Som en del av den första etappen av ZilArt fick Sergei Skuratov den viktigaste delen - i det nordöstra hörnet av territoriet, mittemot Novodanilovsky-passagen: många bilar som svänger från Varshavskoye-vägen till vallen, liksom alla som reser längs vallen från centrum, kommer att se i framtiden först av alla Skuratovs hus. Så på sätt och vis är de fasaden på projektet, eller åtminstone en av dess viktiga punkter. Inte konstigt att han kallas den första: partinummer 1.
Detta var dock inte alltid fallet. Först planerade LSR-chefen Andrei Molchanov att överlåta det första partiet till någon välkänd nederländsk byrå, och den andra, intill längs vallen, till Sergei Skuratov. Skuratov bedömde terrängen och betydelsen av båda "titel" -platserna och beslutade att en rysk arkitekt, nedsänkt i stadens problem, skulle arbeta för en så viktig stadsutveckling. Och han bjöd in Andrey Molchanov att rita något uttrycksfullt och intressant för det första avsnittet. I vad arkitekten fick stöd av författaren till designkoden ZilArt, vinnare av tävlingen om konceptet att förvandla ZIL Yuri Grigoryans territorium. Kunden gillade det resulterande konceptet - och Sergey Skuratov fick två angränsande tomter till sitt förfogande och underordnade sina projekt till ett ämne.
Förresten, byggnaderna på de två platserna är redan nästan byggda i betong, så du kan bedöma stadsplaneringens betydelse redan nu: husen är verkligen märkbara, du går och det är klart: Åh, det här är en ny ZIL-varelse byggd.
I den arkitektoniska lösningen av det enda huset i det första partiet använde Sergei Skuratov, enligt hans eget erkännande, en konstruktivistisk teknik. Husplattan är långsträckt från öst till väst, mot Moskvafloden och är rundad rundad vid flodänden. Det här är verkligen favorittekniken hos avantgarde-arkitekter, och i det här fallet fungerar den främst kontextuellt: en blick på planen för ZIL Vesnins kulturpalats räcker för att upptäcka konturerna av Skuratovs hus i dess danssal. Utanför är byggnaderna helt annorlunda, i Vesnins rotunda finns det bredd och lätthet, men det finns ingen riktningsflygning, så planernas likhet är fortfarande en spekulativ rebus, och byggnadens form tilltalar andra exempel på "aerodynamiska" projekt av avantgardearkitektur.
Skuratovs plan:
Exempel på avantgardearkitektur:
Sergey Skuratov liknade huset med en komet och betonade sin idé med ett antal nyanser. Den rundade änden är nästan helt glas, de vertikala överliggningarna här verkar ha blåsats av vinden på de längsgående väggarna. De vita, horisontella kanterna på balkonger, å andra sidan, rör sig framåt med varje nivå, betonar framåtrörelsen med en avfasad stam och förbinder linjernas bandrytm med anspelningar till avantgarden.
Sidofronterna ingår smidigt i spelet. Överhänget av de vertikala kanterna fördjupas och avslöjar ljusvita lutningsplan utformade för optiskt spel. Det plockas upp genom växling av franska balkonger med loggier: det första glaset är transparent, det andra speglas något. Färgen från väst till öst mörknar med en lutning: huset verkar vara förkolnat, - säger Sergey Skuratov. Det är inte förvånande att i den östra delen, genom tegelgitteret, som från djupet, "växer" cortenstålytorna - de betecknar kometens "brinnande svans". Jag måste genast säga att cortenstål här är tänkt inte brutalt rostigt, mörkbrunt, men orange, eldigt, och dess tomt, enligt arkitekten, är just eld, därför kommer en speciell komposition att användas för att rosta stålet.
Husets "bolide" från sidan av dess imaginära kärna lyser med glas och vithet, den smälta metallen i kometkärnan, börjar sedan röka med grå ask, som gradvis mörknar till en kolskala och slutligen bryter ut i eld. Men det räcker inte. Om vi tittar på planen för parti nr 1, löses dess östra ände, i motsats till den runda västra, med en asymmetrisk sicksack - kometens "svans" erhålls på planen. Externt är "eldsvansen" helt corten och innehåller inte längre några inslag av eld. En annan arkitekt, som hade uppfunnit ett komethus, skulle ha målat svansen i ljuset, men Sergey Skuratov är inte så: han stannar vid tröskeln till det visuella, pressar ut ur idén all textur, färg och emotionell potential, men går inte över kanten av bokstavligheten. Hemmet förblir hemma.
Därför är inte kometen den enda jämförelsen som kan komma ihåg. Bilbyggnaden ZIL var bland annat ett stålföretag, så "kometen" kan förstås som den sista metallgnistan från en stoppad masugn. Och corten, som ett material från vilket, förutom "kometens" svans, även alla stilobater tillverkas här, tjänar som en slags historisk grund - som om husen hade vuxit på de rostiga resterna av gammal fabriksmetall.
Om corten är det förflutna, är tegel framtiden. Nu är det ett populärt material för bostadsbyggande, och i detta fall inte bara Sergei Skuratovs favoritmaterial utan också en hyllning till utvecklaren: Zilart byggs av LSR, en stor tegelproducent. LSR-fabriker speciellt för projektet producerade sju tegelstenar, från vita till nästan svarta. Tegelstenarna på alla fasader är planerade att läggas ut inte bara med en komplex mönstergradient utan också i lättnad: några av tegelstenarna kommer att förlängas med 1-2 cm och komplettera planet med ett spel av ljus och skugga.
