Alastair Hall och Ian McKnight är grundarna av Hall McKnight.
Archi.ru:
Dina projekt inkluderar omvandling av offentliga utrymmen i historiska stadsdelar och skapande av liknande zoner från grunden - i Nordirland och utomlands. Vad tror du är nyckeln till framgång - när det gäller arkitektur och stadsplanering - för att hålla ett sådant utrymme vid liv, "färdigt att använda" och kunna ge medborgarna glädje?
Ian McKnight:
- Det är ganska svårt att säga om ett offentligt utrymme uppstår som ett resultat av behovet av det eller om det kan "byggas". Till exempel fanns Wart Square i Köpenhamn, som vi förvandlade, länge men användes inte, och de kommunala myndigheterna beslutade att ändra denna situation till det motsatta. Men innan det studerade de sin stad, fick reda på hur den fungerar och hur de skulle vilja att den skulle fungera. Det vill säga”isolerat” arbete med det offentliga rummet är praktiskt taget omöjligt.
Cornhill Square i Ipswich [projektet vann tävlingen 2013, implementeringen börjar 2017 - ca. Archi.ru] har funnits i mer än fem århundraden, används nu, men det kan "fungera" mycket mer aktivt, särskilt när det gäller att skapa en "platsens anda" i Ipswich. Därför syftar projektet till att ge detta offentliga utrymme en ny mening, så att stadsborna uppfattar det på ett nytt sätt, att "uppleva" sin stad genom ett besök i Cornhill. Processen att skapa ett offentligt utrymme beror på det scenario du hittar där och på de ekonomiska förhållandena.
Alastair Hall:
- Jag tvivlar på att ett offentligt utrymme alltid ska vara livligt och aktivt, det kan vara tyst eller majestätiskt, vänta på besökaren eller redo för sitt besök, bara vara närvarande som en rumslig del av staden. Det offentliga rummet är inte bara viktigt som en handlingsplats, det är viktigt att skapa förutsättningar där, tack vare vilka det kan bli en handlingsplats, men inte att vara beroende av denna handling. Enligt min mening är det offentliga rummet inte alltid fyllt med människor och buller, det kan vara tomt och samtidigt behålla sin betydelse. Närvaron av enastående offentliga byggnader är viktig för staden, deras volymer fyller utrymmet. En tom katedral är inte mindre värdefull än en katedral fylld med människor som tittar på ceremonin.
Ian McKnight:
- En annan viktig aspekt är förändringen i intensiteten i rymdanvändningen under dagen. Wart Square är mestadels tomt, men det kan också vara värd för stora stadsevenemang och bli mycket trångt.
Dessutom är vissa platser säkra, de känner till deras väsen. Köpenhamnarna vet vem de är, de är stolta över sin stad, de vet vad livet i Köpenhamn består av, att det är kulturellt rikt. Detsamma kan sägas för London. Om vi pratar om Ipswich eller Belfast bör deras invånare uppmuntras att utveckla sina städer, till den typ av stadsliv som det borde vara. Orsaken till denna osäkerhet bland stadsborna kan vara ekonomisk, som i Ipswich, eller historisk och politisk, som i Belfast.
Hur är det värt att omvandla offentliga utrymmen i gamla städer? Å ena sidan innebär att arbeta i ett historiskt centrum att arbeta i en unik stadsmiljö som måste bevaras. Å andra sidan är det omöjligt att behålla allt. Staden och dess invånare behöver ett bekvämt offentligt utrymme och nya byggnader lika mycket som de behöver historiska monument. Hur hittar du avvägningen mellan utveckling och bevarande?
Alastair Hall:
- Vi betraktar den historiska staden som ett fenomen som ständigt utvecklas och det föremål som vi skapar i detta sammanhang - som en del av denna utveckling, av vad som redan har hänt och kommer att hända i framtiden. Vi arbetar inte med en fast historisk situation och inkluderar inte våra föremål i den på ett sådant sätt att de antingen motsätter sig eller kompletterar varandra. Vårt arbete bygger på principen om ackumulering och upprepning.
