Temat för det tjugosekunda i rad, det vill säga att komma ihåg nästan hela det post-sovjetiska rymdets historia, festivalen för Rysslands arkitekters fack - Nya industrier. Positiva metoder för stadsutveckling”, och vi pratade tillräckligt detaljerat genom kuratorernas mun om hans ideella program. Det är dags att dela dina intryck av festivalens verklighet.
Den första kulturchocken - "Zodchestvo" äger rum i Central House of Artists, som vänligt har skyddat den. Så vitt vi vet diskuterades detta länge, åtminstone efter att den permanenta Bolshoi Manezh något oseremoniellt arrangerade en festival och förlängde på sin bekostnad en utställning om Romanov-familiens historia, kära för folks lojala hjärta. Därefter hölls den allryska arkitektfestivalen i ett par år i Gostiny Dvor.
För besökare till utställningen är platsen, som ni vet, hälften av intrycken och kanske mer. Det påverkade också SAR-festivalen. Å ena sidan jämför vi oundvikligen nu Zodchestvo med Arch Moscow. Det vill säga, de brukade jämföra dem tidigare, men nu, när det finns en möjlighet att lägga dem ovanpå varandra bokstavligen, är det en annan sak, jag vill bara prova allt. Dessutom ägde den tidigare "arkitekturen" rum i december och har ännu inte svalnat, Arch Moskva är i maj, och nu är det bara början av oktober, händelserna komprimeras, vilket också provocerar, och jag vill säga något om Peters nyår, sedan vår, sedan sommarstöd - det skulle vara trevligt att lämna det så, tre festivaler på grund av nyårsferien. Men det finns fortfarande det gamla nyåret, och det är ett stort svik, det finns inte tillräckligt med kuratorer för så många festivaler. Men du kan hålla någon form av tävling just nu. Eller meddela.
Men det är inte poängen. När man närmar sig centrala konstnärshuset blir man ofrivilligt förvånad över frånvaron av en stor banner på fasaden. Inuti inser du att tredje våningen inte är upptagen, det finns en utställning av målningar. Med ett ord, nu är festivalen två eller tre gånger, snarare tre gånger mindre än Arch Moskva, även i sin kris, reducerade stat.
Det här kan vara dåligt för festivalen, men bra för publiken. Eftersom Zodchestvos historia naturligtvis kan ses på olika sätt, men den kan ses som en lång och svår process att rensa från onödiga saker. Festivalen har en immanent, det vill säga inneboende, funktion: dess arrangörer strävar alltid efter att belöna alla och locka så många deltagare som möjligt. Alla kallades och alla tilldelades. Dessutom är det allryska, med ett ord, det har alltid varit en labyrint av tråkiga vandringar. Många arkitekter och formgivare försökte strukturera massan, men de lyckades bara fylla den i lådor, som i fallet med slarvig rengöring. Även i december, även om man måste tänka, ansträngningar från kuratorerna för Asadov-bröderna, blev utställningen mycket tydligare, mer transparent och fascinerande, spår av Zodchestvos födelsetraum kunde läsas. Nu är de nästan obefintliga, eller så syns de inte. Det är svårt att säga vad orsaken är, den främsta anledningen, måste man tänka, är ekonomisk - krisen, men i det här fallet hade den ett stort inflytande på helheten, utställningen blev så lätt, nästan svävande.
Mycket har flyttat, måste man tänka, till formatet för kommunikation och presentationer (programmet är här). Något bestäms definitivt av själva byggnaden och Moskvas båge. Asadovernas erfarenhet av att organisera festivalen "Cities" spelade någon roll - det finns dock inget ord om dem i utställningen, även om en presentation av en bok om projektets historia är planerad. Men nu visade det sig enkelt och fritt.