Komethuset är den huvudsakliga formade knuten; resten av korpusen utvecklar temat. Parti 2 är närmare blocklayouten, även om den är utformad så att vinden från floden lätt kan passera igenom. I vilket fall som helst, in på gården. Fyra torn på 14 våningar är uppradade längs västra flodfasaden.
De är inte desamma, men de är mycket lika och kan likna vissa metallplattor i rad, vilket också hänvisar till historien om växten. På de längsgående fasaderna, som ligger nära varandra, dominerar tegelplan; de norra väggarna är nästan tomma. De västra fasaderna på de fyra byggnaderna är å andra sidan nästan helt glas, men fasaderna livas upp av inlägg av loggier. Dessutom består var och en av tre triangulära burspråk "med en hemlighet": ett plan som vetter mot nordväst, glas (genom detta glas kommer de sista strålarna från en sommarsolnedgång att falla inuti) och det angränsande planet som ser till sydväst, varifrån solnedgångsstrålarna fortfarande blir heta - täckta med vit tegel. Och eftersom glaset speglas reflekteras tegelstenen och från utsidan verkar det som om platsen för loggia är präglad, men tråkig. Så här visas ett lätt glänsande dragspel på fasaden, liknande ett skrot av ett metallgöt.
Dessutom är stilobaten byggd diagonalt längs tomtens gräns, och husen placeras i en vinkel mot dess volym, så att deras hörn överhänger med stora triangulära konsoler - precis som metallblock på en pall.
Bakom de spektakulära glasfasaderna - de bästa lägenheterna, fem rum; lägenheterna är ännu mer lyxiga - bara i avrundningen av "komethuset" finns det också 5 rum (4 plus ett vardagsrum), men det finns också ett bågformat glasmålat fönster med panorama över floden och en liten triangel av en inbäddad loggia. Resten av lägenheten är ganska varierad, upp till två rum. Arkitekterna lyckades öka området för lägenheter som specificerats i TK med 1-2 meter på bekostnad av loggier, vilket alla verkar ha här.
I den östra delen av parti nr 2 finns ytterligare två hus - fasaderna på ett av dem, nästan parallellt med "komethuset", är helt cortenliknande och löses på samma sätt som "svansen" på komethus. Den norra sicksackformen hjälper till att fånga mer sol genom att öppna fönstren diagonalt: varje vardagsrum får två sådana fönster, ett i nordväst, det andra i nordost. Lägenheterna är genom, den andra väggen är söder.
Huset fungerar som en levande färg och skulpturell accent. På motsatt sida av innergården är den kantad med ett galler av kanaler, och den röda sicksacken reflekteras i "kometens" fönster, mellan dem finns färgkall och till och med känslomässig spänning, vilket hjälper till att förena båda partierna.
Om corten-huset är något provocerande är arkitekturen i byggnaden bredvid den, sträckt längs den östra gränsen till parti nr 2, märkbart försonlig. Det finns två färger här: ljussten och corteninsatser; växlingen av loggier och balkonger blir pittoreskt schack, men fasaderna är ganska dekorativa. Här är en dagis inbyggd i stilobaten.
Annars är båda kvarteren ordnade enligt de moderna reglerna för en bekväm stad. Båda stilobatesna finns på två plan underjordiska parkeringsplatser, och i underjordiska våningarna i parti nr 1 fanns det till och med en plats för ett snabbköp med parkering över marken och underjordisk parkering för externa köpare, upplyst genom takfönster i stilobaten. Invånarna, som återvänder hem, kommer att kunna köra direkt till sin parkeringsplats, sedan gå till mat och ta hissen utan att lämna gatan. På de första våningarna i de utökade fasaderna på parti nr 1 är gallerier ordnade, både från utsidan och från insidan, från sidan av innergården: från dem är det möjligt att komma in i sektionernas lobby, som samt till kaféer och butiker. I stilobaten för parti nr 2 som vetter mot vallen växlar butiker och kaféer, som arbetar på den yttre strandpromenadens utrymme. På taket på stilobaterna planeras privata innergårdar för invånare med geoplast och stora träd.
Men alla dessa saker är obligatoriska, en gentleman-uppsättning. Det är viktigare att staden i projektet uppfattas från mycket olika vinklar, mikro och makro, passeras genom olika synvinklar, från och med de människor som kommer att bo där och titta från fönstret, grannar som kommer in i butiken och slutar med dem som passerar längs vallen på andra sidan floden. Men det här är inte bara bra, noggrant utformad arkitektur, det är också arkitektur mättad med motiverade bilder. Det enda faktum att komethuset i sin flykt inte bara är förkolnat utan också rostar, det vill säga det är rotat i växternas förflutna och flyger samtidigt in i framtiden - en stark bild. Sergei Skuratov visade återigen att han var en arkitekt, inte bara omtänksam, uppmärksam på sammanhanget, utan också en mycket poetisk arkitekt-konstnär, som kunde göra sitt hem till en plats och en "kontaktpunkt" i stadsrummet.
Se fler ritningar på objektsidan.
