rymliga stora utrymmen och små cirkelrum inuti. Dessutom hjälper denna struktur till att uppnå större funktionell flexibilitet.
***
AB-Studio
Vad vill invånarna i hus nära det framtida kulturcentret se från sina fönster? Denna fråga ställdes av författarna till projektet innan de började arbeta, och när de försökte svara på det insåg de att … ingenting. Men bättre, ändå - en landskapsmiljö: i värsta fall en tallskog, en eklund eller en gräsmatta med buskar. Därför föddes idén att begrava centrum under jord, men inte helt, vilket skulle medföra en betydande ökning av byggnadskostnaderna, men bara delvis.
Som ett resultat fick vi Center, som är en kulle som skärs av en ihålig och omgiven av alla sidor av en tallskog. Den ihåliga är det största offentliga rummet och en slags kompositionens axel, härifrån finns också ingångarna till den underjordiska delen av byggnaden. Kullen är krönt med en gyllene genomskinlig kupol gjord av glasplogar. Under kupolen finns lobbyn på andra våningen, från vilken du kan gå ner med trappor eller med hiss.
Byggnadens huvudvolym, belägen under kullen (djupare 2 meter från marknivån) är uppdelad i tre funktionella zoner: norra - sport; söder - kulturcentret och konferenshallen och det centrala kupolformiga rummet, öppet dygnet runt.
***
Kubota & Bachmann
Enligt Kubota & Bachmann ska kulturcentret se ut som en enkel rektangulär volym som inte konkurrerar i storlek eller komplexitet i kompositionen med de närliggande bostadshusen. Denna form ger inte bara höga miljöprestanda och minskar energiförbrukningen utan hjälper också till att minska byggkostnaderna.
Trianglarna som utgör byggnadens fasad är traditionella inslag i rysk kultur och arkitektur omarbetade på ett modernt sätt, "spionerade" av arkitekter i ornament, triangulära frontoner, kölade zakomars och till och med kvinnliga kokoshniks. Ogenomskinliga trianglar är betongpaneler med triangulär dekorativ dekor.
Området runt byggnaden är ett ortogonalt rutnät, i varje cell som det kommer att finnas olika typer av vegetation: gräsmatta, låga gräs, buskar, trädgård och grönsaks trädgård.
***
Mosin och partners
Kulturcentrumets projekt består av tre huvudelement: ett skal, interna funktionella volymer och ett pak som omger byggnaden.
Inspirationen för utformningen av skalet var de vita fästningsväggarna och traditionella ryska spetsar, vars ritning överfördes till centrumets fasader med ett direkt citat.
Den interna strukturen är tydligt avgränsade funktionella områden, förenade av ett kommunikationsområde. Samtidigt skapas möjligheten till den mest oberoende driften av olika delar av byggnaden på grund av arrangemanget av oberoende volymer, inuti ett gemensamt skal och separata ingångar för varje funktionsblock. Denna struktur återspeglar också andra principer för arkitektur, som författarna noterat som traditionellt ryska: intern komplexitet med extern enkelhet; närvaron av ett handels- eller katedralstorg som en plats för kommunikation; planeringsstrukturen för ett kloster eller en herrgård - inom tydliga gränser bildas volymer mättade med funktioner.
I projektet spelar den omgivande parken också en viktig roll för att forma bilden av kulturcentret. Enligt författarna kommer ett välskött grönt område att locka lokalbefolkningen året runt.
***
Alexey Kozyrs verkstad
Vad återspeglar verkligen den ryska karaktären? Projektets författare svarar på denna fråga med Nikolai Berdyaevs ord: "Ryssar har alltid en törst efter ett annat liv, efter en annan värld, det finns alltid ett inre missnöje med vad de har." Därför är kulturcentrumets sammansatta och ideologiska centrum en kristallliknande kupol, under vilken en botanisk trädgård med exotiska växter och fjärilar ligger. Kupolen står på en lakonisk stilobat, som skärs igenom av en bred ramp som leder till gården i källaren i centrum. Stylobaten liknar således bokstaven P.
Längs de västra och östra fasaderna finns björkgränder där skulpturerna "Träd" är placerade. Författarna föreslår att man placerar fontäner framför huvudfasaden och på gården. Solpaneler kommer att placeras på taket av byggnaden och ge energi till den botaniska trädgården.
***
ALA Arkitekter
Inspirationen för författarna till detta verk var för det första Andrei Tarkovskys filmer: det är som om två verkligheter skapas i projektet: yttre yttre liv och livet i och runt kulturcentret; och för det andra den traditionellt starka (lysande) schackskolan i Ryssland. Den ryska karaktären i författarnas förståelse är intelligent, mystisk, dyster och melankolisk.
Territoriet är utformat i enlighet med kulturcentrets allmänna stil - alterneringen av mörka och ljusa rektangulära tallrikar på platsen, som går in i byggnadens terrasser. I planen är centret ett torg, i vilket en idrottshall, en stor konserthus och flera mindre auditorier är fritt belägna. Resten av utrymmet är uppdelat i funktionella områden ganska villkorligt och kan användas i enlighet med nuvarande behov.
*** Tävlarnas verk utvärderades av:
- Alexander AsadovMotsvarande ledamot av International Academy of Architecture, Russian Academy of Architecture and Construction Sciences, rådgivare till Russian Academy of Architecture and Construction Sciences, A. Asadovs Architectural Workshop;
- Evgeny Ass, arkitekt och konstnär, grundare och rektor för MARCH arkitektskolan;
- Anna Bronovitskaya, specialist på arkitektur och stadsplanering under sovjettiden, kandidat till konsthistoria, docent vid Moskvas arkitektoniska institut;
- Bart Goldhoorn, kurator för Arkitekturbiennalen och utställningen ARCH Moskva, holländsk arkitekt, arkitektkritiker, grundare och utgivare av tidningarna PROJECT Ryssland, PROJECT Baltic och PROJECT international;
- Sergey Kuznetsov, chefsarkitekt i Moskva;
- Felix Razumovsky, Rysk historiker, författare, TV-presentatör, medlem av International Union of Journalists, författare och värd för programserien "Vem är vi?" på TV-kanalen Kultura;
- Alexander Ruchev, VD för Morton Group of Companies;
- Alexander SkokanMotsvarande ledamot av den ryska akademin för arkitektur och byggnadsvetenskap, chef för Ostozhenka Architectural Bureau.
