Den aktuella utställningen har utarbetats gemensamt av Polytechnic Institute of Milan och konstnären Marco Petrus; den ryska kurator för utställningen var Yuri Volchok, professor vid Moskvas arkitektoniska institut. Som ett resultat fick utställningen tre dimensioner: den första är de kreativa biografierna från de mest kända representanterna för Milanos skola och en konversation om italiensk rationalism i allmänhet.
Det andra är den konstnärliga tolkningen av rationalismens arv i Marco Petrus projekt. Detta är en enorm karta över Milano, på vilken konstnären drog sin egen väg, vilket återspeglar sin individuella förståelse av staden i ett relativt kort historiskt perspektiv. I sin "promenad" inkluderade konstnären de ikoniska föremålen för arkitekter i Milano från mitten av 1900-talet. Tallrikar med biografier utarbetade av institutet i Milano, i detta sammanhang, ser ut som en historisk grund för den italienska konstnärens reflektion och fungerar som ett slags "avkodning" av kartan.
Slutligen beskrivs den tredje dimensionen, som härrör från de två första, i Yuri Volchoks inledande tal. Det går utöver italiensk rationalism och riktar konversationen till frågan om värdet av arvet från arkitekturen under denna period som helhet. Mästerverk av italiensk rationalism skapades i mitten av seklet, från 1930-talet till sextiotalet - då sovjetisk arkitektur plockar upp "stafettpinnen" - många av de sovjetiska sökningarna från Chrusjtjovs och Brezjnevs tid inspirerades av exemplet italienska rationalism. Således fortsätter en sak den andra, vår efterkrigstidens modernism tog mycket från italiensk rationalism - dessa två fenomen är sammankopplade.
Men italienarna är mycket känsliga för sitt arv - särskilt detta framgår av Marco Petrus projekt. Och vi kan fortfarande inte bli av med den negativa bedömningen av perioden 1960-70. - bakom skogen av panelhusbyggnad märker vi inte unika verk som bör bevaras. Hur som helst är byggnaderna från Khrushchev och Brezhnev-tiden, tyvärr, fortfarande långt ifrån status som arkitektoniska monument, till skillnad från till exempel verk av den klassiska ryska avantgarden - de som stöds av världssamhället värderas nu av vårt land mycket mer.
Yuri Volchok är övertygad om att den nuvarande redogörelsen är viktig just med tanke på att bevara arvet - att ge ryssarna ett positivt exempel på Italien. Kuratorens idé var att visa denna utställning i flera ryska städer för att uppmärksamma byggnaderna under den så kallade "Khrusjtjov-eran" och reflektera över deras öde.
Italiensk rationalism var naturligtvis en av 1900-talets mest inflytelserika arkitektoniska rörelser, en kraftfull källa till avantgardeidéer, tillsammans med funktionalismen i det tyska Bauhaus och den sovjetiska konstruktivismen. Som de rörelserna i Milano visar oss, går det emellertid ibland bredvid, och inte i strid med traditionen, som i allmänhet inte är karakteristisk för avantgarden som sådan. Förmodligen spelade det italienska landet här en viktig roll, efter att ha absorberat så många klassiker att italienska arkitekter helt enkelt inte kan - även om de ville - undvika dialogen mellan modernitet och historia.
Var och en av konstnärerna som presenteras på utställningen förkroppsligar detta tema på sitt eget sätt. Ignazio Gardella, som kom från den italienska avantgardens krets, grupperad runt tidningen Casabella, kombinerar avantgarde med nyklassicism och stilen "rustik". Dess torn på Piazza del Duomo påminner om de tidiga konstruktivistiska projekten från bröderna Vesnin, till exempel Leningradskaya Pravda. Och komplexet av anti-tuberkulosdispensern i Alessandria påminner om interiören i Vesninskij - i synnerhet rekreationscentret i Proletarsky-distriktet - förresten, båda projekten går tillbaka till 1930-talet. Passionen för rationalism hindrade dock inte Gardella från att skapa helt nyklassiska hus. Adolphe Loos student Giuseppe De Finetti vänder sig till studiet av "klassisk" historia i sitt arbete med återuppbyggnaden av Milanos distrikt. Giovanni Muzio tolkar den "metafysiska komponenten" i sin arkitektur, med tanke på målningen av Giorgio de Chirico.
Nästan alla arkitekter som presenterades vid utställningen kom från Milanos polytekniska institut. Förresten visade han redan en gång sina projekt för Milano på en utställning i Moskva och visade också vår avantgarde i Melnikovs och Leonidovs projekt hemma. Idag är det dags att återvända och inte bara för att den historiska upplevelsen av den italienska arkitektskolan från 1900-talet är värdefull för oss utan också på grund av betydelsen av italienarnas moderna upplevelse inom att bevara modernismens monument. arkitektur.