Den centrala hallen på andra våningen är upptagen av huvudkuratorprojektet "New Industries": breda dukar hänger från högt i tak, framför varje finns en modell på en enhetlig resväska. Helt olika projekt är inblandade. Stora bostadskomplex på platsen för industriområden, i varierande grad av färdigställande: Moskvas Sadovye Kvartaly av Sergei Skuratov, St. Petersburgs Rossiya-anläggning av Sergei Tchoban, Projektsymbol - rekonstruktion av Hammer och Sickle enligt projektet av vinnaren av LDA designtävling. Tvärtom finns det experiment i den konstnärliga omvandlingen av territorier och industriområden: Art-Ovrag-festivalen, designfabriken Flacon, det nystartade lilla kända NimLoft-projektet från Ivanovo - ett sykluster. Middle Volga-grenen av NCCA, rekonstruerad av Evgeny Ass, har samlat nästan alla möjliga komplimanger. Tvärtom, projekten är utopiska och orealiserade, utställning: ett femårigt projekt för återupplivandet av Vyshny Volochek, visat av Sergei Tchoban vid Venedigbiennalen. Det verkar som om projektet med att förvandla monostaden Satki ännu inte har börjat, utan snarare ett problemuttalande än ett projekt. Eller skrämmande brutalitet, eller kanske - spelar på nerverna för hipsterar och deras föräldrar som inte gynnar dem - "Industrihus" av Peter Vinogradov, som föreslår att de placeras över hela landet än att påminna "… om verkligt mänskliga värden vars huvudsakliga är LABOR "… Med stora bokstäver. Peace Labour får. Arbetshus. Av de "byggnader som provocerar arbete" är baracken på kycklingbenen särskilt bra.
Tvärtom: projektet för omvandling av Volkhonka-distriktet, en projektstudie av möjliga förbättringar, publicerade av arkitekterna som en separat bok. Med ett ord tolkade kuratorerna ämnet brett: vad är de nya branscherna i det postindustriella samhället? Anti-industri. Det fanns en fabrik, den stannade, allt blev smutsigt, arkitekter kom, rensade jorden, byggde elitbostäder. Det fanns en statlig gård, unga arkitekter och konstnärer kom, bosatte sig, började göra något. Så lycklig - den här "branschen" fungerar inte alltid. "Guslitsys gods", förresten, förde levande gäss, de är i hörnet, till höger.
Runt projekten i ett mindre format om samma ämne: visas separat ZIL-kvartal, ett urval av projekt för omvandling av ryska territorier i Winzavods anda, blandat med utländska exempel. Vladimir Frolov visar de offentliga utrymmena i St Petersburg. Men det är viktigt att de utställningar som kompletterar den viktigaste löses i en design, ganska framgångsrikt: inte stora men väl upplysta. I en parallell lång sal visar MARCH-skolan sig med ständiga föreläsningar. Allt detta kan mycket villkorligt kallas en industri, med reservationer och förklaringar, indirekt, men vackert.
En riktig bransch på vänster sida av hallen, där de mest envisa kvarstod från många regioner, fem eller sex i antal. Moskva-regionens ställning är rent ljus, det är svårt att förstå någonting definitivt där. Men Moskvas ställning definierades som aldrig tidigare, här är det nya ansiktet för panelen bostadsbyggande, och detta ansikte (vad tyckte du?) Merlin Monroe. Vi minns att under våren i Arch Moscow övergavs golvet på tredje våningen till nya DSK, så färgstarkt och vänligt. Nu på monter finns ett plywoodägg med en projektion av panelerieprojekt. Du måste gå in, det simulerar nedsänkning i en förnyad bransch ganska bra. Men samma trick kan göras helt enkelt genom att gå ut på gården och mentalt måla omgivningen i en flerfärgad rutare. De senare är mycket populära; här är det bäst att gå till grannstället i Tambov-regionen, här - solid DSC, hälften är målad med stora solrosor, den andra av dem, men i en abstrakt version. Tro det eller inte, det starkaste intrycket.
Men tillbaka till vitt. Tävlingens projekt ligger längs omkretsen, på ytterväggen, är väl upplysta och ser smarta ut. Även här en ny tendens: om tidigare Moskvaarkitekter, som flera gånger har noterats, inte ställde ut på Zodchestvo, nu har de kommit, inte alla utan många. Det finns många projekt, inklusive studentprojekt, och byggnader från Nizhny Novgorod. I synnerhet Nizhny Novgorod National Center for Contemporary Arts och kontorsbyggnaden på Bolshaya Pecherskaya Street av Evgeny Pestov ansöker om Daedalus. I samma lista ingår kontorskomplexet "Lotos" av Sergei Tchoban och, säg, bostadskomplexet "Levoberezhnaya Dubrava" av Viktor Logvinov i Khimki. Vinnarna av den allryska showen kommer att tillkännages på lördag. Under tiden är det vettigt att komma till Zodchestvo och utvärdera festivalens nya format på egen hand.
