Estetiken i sovjetisk bostadsarkitektur är något som är långt ifrån uppenbart. Så till exempel har "tråkig monotoni" faktiskt blivit en obligatorisk definition när man talar om sovjetiska bostäder efter kriget. Som forskare inom arkitektur från 1900-talet måste jag bevisa om och om igen även för arkitekterna själva att det finns något att prata om.
Den dåliga byggkvaliteten och "ansiktslösheten" hos typiska sovjetiska bostäder på 1950- och 1960-talet gav det ett dåligt rykte. Dessa hus markerar emellertid ett globalt modernistiskt projekt för övergången till industriell konstruktion, vars estetik är rotad i Thaws sociala och ekonomiska politik. En av de viktigaste "tina" -prioriteringarna var att eliminera bostadsbristen som började med kollektivisering och aktiv industrialisering på 1930-talet, förvärrat av förstörelsen av andra världskriget och löstes aldrig under den stalinistiska andra hälften av 1940-talet - tidigt 1950-tal. Nikita Khrushchev, som kom till makten 1953, litade på bostadsfrågan. CPSU: s 20: e kongress 1956 satte uppgiften att stoppa bostadsbristen på 20 år. Utvecklingen av projekt för ekonomisk och massiv bostadsbyggande genomfördes på högsta nivå. Det är ingen tillfällighet att Mikhail Posokhin, som blev chefsarkitekt i Moskva 1960, gjorde sin karriär till stor del på grund av sin passion för industriellt bostadsbyggande och arbete med typisering av bostäder. Så småningom vann han förtroendet hos Chrusjtjov, som instruerade honom att överföra bostadsbyggande till industriell grund.
Sökningar efter ingenjörer och arkitekter kristalliserade i flera serier av bostadshus, som utvecklades under andra hälften av 1950-talet och senare smeknamnet "Khrushchevs". Bostadsreformen genomfördes under ett tekniskt krav. Vid utvecklingen av projekt fokuserades huvudsakligen på "rationalitet" och "vetenskaplig grund", och i bostadsbyggandet visade sig kvantitativa indikatorer ur denna synvinkel vara ett mått och "motiverande" för projekt. Det var viktigt att göra så mycket arbete som möjligt på fabriken, vissa projekt föreslog till och med tillverkning av färdiga flerfamiljshus med all kommunikation på fabriken. Dessa serier av blockhus visades för allmänheten i modeller som en ultramodern prestation för den sovjetiska industrin, som till exempel vid Sovjetutställningen 1959 i New York, en global uppvisning av ryska vetenskap, teknik och kultur. Tillsammans med andra framgångar från Sovjetunionens ingenjörer - den första artificiella jordsatelliten, isbrytaren Lenin och världens största passagerarflygplan TU-114 vid den tiden - visade utställningen en typisk lägenhet med tre rum för fyra personer med ett litet kök, på vilket hade dock allt vi behövde. På modellerna, där inga sömmar och defekter med hastig konstruktion är synliga, såg "Chrusjtjov" ut som en helt värdig uppnåelse av social modernism.
Under diskussionerna på 1960-talet bedömdes nya hem utifrån "rationalitet" och "valuta för pengarna", som då var synonymt med billighet och enkelhet, och hur projektet motiverade kostnaden. Publikationerna angav ofta husets slutliga kostnad samt metoder för att sänka det i framtiden. Exempelvis uppskattades kostnaden för ett hus i Khoroshevo-Mnevniki till 944 rubel per kvadratmeter bostadsyta, vilket fördelaktigt skiljer hans hus i Novye Cheryomushki till ett värde av 1 053 rubel. "Ekonomi" - det ord som Khrusjtjov kastade i sin rapport om "överdrift", stelnar och blir nyckeln i den officiella diskursen. Det antas av pressen, där "kostnadseffektivitet" blir synonymt med projektets extremt positiva kvalitet. Med tiden kommer detta imperativ att leda till minskning av arkitektoniska former till fullständig elementaritet. Vid denna tidpunkt var den estetiska aspekten av konstruktion klart mindre viktig i redovisningsuppskattningar. Mer variation i utveckling uppträdde först i slutet av 60-talet, då minskningen av bostadskostnaderna gavs av en ökning av omfattningen av konstruktionen.