Ian McKnight:
”Vi gillar inte tanken att vi som arkitekter inte kan skapa något som om hundra år inte kommer att vara mindre värdefullt än andra byggnader i den historiska staden. Det låter kanske lite arrogant, men om vi inte tror att vi kan ge mervärde till stadens kulturliv, hur kan vi utvecklas som ett samhälle? Det är brist på självförtroende som förråder svaghet. En hel del problem härrör från den modernistiska idén om "slakt" -historia, som skapade andra estetiska värden. Det här är scenen som vi alla har gått igenom. Men efter det finns det en arbetsmetod där du bibehåller integritet utan att försöka korsa eller förstöra fenomenet [historiskt].
De historiska kvarteren, där arkitekten måste arbeta, har varit under utveckling och transformation i århundraden. Det finns alltid renoverade och förändrade element i en medeltida kyrka. Sådana omvandlingar är naturliga. Byggnader finns och kräver regelbundet reparation, sedan repareras de redan reparerade elementen och byggnaden ser inte längre lika vacker ut som den var ursprungligen. Det är ganska irriterande att arbeta där arkitekten på grund av historiska strukturer inte kan ändra någonting. Jag kan anta att många underbara utrymmen i våra städer skapades enbart på grund av att någon fattade beslutet att riva något gammalt, att låta det dö.
Du har fått många order som ett resultat av dina segrar i arkitektoniska tävlingar. Men är det värt att delta i tävlingarna med tanke på mängden ansträngningar som krävs för att delta och bristen på garanti för seger - särskilt i stora tävlingar som den senaste tävlingen om designen av Guggenheim-museet i Helsingfors?
Ian McKnight:
”För ett [litet] arkitektföretag som vårt är detta det enda sättet att få denna typ av order. Det viktigaste i tävlingen är rättvisa innehav. Vi är noga med att välja de tävlingar vi deltar i. Enligt vår erfarenhet, även i händelse av förlust i en stor tävling, som med Guggenheim, lär en arkitekt, lär sig mycket nya saker. Tävlingar tillåter oss att experimentera, prova nya idéer, tänka igenom gamla idéer till slutet.
Alastair Hall:
”För vår byrå var det värt att delta i arkitekturtävlingar, vi vann ungefär 50% av tiden.
Ian McKnight:
- I större utsträckning är vår framgång förknippad med ett noggrant urval av tävlingar baserat på principen om deras relevans för våra intressen. Vi är mycket entusiastiska över att delta i sådana tävlingar. Det är som att lära sig vad du verkligen vill lära dig. Möjligheten att göra vad du vill är ett stort nöje. Det viktigaste problemet är att vi alltid har andra uppgifter som vi måste lösa samtidigt med förberedelsen av tävlingsprojektet.
Alastair Hall:
- Antalet tävlingar som du kan delta i ett år är inte obegränsat. När vi deltar i en tävling investerar vi mycket i den, det tar mycket tid och ansträngning. Vi gillar inte att skicka ett arbete till en tävling när vi känner att vi kunde ha gjort det bättre.
Ian McKnight:
- Nu deltar vi i två tävlingar, som var och en är organiserade professionellt och är extremt intressant för oss. Till viss del är dessa tävlingar försök att bedöma hög arkitektonisk kvalitet, så många människor tenderar att delta i dem. Å andra sidan har deltagande i tävlingar ett fenomenalt högt pris. Storbritannien har ganska strikt upphandlingslagstiftning, så vi spenderar ungefär två tredjedelar av tiden på att förbereda dokumentation, vilket inte alls beaktas när vi sammanfattar tävlingsresultaten. Att delta i ett anbud är verkligen utmattande.
Vad lockar dig att arbeta med projekt utomlands? Vilka är de största nackdelarna med sådana projekt?
Ian McKnight:
”Fördelen med att delta i sådana projekt är att arkitekten står inför ett nytt sätt att agera och en ny miljö.
