Mikhailovka-gården, eller Mikhailovskaya dacha, uppkallad efter den fjärde sonen till Nicholas I Mikhail, ligger mellan turist Peterhof och regeringen Strelna. Sedan tiden för Peter den store ockuperades dess territorium, både samtidigt och i följd, av olika bostäder för människor nära de kejserliga personerna: från Mensjikov till bröderna Razumovsky, tills arkitekterna Stackenschneider, Karl den store och i mitten av 1800-talet Boss förvandlade denna plats till en ganska stor och invecklad plats. Som tidens smak krävde, Tsarevichs dacha. Under 1900-talet var dachan olycklig - få ansåg arkitekturen under den eklektiska perioden vara värdefull, först var en barnkoloni i gården, sedan en fjäderfägård och slutligen ett rekreationscenter för Kirovsky-anläggningen; om de tidigare ägarna först rånade palatsen och helt enkelt inte brydde sig för mycket om dem, började rekreationscentret byggas om och på 1960-talet förändrades byggnaderna mest. På 1990-talet övergavs ensemblen och 2003 överfördes den tillsammans med Strelna till ledningen, som 2006 överförde Mikhailovka till St Petersburg State University under Higher School of Management.
Nikita Yaveins Studio 44 har utvecklat ett storskaligt projekt för att förvandla de ganska illa byggnaderna i Tsarevichs dacha till en skola för chefereliten fram till 2010. Vi har redan pratat om det: restaurering och återuppbyggnad av sex byggnader på gården i den östra delen av det tilldelade territoriet och byggandet av nya byggnader i den västra delen, som historiskt inte tillhörde Mikhailovskaya dacha utan till byn Korkuli och flera andra bosättningar planerades. Nu har två viktiga delar implementerats: den huvudsakliga akademiska byggnaden, belägen i den största historiska byggnaden i Mikhailovka, har fullständigt rekonstruerats och öppnats (det var inte alls ett palats utan Konyushenny-byggnaden). Byggnaden av studentcaféklubben byggdes också. Byggandet av sovsalar för ungkarlar och mästare fortsätter; under tiden arbetar ledarskolan redan i nya lokaler och rekryterar studenter till MBA; byggnader fungerar, det finns något att se och berätta om.
Låt oss börja med rekonstruktionen av stallbyggnaden, som har blivit den viktigaste akademiska byggnaden. Dess rymliga byggnad byggdes senare än storhertigpalatset, 1859-1861, av den produktiva arkitekten från den liviska provinsen Harald Bosse, i en anda av den måttliga nyrenässansen. Stall, vagnar, ett badhus och andra användbara rum högst två våningar grupperades i långa byggnader och ordnades symmetriskt, till och med lite torrt, genom att dela rektanglar i lika delar runt fem gårdar. Den stora norra gården öppnar sig mot Finska viken, dess ingång flankeras av två respektabla byggnader med triangulära framsteg. Den södra halvan delades in i två små slutna innergårdar av en byggnad långsträckt längs den centrala axeln, och på utsidan av den stora rektangeln var intill två, också identiska och "halvöppna", det vill säga med yttre ingångar, gårdar: ett badhus och en smed. Under rekreationscentrumets period byggdes dessa två gårdar upp med stora tvåvåningsvolymer - en samlingssal och en matsal, och båda inneslutningarna löstes i stil med en historisk byggnad med metoden "mekanisk tillväxt, att observera stillikhet, enligt Nikita Yavein.
För Studio 44 är uppgiften omvandling med rengöring av sena tillägg inte alls ny, portföljen för Nikita Yaveins byrå har redan samlat ett antal grundläggande rekonstruktionsarbeten med varierande renoveringsgrad, vilket gjorde det möjligt för arkitekten att bilda sin egen metodik och till och med en individuell igenkännbar "handskrift" av återuppbyggnadsprojekt och i Mikhailovka.
Först och främst tog arkitekterna bort de onödiga höjderna av de sovjetiska insatserna, som även skyddet av monumenten erkänts som missnöjda och återförde den ursprungliga "planade" silhuetten till det stabila komplexet. Sedan planerade och genomförde de restaureringen av alla överlevande element från 1800-talet - gipsfasader med tunn rustikering, paneler och profilering och inredningselement, varav salarna med gjutjärnspelare är särskilt bra: två av dem ligger på sidorna av oktaedronen i entrélobbyn och tre i den södra delen av byggnaden., närmare St. Petersburgs motorväg. Tunna, fraktionerat kanaliserade kolumner med kubformiga huvudstäder liknar både den industriella arkitekturen under byggtiden för Mikhailovka och, oväntat, de sena bysantinska kyrkorna "på fyra kolumner" (en sådan jämförelse låter något fylld i vår tid för stallen, men arkitekturen i 1800-talet ses tillbaka på de höga prototyperna: det är absolut omöjligt att utesluta att Boss tänkte på en sådan modell direkt eller indirekt). Gjutjärnspelarna inuti ekar det imponerande genombrutna glasmålningsfönstret i ingångsbågen till den centrala axiella byggnaden.
