Santiago Calatrava i Moskva höll en föreläsning "Arkitektur som en levande organism" som en del av programmet "Polytech on Strelka", utarbetat av Polytechnic Museum och "Strelka" Institute.
Archi.ru:
- Din föreläsning på söndag var en otrolig framgång! Tyckte du om att kommunicera med Moskva-publiken?
Santiago Calatrava:
”Det var en otroligt uppfriskande och känslomässigt intensiv känsla eftersom jag såg så många unga människor och unga människor otroligt intresserade.
"Bioteknik" i Ryssland är en okänd riktning och väcker stort intresse …
- Men jag har aldrig gjort bionisk arkitektur! Jag gör en helt klassisk arkitektur. Jag har en klassisk arkitektutbildning och mina designprinciper är helt underordnade klassikerna. I den bemärkelsen liknar det jag gör mycket med rysk arkitektur, där det alltid finns en doft av klassiker. Det är som Shostakovichs musik, som till en början kan tyckas konstig, men då inser du att den tydligt följer de klassiska kanonerna.
Men det är svårt att förneka formulärets specificitet. Enligt min mening finns det till exempel ett uppenbart problem med platsförlust. Naturligtvis bildar naturliga former ofta utrymmen som är olämpliga för fullfjädrad placering av funktioner …
- Det här är inte så viktigt. Kupolerna i St. Basil's Cathedral är icke-funktionella, som Kremls klocktorn. Och dessa vackra droppar, som tycks flyta från ryska katedraler, har inte heller någon direkt funktion, de kan till och med tas bort. Vi måste titta på allt med stora ögon och verkligen se vad som omger oss. När allt kommer omkring är faktiskt allt heligt och heligt icke-funktionellt. Alla strukturer, alla kyrkor kan ha utrymmen och lokaler som inte är begränsade till enkel användning, men de finns. Det är viktigt att se detta, inte att bli förvirrad av de små sakerna. Som den spanska surrealistiska poeten Juan Larrea sa: "Inte siffror utan skrik mäter en person." Gillar du poesi?
Omätbart
- Har du läst Brodsky?
Självklart
- Han är verkligen modern både i sin poesi och i prosa. Eftersom han är intresserad av allt i världen. Framför allt är jag förvånad över hans minnen från St Petersburg. Detta är synen på en ung man som älskar sin stad, men å andra sidan förstår att den här staden nu inte upplever sitt bästa ögonblick. Men han ser allt i ett poetiskt ljus. Så det är viktigt i alla situationer att upprätthålla en sublim optik, även i relation till arkitektur.
Jag hade en chans att se en av dina "högsta" byggnader - City of Arts and Sciences i Valencia. Detta är utan tvekan den mest slående delen av staden, även om den ligger långt från centrum. Hur arbetade du med sammanhang i detta projekt? Och i allmänhet, fanns det något uppenbart sammanhang 1994 när byggandet började?
”För tjugo år sedan var denna plats den mest deprimerade och övergivna delen av Valencia. Och om du, en sådan skönhet, åkte dit, skulle du förmodligen bli våldtagen (skrattar). Eftersom det var en zon med droger, prostitution och skräp. Det beslutades av populär vilja att ändra detta utrymme. Sedan slogs staden samman med hamnen och det visade sig att för en euro som staden investerade i kostnaden för mitt projekt fanns det 25-30 euro av privata investeringar. Dessa pengar användes för att rehabilitera hamnområdet och de omgivande områdena, som bara återupplivades tack vare detta. Det verkar för mig att i denna mening är City of Arts and Sciences i Valencia ett utmärkt exempel på hur en arkitektonisk struktur kan omformatera någon del av staden, göra den beboelig, livlig och bekväm. Även när det gäller turistattraktion, till exempel, 2013 blev konst- och vetenskapsstaden den första platsen i Spanien när det gäller antalet besök per år.
Körde du ens Prado?
- Ja. Tidigare var Alhambra på första plats. Så, staden för konst och vetenskap var före henne. Kontextet har gjort sitt jobb. Det är mycket korrekt att uppfatta arkitektur inte i en rent teknisk aspekt utan i ett kulturellt och socialt sammanhang. Sedan börjar den arkitektoniska strukturen spela sin tilldelade roll. Det verkar för mig att förmågan att förstå arkitekturens kontextvärde är särskilt viktig. Det är alltid nödvändigt att korrekt bedöma de sociokulturella förhållandena under vilka byggnaden "implanteras".