Alastair Hall:
- Att arbeta med utomeuropeiska projekt kombinerar spänningen att arbeta i en ny miljö och bördan att lära sig det. Det borde antagligen finnas en gräns för hur mycket information som behöver behärskas för att vara beredd att utforma på en ny plats. Det är ganska svårt att uppnå den mängd kunskap som får dig att känna att du har förstått allt om webbplatsen. Du kan snabbt undersöka platsen ytligt, men det är enligt min mening inte tillräckligt.
Vilka kulturella artefakter, fenomen och idéer påverkade din vision av arkitektur och din professionella verksamhet?
Ian McKnight:
- Jag har alltid varit intresserad av historia, försökt förstå det förflutna, särskilt filosofi och fiktion vid början av 1800- och 1900-talet, eftersom de speglar samhällets och kulturens utveckling.
Alastair Hall:
- Det verkar för mig att arkitektur är en separat självförsörjande disciplin, och jag förstår inte arkitekter som pratar om arkitektur genom prisma från andra kreativa och kulturella koordinater. Vi använder dock andra kreativa riktlinjer i arbetet med projektet, detta gör det möjligt för oss att klargöra nyanserna i kulturen och historien på en viss plats. Oftast vänder vi oss till litteratur och konst. I ett projekt kan vi inspireras av poesi, i ett annat - av grafik. Ibland visar vi våra kunder bilder, det hjälper att diskutera projektet i de termer som vi funderade över. När vi började arbeta med återuppbyggnadsprojektet för Wart Square i Köpenhamn, påverkades vi särskilt av en av sagorna om Hans Christian Anderson [som betyder "Från fönstret i Wartow" (1855) - ca. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
Foto publicerat av Satellite Architects (@satellitearchitects) 11 september 2015 11:28 PDT
Ditt kontor har fått flera nationella och internationella utmärkelser. Hur balanserar du arbete i Storbritannien och utomlands?
Alastair Hall:
- I vårt fall bygger det snarare inte på en balans när det gäller projektens geografi, utan en sökning efter lämpliga projekt, oavsett var de genomförs. Ibland innebär detta en hel del resor. I Nordirland är möjligheterna ganska begränsade: få arkitektoniska tävlingar hålls här, och det lokala upphandlingssystemet fokuseras inte på projektets kvalitet utan på dess lägre kostnad och erfarenheten av att utveckla liknande objekt från dess författare. Det är inte så att vi vill arbeta utomlands, om det fanns fler möjligheter för oss i Nordirland skulle de vara intressanta för oss. Ibland deltar vi i lokala projekt, även just nu. De större fastigheterna och de flesta attraktiva tävlingar ligger dock utanför Nordirland. Vi fortsätter att arbeta i Belfast, men det är inte lätt att hitta ett bra jobb här.
Ian McKnight:
- Det här är en fråga om nivån på den ekonomiska utvecklingen. I dynamiska städer med livliga ekonomier utvecklas kvalitetsarkitektur mycket snabbt, eftersom det uppfattas som ett värde och bidrag till stadsmiljön, medan där lite händer, erkänns värdet av kvalitetsprojekt och deras diskussion på den mest grundläggande nivån.
Alastair Hall:
- I början av 2010-talet genomfördes tre viktiga projekt i Nordirland: Lyric Theatre av O'Donnell + Tuomey (2011), Visitor Center for the Giant's Trail av arkitekterna Heneghan Peng (2012) och vårt Metropolitan Arts Center (MAK) i Belfast (2012). Under tio år tidigare byggdes inte en enda byggnad av internationell betydelse här, och efter det gjordes inget heller. Därför är dessa tre byggnader inte en återspegling av den nordirska arkitekturkulturen, utan resultatet av en ovanlig kombination av omständigheter.
