"Morfologi av en sovjetisk lägenhet: fältforskning" - det här är ett fotografi av fem lägenheter i Moskva med bevarade möbler från 60-70-talet, intervjuer från deras ägare och de bästa proverna av möbler från sovjetiska lägenheter gjorda i DDR, Rumänien, Tjeckoslovakien, Sovjetunionen … Syftet med utställningen är att främja två idéer. För det första: modernismens objektiva värld i mitten av 1900-talet är vacker. För det andra: du måste veta och älska ditt förflutna.
Utmärkta tecken på 60-talets interiör (låga fåtöljer, ovala soffbord, golvlampor, garderober på åtskilda avsmalnande ben) för de flesta av oss är "skräck", "scoop", "skräp" som har en plats i papperskorgen. De bärs till papperskorgen. Dussintals av dessa föremål försvinner varje dag. Men riktigt skräp är det som glada ägare förser sina lägenheter med istället för kasserade gamla saker. När allt kommer omkring tros det nu att bra design är exklusiv och dyr, och om du inte är rik tvingas du använda obehagliga, fula och snabbt bryta saker. Och på 60-talet var billighet en integrerad del av det som kallades bra design. Dessutom är interiören i lägenheten en grupp av familjehistoria. Föremålen som finns lagrade i den är monument över släktforskningen. Det verkar för utställningsförfattarna att vår gemensamma vana är att betongskelettet helt och hållet rengöra lägenheten från all den underbara arkeologin som har ackumulerats där i årtionden, och efter att ha genomfört "renoveringen" eller "designen", bosätt dig i den som homunculi efter en atomexplosion, som om vi inte hade någon historia, inga förfäder, ingen barndom.
Vi skulle vilja ta ut den här delen av vardagen från den mörka zonen med total förnekelse, ta bort tabun på den. Det verkar för oss att vi för första gången tydligt kommer att se det och se: föremålen som designades av Eames, Ero Saarinen, George Nelson, Arne Jacobsen, Finn Juhl, Jens Quistgard, Joe Ponti; och den sovjetiska objektiva världen i slutet av 50-talet - början av 70-talet liknar stil och betydelse, och om vi älskar en sak kommer vi verkligen att älska en annan.
Curator: Artem Dezhurko
Foton: Alexey Naroditsky
Texter: Yulia Bogatko, Artem Dezhurko
Grafik: Anton Aleinikov
Tack för din hjälp: Anna Nikitina och Oleg Kovalev (Smartballs-workshop), Ambartsum Kesyan, Margarita Dezhurko, Anna Malakhova, Nina Frolova.
Ksenia Apel
konsthistoriklärare
Vi flyttade in 1972. Vid den tiden var det redan en separat fyrrums lägenhet tilldelad från den gemensamma lägenheten. Köket är fortfarande åtskilt från grannarna genom en kartong. Lägenheten gick till min farfar för hans prestationer inom atomenergifältet, och han var den enda manliga ägaren i det här huset. På något sätt från början visade det sig att detta var ett hus, inte en lägenhet. Minst tre generationer har alltid bott här, det har alltid varit djur och många gäster. Och alla kvinnorna i familjen förde sina män till huset. Som mormor säger, "det skulle finnas tjejer och pojkarna hoppade."
Nu bor jag här med min man och dotter, min mamma, hennes man, mormor och en hund. Följaktligen finns det tre hemmafruar i huset, och det är tekniskt mycket svårt att styra några reparations- eller rengöringsåtgärder. Inget kastas någonsin ut här. Jag kom ihåg till exempel mitt på natten att jag behövde stryka en kirurgisk klänning till min make-läkare för imorgon - vad ska jag störa någon på jakt efter ett strykjärn eller strykbräda? Nej, vi har fyra strykjärn, två brädor, flera hopfällbara sängar, två kylskåp … Allt kan vara till nytta.
För att få något att mata de många gästerna började min mormor en gång samla in porslinskärl, vilket aldrig var bristfälligt i Sovjetunionen. Och dessa porslinsintryck påverkade tydligen valet av mitt yrke: Jag studerar porslinshistoria som konstkritiker. Alla som besöker detta hus under lång tid bidrar till dess arrangemang: min man är ansvarig för det musikaliska ackompanjemanget av livet, min mammas tidigare man komponerade förtrollande invecklade elektriska ledningar, den nuvarande och hon själv, kemister, testar nya ytor på tillgängliga ytor av huset, såväl som på vår hund.färg och lackbeläggningar. Det enda som vi lyckades uppdatera i lägenheten var att göra reparationer i rummet, som nu har gått till min dotter. Även om hennes barndom i grund och botten är densamma som min: mina vänner och jag cyklade längs korridoren och föreställde oss att vi var trolleybussar, byggde hus under bord och spelade kurragömma, så att ingen hittade någon i timmar. Och det fanns också en känsla av oändligt te, hum och buller. Det fanns en period då nio personer ständigt bodde i lägenheten, för att inte tala om gästerna som kunde falla när som helst. Dottern får mycket av detta samexistens av olika normer i livet, tankearrangemanget.