Såvitt jag vet fick du en magisterexamen i stadsplanering. Har detta på något sätt påverkat din designmetod?
- Självklart. Alla projekt som jag gör, även små, är alltid inskrivna i den urbana väven. Det första vi gjorde i Valencia var att utveckla ett stadsplaneringsprojekt. Även på Teneriffa. Och på Florida Tech-campus började vi med samma sak. Till och med mina oberoende byggnader - broar, konserthus, museer - byggdes huvudsakligen i deprimerade delar av städerna och gav en ny, speciell betydelse för dessa territorier. De skapade en speciell "strålning" runt, definierade hela området och påverkade invånarna, som började uppfatta dessa områden genom prismen på nya föremål som byggdes där. När du designar måste du förstå att skalan är mycket viktig i alla städer. Människokroppens proportioner, ögonens placering är viktiga, de anger skalan. Därför sätter jag en person i centrum för allt mitt arbete. Ur funktionssynpunkt kan du inte placera något 7 kilometer bort eftersom ingen kommer dit. Och även detta är viktigt: sekvenser, avstånd, hur människor anländer någonstans. Alla stadsportar, som nu har förvandlats till tågstationer, flygplatser …
… och broar
- Naturligtvis broar. Att skapa en vacker bro innebär att miljontals människor kommer att gå över den. Hundratusentals människor om dagen. Du skapar något som människor kommer att njuta av på bara en sekund. Låt oss ta en titt på något stort museum i världen. Kanske besöks det av 7 miljoner människor om året, om det är Louvren eller något liknande. Men det finns broar över vilka över 10 miljoner människor passerar varje månad. Det är mycket viktigt att lägga märke till sådana saker även när du kör, även när du reser med ett höghastighetståg.
Såvitt jag vet är många av dina byggnader dyra. Är detta ett tvingat offer? Man kan få intrycket att det finns någon form av samband mellan projektets kostnad, dess kvalitet och skönhet …
- Jag vill klargöra. Av någon anledning säger alla att mina byggnader är väldigt dyra, men så är absolut inte fallet. Jag arbetar i 17 olika länder med 24 statliga kunder. Vi har samarbetat i tio, femton och till och med tjugo år. Med många av dem har jag byggt mer än en byggnad, men flera. Tror du att statliga order kan vara så dyra? Det är inte sant! Broar är alltid desamma, oavsett om de är vackra eller fula. Naturligtvis, när du ser något vackert, tycker du att det är dyrt. Men det är inte alltid fallet. Det är som när du ser en vacker kvinna och tycker att hon är oärlig. Detta är fullständigt nonsens! Allt du gör ska inte bara vara funktionellt och kostnadseffektivt utan också vackert. Det är så jag alltid arbetar med alla mina kunder. Till exempel har jag byggt en station för de belgiska järnvägarna och nu bygger jag en andra station. Jag byggde en bro i Dallas och återigen bygger jag en annan nu. Jag skulle inte ha kunnat göra detta om mitt arbete var olönsamt. Det här är verklighet.
Ändå är det känt att du redan har ställts inför rättstvister mer än en gång, och ibland var orsaken till detta just överskottet av den ursprungliga budgeten …
- Jag har designat i 32 år. Av dessa arbetade jag tyst i 28 år, utan krångel. Men plötsligt började vissa människor dyka upp som är mest intresserade av politik, och av någon anledning började de kritisera inte bara mitt arbete utan också mig själv. Senare insåg jag att du inte borde vänta på universell rättvisa, och om du gör en god gärning kan du stöta på en liknande reaktion. Först blev jag själv lite förvånad över vad som hände, men tyvärr är detta verkligheten som jag måste stå ut med. Men under dessa svåra prövningar hittade jag många nya vänner som har stött mig i många år. I alla situationer måste du leta efter positiva aspekter. Det är svårt att svara på sådana frågor, men jag förstår att fakta är fakta. Du behöver bara alltid vara beredd på det faktum att det inte bara finns gott i världen, och för det faktum att du måste vada genom mörkret och inte förlora hoppet.