Det var omöjligt att begränsa sig till renings- och restaureringsoperationer: ledarskolan behövde en plats. Därför täckte arkitekterna i Studio 44, efter att ha behandlat uthusen från den sovjetiska eran, fyra av fem innergårdar med nya tak, inklusive dem på ett eller annat sätt med sammansättningen av den varma delen av skolbyggnaden, vars område, för att var säker, har ökat betydligt jämfört med de historiska stallen. Den norra gården förblev öppen - det visade sig vara en utmärkt courdoner, nästan med palatsutseende, vänd mot Finska viken: det är här som huvudingången till byggnaden ligger. På denna sida är inneslutningarna minimala, bara restaurering: en person som går in i skolan från ingången hälsas av en restaurerad originalbyggnad. Invånade celler längs innergården är ockuperade av klassrum för lärares vila.
All intern återuppbyggnad är föremål för flera principer. Layouten är tydlig och logisk, med auditorier grupperade runt atrium upplyst av dagsljus. Den centrala axiella byggnaden fick ett glastak och dess långsträckta utrymmet förvandlades till ett atrium - här ser vi ett paradox, eftersom det historiskt sett aldrig har varit en gård, men den som kommer in kommer att ha ett sådant intryck - en glaserad innergård, nästan en kloster, stöds av rader av historiska biforifönster längs fester. Denna ljusa sal med helglas och gaveltak fungerar som distributionskärnan och skolcentret för skolbyggnaden. Effekten av klostret, måste jag säga, är mycket viktigt, eftersom det ger skolan en avlägsen men läsbar likhet med ett europeiskt universitet, för vilket en sådan innergård är en nödvändig del av bilden. Det är fantastiskt hur Nikita Yavein upptäckte och utvecklade detta "Hogwarts-tema" i stallets pragmatiska byggnad, men nu visade det sig att det hittades och betonades.
Jag måste säga att Nikita Yavein har gåvan att upptäcka nya teman i rekonstruerade utrymmen som framgångsrikt överlappar gamla betydelser och bidrar till att en byggnad förvandlas till något nytt utan att förlora det gamla: en gång skrev Grigory Revzin att arkitekten kunde placera
inne i Promstroybanks renoverade byggnad finns en romersk akvedukt. Ett nyare exempel är en lovande svit som upptäcktes av Studio 44 inuti generaldirektörens östra flygel som gavs till Eremitaget.
De två södra stängda gårdarna, tidigare öppna, rymde tre medelstora auditorier (detta är för ungkarlar), men de tappade inte dagsljus: längs axeln för varje volym, mellan publiken, fanns ett glas, även gaveltak, lysande utrymmet ovanför trappan - en utsträckt, långsträckt tvärs huvudaxeln, ett litet atrium. Atrierna i sidos yttre innergårdar (där rekreationscentrumets matsal och monteringshall demonterades) löses på ett liknande sätt, bara här förbinder de och delar mindre publik med glasväggar, mer som kontorsmötesrum; här kommer de att studera för MIB- och MBA-examen.
Ett annat inslag i tillvägagångssättet: alla inneslutningar ser eftertryckligt moderna ut och bygger sin dialog med elementen i en historisk byggnad - nej, inte överallt i en kontrasterande jämförelse, men överallt på de modernistiska principerna om transparens, reflektioner, lakoniska stora former.
Dessutom, i atriums utrymmen, övergår övergången mellan det yttre och det inre, element av inredningskomfort med fasaderna som brukade vara ute, men nu är inuti - denna kombination har egenskaperna som en representativ palatsförgård, när du verkar att redan ha gått in någonstans under taket men skalan tillåter inte att man slappnar av. Du upplever liknande förnimmelser i lobbyn på Zakharov Admiralty med dess inre rustikering eller på den främre trappan på Kreml BKD. I det här fallet, i skolans atrium, dikteras det inte bara av författarens avsikt utan också av omständigheterna för rekonstruktionen, när den yttre fasaden blir en del av det inre av atriumet.
De immanenta kontrasterna i övergångsutrymmet betonas: inte bara inredningen av gårdagens fasadväggar och dubbelhöjdsskalan utan också öppna förlängda trappor, och särskilt deras svarta färg, arbetar för de representativa kvaliteter som får den inkommande personen att samlas internt. Golven i atriums andra nivå och trappan är kolsvarta, medan golven på de första våningarna är fodrade med stora gråsvarta sicksackar. Vilket naturligtvis inte är en klassisk schackbur, men som oundvikligen får en att komma ihåg lärobokbilden av Ge, där Peter I förhör sin son.
Effekten multipliceras med det svala gröna genomskinliga glaset som speglar detaljer. På långa trappor längs väggarna i den södra byggnaden, där på ena sidan Harald Bosse fasad och på den andra publikmuren täckt med strukturglas kan reflektionen fördubblas om inte (låt oss vara ärliga, det här är orealistiskt), expandera sedan psykologiskt det smala utrymmet.