Valentina Semenova
Pensionär
Liksom många hus i triangeln mellan Leninsky Avenue, Vernadsky Avenue och 26 Baku Commissars Street, är vårt kooperativ. Området kan sägas vara elit - de flesta husen kommer från institut eller avdelningar, dessutom ligger det nära tunnelbanan; har sin egen teater "i sydväst" och tillräckligt bra butiker. Därför är atmosfären här intelligent, inte proletär och väldigt lugn.
Min man var oljeekonom, reste mycket utomlands - till Indien, Bulgarien, Vietnam, Algeriet, så vi levde inte i fattigdom och efter en algerisk affärsresa kunde vi gå med i ett kooperativ och köpa en trerumslägenhet på avbetalningar för sju tusen rubel. Min son och min man flyttade in så snart huset byggdes: 1970.
Jag minns att vi försökte vara i tid fram till maj, för att inte "sträva" senare. Vi tog nästan alla möbler och saker från den gamla lägenheten: det var också ett kooperativ, men ett tvårum, som vi köpte 1963 och omedelbart helt möblerade.
På den nya platsen bestämde de sig för att inte ändra någonting, även om väggarna redan var på mode på 70-talet. Vi gillade vår rumänska vardagsrumssvit - skänk, garderob, soffa, fåtöljer, soffbord. Köket är också gammalt. Vi köpte bara ett sovrum eftersom vi inte hade ett sovrum i den tidigare lägenheten.
När min son växte upp skapade vi en matsal ur hans rum, för det är mycket viktigt för mig att ta emot gäster som inte är i trånga utrymmen. Vanligtvis finns det många av dem. På mina födelsedagar täckte jag bordet fyra gånger: först firar vi med barn, sedan med kollegor och studenter - jag arbetade i skolan som lärare i ryska och litteratur - sedan med mina ungdomars vänner som vi har varit tillsammans sedan 1943 och slutligen med grannarna.
De saker som finns i den här lägenheten kan själva berätta mycket om vår familj: målningar på väggarna - gåvor från studenter, orientaliska masker, figurer och paneler - från min mans affärsresor, jag samlar in Gzhel själv, ikoner - enligt min traditions föräldrar. Böcker är dock få - jag tappade synen för länge sedan och vi slutade köpa dem. Och så har vi många bra prenumerationer och sällsynta autograferade böcker. Även nu, när min man dog för tio år sedan, och jag började se och gå dåligt, är jag inte ensam - mina barnbarn och vänner ringer ständigt och kommer.
Alexey Kulkov
Universitetslektor vid Institute of Mechanics of Moscow State University
Det faktum att en lägenhet skulle kunna "fås" är en sovjetisk myt. Vår lägenhet uppträdde hos oss bara för att min far, som tjänstgjorde vid Research Institute of Meteorology, hade turen att åka till Egypten i slutet av 60-talet för att bygga Aswan-dammen. Förutom de pengar vi tjänade lånade vi något annat och kunde ge det första bidraget till lägenhetsföreningen - ett och ett halvt tusen rubel. Jag minns hur vi gick för att se hur vårt hus byggdes. Och sedan fick vi en lägenhet på elfte våningen, och mina föräldrar och syster och jag flyttade hit 1972. Jag var sju år gammal. Kooperativet kallades "kvartetten" och bestod av aktieägare i fyra organisationer: Moskvas universitet och tre forskningsinstitut. Liksom oss var medlemmar i kooperativet och senare grannar Sergei Averintsev och Arkady Strugatsky.
Det var en experimentell serie med tre identiska hus designade av arkitekten Stamo. Huset hade en godshiss för första gången. Men senare reproducerades de inte i exakt samma form - en stor trappa ansågs olämplig. Men det kom ihåg av alla som åtminstone en gång tittade på "Ödets ironi, eller njut av ditt bad!" - Moskvas historia filmades i det första huset och Leningrad-berättelsen i det tredje. Jag minns väl arbetet med avsnittet "Vi behöver dricka mindre" under våra fönster, där hjältarna trampar i snön, sparkade ut ur lägenheten.
Vid den tiden var området fortfarande mycket orolig. Men på andra sidan Vernadsky Avenue fram till OS fanns en riktig by med kycklingar och kor. Jag tillbringade det mesta av min tid där efter skolan.
Eftersom föräldrarna under de kommande tio åren betalade en andel för en lägenhet, och det här är 50-60 rubel per månad, då var det mycket pengar, vi levde i fattigdom. De hade bara de mest nödvändiga och vanliga sakerna. Och allt detta har varit oförändrat till denna dag, vi har aldrig gjort några reparationer.
Allt är fortfarande bekvämt för mig och allt passar mig. Jag köper en ny endast om den gamla går sönder och inte kan repareras, och alla möbler, redskap, vitvaror, mezzaniner, brytare, en ljuskrona i barnkammaren med lok, spis, handfat, dörrar - allt är naturligt. Allt fungerar bra, varför ändra något? Reparationer är många problem och inte uppenbara förbättringar. Jag kanske tänker byta ut tvättbrädan med en tvättmaskin.