Efter kriget var det mesta av Sovjetunionen ännu inte urbaniserat. Detta stora, nästan outforskade och obebodda område i norra och östra delen av landet kom fram på 1960-talet. Mot bakgrund av "tina" idéer sågs koloniseringen av detta utrymme nästan som upptäckten av en ny kontinent utan civilisation. “… Under flygets vinge sjunger Taigas gröna hav om något. / Piloten över taiga kommer att hitta den exakta kursen, / Han kommer att landa ett plan precis vid röjningen, / Kommer att gå ut i en okänd värld och gå som en chef … "- sjöng Lev Barashkov 1963. Den massiva naturen av den ekonomiska industriella bostadsproduktionen möjliggjorde den utopiska idén om sovjetisk stadsplanering: att bygga hela städer "nyckelfärdiga" på kort tid på dessa obebodda platser - på jungfruliga länder, bortom polcirkeln och bland taiga.
Man talade inte om kapitalbyggande i en sådan situation. Till skillnad från den "serf" stalinistiska arkitekturen, bildar alla de tunnare billiga våningarna i nya bostäder dess "membran" -estetik. Det nya huset liknar ett tält, och dess invånare är öppen för miljön.
Det är tack vare ekonomisk minimalism att stadsplaneringsreformen har genomförts så omfattande och totalt. Utvecklingen fortsatte i två riktningar: i den expansiva kammningen av lediga territorier under den modernistiska urbanistiska kammen och i de territorier som ockuperades av gamla hus. I det andra fallet, till stor del på grund av arkitekternas arroganta position, som ofta designade avlägsna föremål från Moskva, å ena sidan, och primitiva byggmetoder, å andra sidan, ville det modernistiska nätet i de flesta fall inte och kunde inte vara i kombination med historiska byggnader. därför rivdes hus och till och med hela byar med kyrkor kategoriskt för att ge plats för det typade rutnätet för planen för nya distrikt.
”Rationell användning av rymden”, “effektiviteten i distributionen av produktionsmedlen” - det här var villkoren i talet på 1960-talet. Bakom dessa fraser finns idéer som utvecklats av sovjetisk matematisk och statistisk vetenskap relaterad till planekonomin. Det projicerade samhället modellerades noggrant, dess behov och sätt att möta dem beräknades. Ett stort nätverk av institutioner var inblandat i processen: uppgifterna levererades av sovjetiska statistiska organisationer som statens statistiktjänst och forskning, som ofta upprepade varandra, utfördes av ett antal institutioner. TsNIIEP som bodde med hjälp av matematiska modeller genomförde beräkningar av "matrisen för arbetsförhållanden mellan distrikten" för att formulera en enhetlig teori om vidarebosättning som ett resultat. Formler skapades för att bestämma befolkningens olika behov: optimala vägar till arbetsplatser, skolor, kliniker, butiker etc. Studier på 1960-talet underbyggde behovet av att använda cybernetik för att bygga modeller av idealiska städer. I denna tro på tekniska framsteg, i försök att vetenskapligt förutsäga och modellera framtiden, finns det ett eko av den tekniska utopin från 1920-talets avantgarde.
Att rättfärdiga bostadsbeslut genom att rationalisera dem är en viktig metod på 1960-talet. I en reklam för den nya bostaden i Khrusjtjov-eran säger tillkännagivaren att för att laga borsch i en gammal lägenhet måste du gå 500 steg, och i ett nytt, litet kök på 5,6 m² är allt i närheten, du kan bokstavligen nå ut till vad som helst. I sin tur tvingade den lilla storleken på lägenheterna industrin att producera mindre möbler. Så här uppstod en speciell estetik av små, kompakta saker med typiska byggnader.
Du måste förstå att det sovjetiska bostadsområdet var fodrat med obefintliga trådar av regionala band. Den tydliga logiken i deras organisation gav tonen för sovjetisk stadsplanering. Att flytta en person i rymden, ge honom de nödvändiga tjänsterna, hans bekvämlighet - det här är grunden för det sovjetiska modernistiska bosättningsprojektet.
Reflektionen av själva rationalitetsidén reflekterades direkt i formen. Vi kan notera den speciella mekanismen i vår arkitektur under dessa år. Att följa tydliga, logiska planer och ett styvt rutnät, som om en sjuklig kärlek till struktur, verkar avslöja psykologisk förträngning, men i verkligheten är det resultatet av de klumpiga byråkratiserade sovjetiska institutionerna. Som ett resultat ledde detta till en fantastisk monotoni: i sin kärna var Khrushchevs bostadsbyggande ett projekt av global typisering. Inom ramen betraktades arkitektur främst som en enande kraft som förenar Sovjetunionens stora vidder. Arkitektur bildar en homogen modernistisk miljö, som genom skulptur eller slogan markeras som ideologiskt korrekt. Men den centrala idén med bostadsprogrammet var just den universella utjämningen, tillhandahållandet av en enda livskvalitet och en enda uppsättning vitala fördelar i ett heterogent lands heterogena territorium. I den tidens litteratur uttrycks estetik just i enhetligheten och likheten i bostäder för alla. Föreningen i de bostadsförhållanden som tillhandahölls stöddes av samma kultur nedifrån, som sändes genom typiska biografer och kulturhus.