#theMac # estetik # betong # grå # HallMcKnight
Foto publicerat av Tar Mar (@tarmarz) 5 september 2015 kl 7:44 PDT
De senaste åren har utseendet på Belfast förändrats avsevärt. Dina aktiviteter i Nordirland - inklusive att designa nya offentliga utrymmen för dialog och försoning som MAC, valv i Holywood, vandringsleder i Titanic Quarter, Garden of Remembrance (minnesmärke över de fallna poliserna), och valet av östra Belfast [plats för stora konflikter på 1960-talet - slutet av 1990-talet - ca. Archi.ru] för platsen för ditt kontor - påverkade denna process avsevärt. Vilka principer följer du för att skapa objekt som skulle vara accepteras av båda sidor av lokalsamhället - fackföreningsmän som förespråkar bevarandet av Nordirland som en del av Storbritannien och nationalister som förespråkar idén om en enad irländsk stat?
Ian McKnight:
”Vi designar rymden och jag tvivlar på att de två samhällena i Belfast uppfattar arkitektur och rymd på olika sätt, enligt min mening är deras värde universellt.
Alastair Hall:
- Jag tänkte aldrig på våra projekt i Nordirland i samband med politisk splittring. Historiskt sett är konfliktperioden en ganska kort tidsperiod. Detta är definitivt en kort period i Irlands historia och en relativt lång period i Belfasts historia eftersom det är en relativt ung stad. Sättet vi arbetar i Nordirland skiljer sig inte mycket från hur vi arbetar i Köpenhamn eller Ipswich. Naturligtvis reagerar vi på det fysiska sammanhangets särdrag, till viss del är det alltid annorlunda, men skillnaderna är inte relaterade till den politiska sfären.
Ian McKnight:
- Projekt som IAC var tidigare omöjliga. Lobbyn i detta center är öppen från 10 till 19, alla kan gå för att se utställningarna - utan att kontrollera sina personliga tillhörigheter. Tidigare under konflikten i Nordirland var det omöjligt att gå längs en shoppinggata utan att gå igenom en säkerhetskontroll. Men denna förändring har inget att göra med arkitektur. Det offentliga livet har inte alltid funnits i Belfast, och staden utvecklar nu en känsla av kollektiv samexistens och användning av offentliga utrymmen.
#HallMcKnight #GulPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
Foto postat av Nick Towers (@nicktowers) 4 juni 2015 kl 11:15 PDT
Tillfällig paviljong av London Architecture Festival 2015 på King's Cross, London
Hur viktigt är dina nordirländska rötter för dig? Hur placerar du din arkitektbyrå - Nordirland, Brittisk, Europeisk?
Ian McKnight:
- Vi har två kontor - I London och Belfast, i Belfast tillbringar vi lite mer tid än i London, men vi måste flyga till London varje vecka. Vi skiljer oss definitivt från de kontor som exklusivt finns i London. Det verkar som om alla har sina egna landmärken. När allt kommer omkring fortsätter vi att skilja mellan holländsk och belgisk arkitektur. De påverkade varandra, men förblev olika.
I London är det ganska svårt att interagera med landskapet - med bergen eller havet. I Nordirland är det väldigt enkelt, människor här är kopplade till naturen, det här är en egenskap hos varje irländare. Vi känner oss anslutna till Irland och den irländska idén, vi känner skillnaderna i atmosfär och regionala egenskaper norr om gränsen [dvs. Nordirland kontra Republiken Irland - ca. Archi.ru] är en del av vår identitet. Detta betyder dock inte att vi inte kan designa utanför Irland.
Alastair Hall:
- Förbindelsen med landskapet har en fysisk manifestation: människor kör till jobbet och hem på landsbygden och beundrar kullarna. Denna närhet till naturen är mycket viktig.
Enligt europeisk standard är Belfast en stad med en kort historia. Han är väldigt ung jämfört med Dublin. Dublin känns som huvudstaden på ön. Det finns tydliga gränser för vad en arkitekt kan lära sig i Belfast: det finns ingen historisk skiktning, en ganska liten typologi av byggnader. Men Belfast har en tydlig närvaro av ärlighet, direkthet och blygsamhet som inte är lätt att urskilja i större huvudstäder.