Atriernas representativa allvar, vilket är ganska lämpligt - trots allt förbereder de sig för MBA här - balanseras av tekniker som lugnar det mänskliga ögat: ett överflöd av trä, från synliga takbjälkar till glasbalustrader; dagsljus, ljusgrå-vit färg på väggarna, interiör och skiljer sig från utsidan av fasaderna som imiterar den gula färgen på kalksten. I rum som definitivt är inredda - till exempel i auditorier, sval geometri lämnar, blir tekniker friare och modernare: vad är åtminstone ett vågliknande tak av träplankor över kontrasterande svartvita rader av säten.
Rekonstruktionen ser därför ganska djärv och storskalig ut: byggnaden förändrades allvarligt, förändrade funktionen, volymen och lade till många detaljer. Känslorna som besökaren kommer att uppleva kommer knappast att låta honom självständigt, utan att uppmana, gissa att komplexet brukade vara stabilt - detta kommer inte att vara möjligt för någon besökare och inte direkt. Mycket har bevarats och restaurerats, men många uppriktiga nya har också lagts till, byggnaden har förändrats och har blivit annorlunda. I det resulterande komplexet finns det inte mycket vördnad framför den tidigare Konyushenny-gården, ingen blåste dammpartiklar från monumentet, även om de inte medvetet bröt det. Detta är ett vanligt problem med renoveringar: om vi bara förväntar oss bevarande av dem kommer vi att bli djupt besvikna. Nej, den resulterande byggnaden är ny från den gamla.
Mer exakt, det finns en balans mellan tre komponenter. Allt som är möjligt: väggarna och deras inredning inne och ute där det var intakt, gjutjärnspelare och samma galler på det välvda glasmålningsfönstret bevarades och reparerades. Detta är en äkta historisk del av byggnaden, det finns minst hälften av det här och det är (nu) i gott skick. Vad som är viktigt, för efter tio års försummelse var de tidigare stallkomplexen nästan en ruin. Den andra delen är ny, det finns mycket, eftersom fyra gårdar är täckta och förvandlade till delar av byggnaden, och mittbyggnaden har blivit ett atrium; byggnadens struktur har förändrats radikalt, men inte bara strukturen utan också känslan av interiören,nu mättad med modernitetens struktur - transparent, cool, metallisk. Även trädet är inte vad 1800-talet såg det. Den tredje delen är silhuett och proportioner. De är både nya och gamla: sedan arkitekterna demonterade byggnaderna på 1960-talet, återvände komplexet till sitt ursprungliga "platta" tillstånd, och taken fick inga extra herrgårdar - de är lutade, även om de i vissa fall är glas. Restaureringen av silhuetten, som inte hindrade tillägget av en hel del användbart utrymme, är en hyllning till monumentets historia. Alla tre komponenterna: det gamla, det nya och ett visst diktat av kompositionens rättvisa, som tvingade bort "diskordanta förlängningar", utgör en helhet, och det är exakt rekonstruktionen, eftersom byggnaden har förvandlats, tänkt om och lever nu helt annorlunda.
Det största elementet i den moderna delen av rekonstruktionen "grodde" utanför, bakom konturerna av den historiska byggnaden, mellan den södra byggnaden av de tidigare stallen och Petersburgs motorväg. Detta är en stor konferenssal med 450 platser som inte fanns i den historiska byggnaden. Dess skarpa-ovala volym, mer än hälften begravd i marken, är täckt av en tillplattad kupol täckt från utsidan med dekorativa geodesiska trianglar. Det ligger 20 meter söderut, medvetet placerat i en liten vinkel, i motsats till huvudkomplexets strikta layout, och är anslutet till det genom en helt glaspassage. Känslan av en flygande tefat anslagen till träningsbyggnaden är väldigt skarp och exakt. Denna volym är djupt och helt främmande för Bosses nyrenässanshistorism, som han inte döljer, även om han försöker gömma sig i marken, "att dra huvudet i axlarna." Interiören i konferensrummet ekar det yttre: de dekorativa takpanelerna är samma triangulära som kupolens ytterbeläggning, figurativt är de en helhet, vilket betonar nätverket av ljusremsor som reflekteras i spegelmetallen på balkongen för VIP-spelare. Under tiden upptar inte konferenshallen hela utrymmet under kupolen - i sidorna av det ovala finns IT-tjänster och dataklasser.
Den accentuerade skillnaden mellan det historiska komplexet i Main Academic Building och den "flygande tefat" i dess konferenssal blev kärnan i hela konceptet för campus för ledarskolan som helhet. Kontrastspänningen är tydligast här, eftersom de historiska och moderna byggnaderna ligger sida vid sida. Men i verkligheten är allt harmoniskt. En av de moderna byggnaderna i den västra delen av campus - en kaféklubb, har redan byggts och är öppen för studenter. Det förtjänar en separat beskrivning och vi kommer att prata om det lite senare.