The Brief Encyclopedia of Household, en utgåva av två volymer som publicerades av Big Soviet Encyclopedia 1959 med en upplaga på 500 000 exemplar, är en enorm katalog över allt som kan produceras av lättindustrin: från barnkläder till artiklar och metoder för inredningsdesign. Typiska lägenheter kombinerades med typiska möbler och tapeter med ett typiskt mönster, och man antog att miljontals sovjetiska medborgare i dessa identiska interiörer samtidigt skulle göra morgonövningar enligt annonsörens instruktioner, som sändes på radion via ett vanligt radiouttag förinstallerat i lägenheterna. Samma böcker publiceras om arkitektur: i slutet av 1960-talet, i katalogerna över projekt som utvecklats av myndigheter, ges en mängd typiska infrastrukturanläggningar som skapats på industriell basis. Ett distrikt och till och med en hel stad samlas från dessa komponenter - som en enda färdig mekanism.
Figuren av en ny arkitekt uppstod på 1960-talet i reformerade institutioner som Academy of Civil Engineering and Architecture, som förvandlades från Academy of Architecture (helt enkelt) "exponerad" 1956. Den nya akademin fanns bara fram till 1964, men under denna relativt korta period diskrediterades arkitekten som kännare och skapare av formen, och den nya arkitekten, befriad från "estetik" och "utsmyckning", närmade sig figuren av en forskare som arbetar tillsammans med sociologer.
Forskare stod bakom arkitekt- och ingenjörsteamet. Detta team var utformat för att möta befolkningens behov genom vetenskapliga och tekniska framsteg. Det är viktigt att betona att den sovjetiska mannen åter placerades i centrum för detta nya system: myndigheterna förklarar återigen sambandet mellan humanism och framsteg, men på grund av den höga graden av byråkrati i det sovjetiska systemet tolkas båda med en betydande grad av abstraktion.
Designprocessen för de sovjetiska distrikten gav arkitekter en unik chans att genomföra funktionalistiska principer för organisering av stadsrum - från ritbordet till dess fullständiga genomförande, både på regional planeringsnivå och på nivå med enskilda lägenheter. Detta skiljer våra designers väsentligt från de flesta västerländska intellektuella arkitekter som främst var intresserade av arkitektoniska begrepp.
Modernistisk arkitektur under andra hälften av 50-talet avviker från arbetet med form och rymd som är karakteristiska för arkitekturen som helhet. Dess nya skönhet ligger i att hitta den exakta balansen och försöka hitta den perfekta kombinationen av arkitektoniska medel för ett idealiskt liv. Efter att "överdrift" erkänts som skadligt förenklades uttrycksfulla medel: dessa är betong, glas, grönska. Skönheten låg i rätt balans.”Arkitektens uppgift är att inte bara organisera en byggnads utrymme utan också det öppna utrymmet mellan byggnader”, skrev arkitekterna på 1960-talet. En väl genomtänkt organisation av detta utrymme, en balans mellan dess element och korrekt placerade accenter - det var det som krävdes för att staden skulle fungera korrekt. I detta paradigm förstås inte längre ett separat hus som ett inneboende värdefullt arkitektoniskt objekt, som blir en del av ett distrikt - en "social maskin" och en del av en stad - en samling av förutbestämda delar. Samtidigt är det viktigt att komma ihåg att staden, som en färdig urbanistisk enhet, var tvungen att producera något som en del av hela unionens industriella system. Det sovjetiska projektet kännetecknas av en speciell typ av funktionalism - attityden till människor, "mänskliga resurser" som ett naturligt "fyllmedel" för fabriker och fabriker som arbetar enligt en plan för att öka produktionen.
Estetiskt kunde sammansättningen av nya distrikt bildas med hjälp av skillnaden i husens höjd och deras läge; med tillkomsten av roterande block i katalogen över typiska delar blev det möjligt att göra böjda volymer. Men ändå är den estetiska betydelsen av mikrodistriktet svår att förstå från marken och flyttar från hus till hus. Skönhet låg i den sovjetiska bostads modernistiska planen, som bara kunde uppskattas sett ovanifrån - från ett flygplan (som naturligtvis var svårt att förverkliga vid den tiden) eller på en modell. Det var layouterna, och inte fotografierna av de konstruerade föremålen, som visades och diskuterades i pressen på 1960-talet, de visades på utställningar för högt uppsatta tjänstemän: ibland var detta tillfredsställelsen av arkitekternas byråkratiska ambitioner. Gapet som fanns mellan de byggda mikrodistrikten långt från proverna och deras projekt och layouter var inte särskilt talat om.