Ian McKnight:
- Tekniskt, juridiskt och faktiskt finns vi i Storbritannien. Det finns inget enda svar angående identitet i Nordirland; lokalbefolkningen föredrar att hålla sig till sin egen åsikt. Om vi pratar om oss själva som en byrå från Storbritannien är de flesta arkitektoniska idéer och projekt, som i andra verksamhetsområden, koncentrerade till London. Andra europeiska länder har enligt min mening större mångfald när det gäller centra av arkitektonisk kvalitet. Tyskland har Berlin och München, en liknande situation där diskussioner om utveckling av arkitektur pågår i flera städer samtidigt, finns i Italien, Schweiz och andra länder. I Storbritannien är allt Londoncentrerat. Å ena sidan är vi en del av denna London-centrism, å andra sidan är vi mycket nöjda med att vårt huvudkontor ligger i Belfast, vilket skiljer oss från andra.
London är en underbar stad, men den är skild från kontinentaleuropa och ser inte ut, aktiviteterna hos många brittiska arkitektföretag går inte utanför London. Det är en stad med många kulturer och idéer, vilket gör den väldigt självcentrerad. Jag uppskattar möjligheten att växla mellan att bo bland många människor i centrala London och i fullständig tystnad någonstans högt uppe i bergen, i den gröna fuktigheten i jungfrulig natur. Det är en grundläggande viktig känslomässig upplevelse för den person som är involverad i att skapa miljön.
Alastair Hall:
”Vi brukar inte betrakta oss själva som européer. Nordirland är kanten av Europa.
Ian McKnight:
- Periferin av periferin, som någon sa.
Alastair Hall:
- Vi deltar nu i den amerikanska tävlingen, vi är de enda där inte från USA, så juryn kallar oss”européer”. Och det var första gången jag tänkte på oss på det här sättet.
Var och en av er lämnade Belfast någon gång och arbetade utomlands. Hur valde du riktningen att flytta och varför bestämde du dig för att återvända?
Ian McKnight:
- När jag var tonåring ville jag redan gå. Nordirland vid den tiden var fullt av förbud. Jag gick efter skolan och bodde utomlands i elva år mellan 18 och 30 år, vilket var en viktig period i mitt liv. Först gick jag för att studera vid University of Newcastle. Jag tror att jag omedvetet valde det eftersom det har samma storlek som Belfast. Sedan flyttade jag till Glasgow: Jag var intresserad av den här staden och dess arkitektur. Sedan, av en önskan att arbeta i en storstad, flyttade jag till London, där jag lärde mig mycket. Under ganska lång tid arbetade jag i David Chipperfields presidium, deltog i omvandlingen av detta företag. Mitt flytt till London hände under den ekonomiska krisen, under vilken tid London var en av få platser där du kunde hitta jobb. Att återvända till Belfast 1999 var inte mitt medvetna val, det påverkades av omständigheterna, men det var en bra tid att återvända.
Alastair Hall:
- Jag hade en underbar barndom. När jag slutade skolan ville jag inte lämna, det fanns ingen anda av äventyr i mig som skulle bjuda mig till andra länder. Jag kände inget för livet här utom kärlek. Jag fick min första examen från Queens University i Belfast. Beslutet att lämna berodde på önskan att fortsätta utbildningen. På jakt efter en starkare utbildningsinstitution flyttade jag till Cambridge. Under två års studier där insåg jag att jag var på rätt plats, förstod yrket. De flesta av mina klasskamrater åkte till London, men London var aldrig attraktivt för mig, det skrämde mig med sin skala. Så jag åkte till Dublin och gick till jobbet för Grafton Architects. Det här var mitt första jobb efter college. Även om Dublin är en underbar stad och Grafton är ett enastående arkitektföretag, tänkte jag aldrig på att stanna där för alltid. Skillnaderna mellan norra och södra Irland är ganska betydande, även i arkitektur. Här i norr känner vi en naturlig koppling till London snarare än Dublin arkitektur. Dublin har sin egen ursprungliga, underbara arkitekturkultur, men när jag arbetade där kände jag mig som om jag "transplanterades" i en främmande miljö för mig, så ganska snart 1995 återvände jag till Belfast.