"Kommer arkitektur att kunna skapa ett mångsidigt, unikt estetiskt utrymme för en bosättning, samtidigt som enhetligheten och enkelheten i de tekniska standarderna för masskonstruktion bibehålls?" - frågade arkitekterna vid den tiden. Därför är alla mikrodistrikt i Moskva olika, och ur fågelperspektiv eller sett från Ostankino TV-torn kan de inte förväxlas med någon europeisk stad, med alla likheter mellan sovjetiska och europeiska tekniska metoder för att producera bostadshus av dessa år.
I mitten av 1970-talet började allmänhetskritik om massutveckling låta i Sovjetunionen. Populära filmer gör narr av dessa typiska stadsdelar, och det blir normen att skälla dem för att vara monotona. I Irony of Fate (1976), för första gången för allmänheten, används adjektivet "ansiktslös" för att hänvisa till nya bostäder. "Nu har nästan alla sovjetstäder sina egna" fågelkörsbärsträd "… En person befinner sig i vilken okänd stad som helst och känner sig hemma i den … Typiska trappor är målade i en typisk trevlig färg, typiska lägenheter är inredda med standard möbler ", säger en voiceover i början av filmen.
Ungefär samtidigt realiserades den traumatiska karaktären av modernistiska omvandlingar - efter att flera stora projekt genomförts (Novy Arbat i Moskva, återuppbyggnad av Kaliningrad), vilket förstörde den historiska stadsmiljön.
Kritik mot den massiva rivningen av gamla byggnader började låta, även i konstverkens verk. I verket "Eve" av Ilya Glazunov tolkas silhuetten av Novy Arbat mot bakgrund av en blodig solnedgång som fientlig mot det ryska folket och kulturen. Denna syn på typisk utveckling som ett motbjudande fenomen segrade på 1980-talet.
En annan konstnär som noggrant följde processen med den sovjetiska urbaniseringen är Mikhail Roginsky. Mot bakgrund av total kritik var han en av de första som försökte hitta en positiv estetisk resurs i den. Själv tillbringade han större delen av sitt liv i kvarterhus - i Khoroshevo-Mnevniki. Roginskys målningar från 1960-talet avbildar små arbetarbesätt med typiska byggnader.”För mig är dessa rektangulära identiska hus med sin rytm av identiska fönster naturligtvis abstraktioner … När allt kommer omkring kan ett hus ses som ett plan, fönster som fyrkanter. Det vill säga, jag gjorde en så modig Mondrianism, men projicerade på verkligheten. Eftersom orealitet är något jag inte kunde, kan jag fortfarande inte göra det."
Förutom fasaderna arbetade Roginsky med typiska färger där verandorna målades; hans estetik utmärks av den speciella slöhet som dessa bostadsprojekt genomfördes med. De polära positionerna för Glazunov och Roginsky visar hur acceptansen eller förkastandet av estetiken hos typiska bostäder ägde rum, hur metoderna för estetisk vision utvecklades. Under den post-sovjetiska perioden började samtida konst alltmer återgå till sovjetminnet. Så, Dmitry Gutov, i "Used" och hans andra projekt, vädjar till den sovjetiska designen och metoderna för inredning av lägenheter i "Chrusjtjovs".
Som ett resultat av bostadsprojektet efter kriget bildades en typisk sovjetstad. I slutet av 1980-talet ockuperades cirka 70% av storstädernas territorium av typiska byggnader. Detta var resultatet av den största konstruktionskampanjen i världen som utvecklades i Sovjetunionen; Sovjetisk bostadsbyggande, detta sociala bostadsprojekt, var det mest totala och stora i historien. Gratis egen lägenhet för varje familj är huvudprogrammet för detta program. Dessa planer förverkligades inte helt: på 1980-talet blev deras uppfyllande mindre och mindre realistiskt, och snart upphör sådana löften helt. Ändå är bostadsområdena under andra hälften av 1950-80-talet det sista fasta skiktet i stadsutvecklingen av det tidigare Sovjetunionens territorium: detta är ett projekt som den post-sovjetiska eran inte kunde motsätta sig med något mer övertygande.
Nu är massbostadsbyggandet i Sovjetunionen efterkrigstid erkänt som ett viktigt steg i utvecklingen av teknik, planering, urbanism och sociala idéer, men hittills har inga allvarliga ansträngningar gjorts för att se arkitektoniska kvaliteter i det och lära sig att acceptera det estetiskt. Det återstår att hoppas att en sådan klyfta kommer att stängas i studien av detta historiska fenomen av internationell betydelse.
